Фронтовые кинооператоры

Уже на следующий день после начала Великой Отечественной войны, 23 июня, на фронте оказалась первая киногруппа опытных операторов уже снимавших бои во время Первой мировой. За ними, в качестве добровольцев, отправили 22 выпускника операторского факультета ВГИК, а спустя три недели после начала войны в рядах Красной армии насчитывалось более 89 кинодокументалистов, объединенных в 16 киногрупп.  

Кинооператор А.П. Софьин во время боевых действий.

Практически все материалы хроники: фронтовые репортажи, очерки, портретные зарисовки – выходили в виде отдельных сюжетов «Союзкиножурнала» периодичностью два раза в месяц. За четыре года войны на Центральной студии кинохроники (с 44-го г. – ЦСДФ) было выпущено 400 номеров «Союзкиножурнала», 65 номеров журнала «Новости дня», 24 фронтовых киновыпуска, 67 тематических короткометражных лент и 44 документальных полнометражных.

Оператор Г. Бобров. Западный фронт. 1941 год.

Фронтовой оператор Борис Соколов.

Именно им было запечатлено водружение знамени Победы над Рейхстагом, момент подписания документа о капитуляции нацистской Германии и Парад в Москве 24 июня 1945 года.

Вся хроника военных действий снималась легендарной кинокамерой Bell&Howell Eyemo Аймо. 

Операторы В. Микоша и Д. Рымарев в дни обороны Севастополя.

Фронтовые кинооператоры совмещали в себе три роли – сценариста, режиссера и оператора, самостоятельно решая, кого и как снимать. «Союзкиножурнал» требовал, чтобы материал представлял из себя законченный рассказ о событии. Поэтому операторы часто применяли «парный» метод работы: один снимает общие планы, второй – более крупные. При этом оба оператора выставляли диафрагму и фокус на глазок. 

 Кинооператоры М.А. Трояновский и С.Я. Коган, 1941 год.

«Аймо» вмещала всего 30 метров плёнки, – чуть более минуты экранного времени, – поэтому, необходимо было часто перезаряжаться. В отличие от американских операторов, которые использовали одноразовые кассеты, советские были вынуждены перезаряжать её вручную. Отснятую плёнку с кассетой нужно было завернуть в черную бумагу и засунуть в темный мешок. При этом, если во время перезарядки на плёнку попадала соринка, то на студии, при проявке, материал сразу уходил в брак. Снятое отсылалось в Москву самолетом и должно было сопровождаться монтажным листом, в котором оператор пояснял содержание кадров. В ответ на каждый материал приходила рецензия от московских редакторов.

 Прибывшие с фронта Р.Б. Гиков и И.С. Гутман сдают отснятый материал, 1943 год.

Освобождение Воронежа. 25 января 1943 года. Аркадий Шайхет.

Оператор Л. Котляренко. Северо-Кавказский фронт, 1943 год.

Р.Кармен, во время съемки освобожденной деревни

Кинооператор Д.Г. Шоломович после возвращения с боевого задания.

Предположительно, это Владимир Сущинский, 1944 год.  

Фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой» был первым полнометражным фильмом о нашей крупной победе, воодушевлявшей армию и тыл, внушавшей людям мужества, бодрость духа.

Экран показывал первые значительные трофеи советских войск, первые разгромленные дивизии врага, первые гитлеровские кладбища, освобождение первых сел и городов. И поэтому не удивительно, что картина до настоящего времени осталась волнующим документальным свидетельством той эпохи.

За годы Великой Отечественной Войны, рискуя собственной жизнью, фронтовые кинооператоры сняли около 3,5 тысяч километров кинопленки. 

Всего на фронте работало 258 оператора (по другим данным 282), каждый второй был ранен, каждый четвертый убит.  Но чтобы ни случилось, они продолжали держать свою камеру в руках – единственное, но верное оружие в борьбе со страхом смерти.

В 1946 году на Центральной студии документальных фильмов о фронтовом операторе В. А. Сущинском сделан фильм, в котором использована отснятая им хроника. Режиссёр монтажа М. Е. Славинская.