Находка считавшейся утраченной картины Гойи стала мировой сенсацией

Искусствоведы и ценители живописи во всём мире сходят с ума  - найдена считавшаяся безвозвратно утраченной картина великого Франсиско Гойи.

Речь идёт об авторском варианте одного из самых скандальных шедевров  - картине Маха обнажённая.

Считается, что картина была заказана Гойе  Мануэлем Годоем, первым министром Испании, для своей частной коллекции обнажённой натуры. 

Однако на самом деле картин было две - помимо «Махи обнажённой», художником одновременно была написана и «Маха одетая». 

Вместе картины составляли диптих, более известный как Тавромахия. 

Махами в  XVIII—XIX веках называли испанских горожанок, ведущих, как сейчас бы выразились, богемный образ жизни и не придерживающихся общепринятых (официальных) норм морали в общении с противоположным полом.

«Маха одетая» в палаццо (дворце) Мануэля Годоя висела перед «Махой обнажённой», которая могла быть показана с помощью специального механизма. Первым достоверным упоминанием о картине является свидетельство гравёра Педро Гонзалеса де Сепульведы, который видел её во время посещения палаццо Годоя вместе с «Венерой с зеркалом» Веласкеса в 1800 году.

В 1808 году «Маха обнажённая» была обнаружена Испанской инквизицией вместе с другими картинами «сомнительного содержания». Годой предстал перед судом и был принуждён раскрыть имена авторов конфискованных картин, названных «крайне неприличными и представляющими угрозу общественным интересам». Гойе были предъявлены обвинения в безнравственности, однако художник избежал наказания, так как влияние инквизиции к началу XIX века значительно ослабло, и она могла лишь указывать на «опасные» формы выражения в искусстве, не будучи в состоянии полностью запретить их.

В настоящее время картины экспонируются в музее Прадо, привлекая туристов со всего мира.

Необходимо отметить, что каждая из «Мах» оценивается в астрономическую сумму - по $100 млн., диптих же стоит  $300 млн.! Разумеется, это не цена продажи, а всего лишь ориентир, показывающий примерную ценность шедевров.

До сих пор идут споры о том, кто же именно служил художнику натурщицей.

В XIX веке считалось, что на картинах изображена Мария Каэтана де Сильва, 13-я герцогиня Альба, в связи с легендой о её любовной связи с Гойей, не имеющей документальных подтверждений. 

Действительно, некоторое сходство портрета герцогини, также кисти Гойи, с лицом модели (моделей?) мах прослеживается, но о полной идентичности говорить не приходится.

В настоящее время большинство искусствоведов склоняется к версии, что на картинах изображена некая Пепита Тудо, любовница Годоя, привезённая им, согласно семейной легенде, из путешествия на Восток, предпринятого в 1782-1795 годах.

И вот буквально только что сделанная  в провинциальном музее некой восточноевропейской страны (не называемой во избежание возникновения излишнего ажиотажа) находка позволила, кажется, разрешить спор более чем двухвековой давности.

Считавшаяся копией картины Эдуарда Моне, она 

Клод Моне. Чёрный гусар в будуаре махи

оказалась...недостающей частью триптиха Тавромахия (а вовсе не диптиха, как полагали ранее) Гойи, полотном «Маха Бхарата» !!!

Написано оно было по мотивам воспоминаний одного из участников 6-й Гималайской экспедиции Николая Рериха, часть маршрута которой совпала с путём, пройденным Мануэлем Годоем. На репродукции, случайно оказавшейся у спутника Рериха, один из индийских магараджей из рода Бхарат, узнал свою собственную прапрапрабабушку, увезённую в своё время, по преданию, испанским вельможей на Запад, что перекликается со сведениями, обнаруженными в фамильном архиве Годоев.

Сам художник упоминал об этой картине только один раз, и считалось, что она существовала только в виде наброска, признанного неудачным и впоследствии сожжённым автором. 

Подлинность её уже подтверждена, по крайней мере 5-ю независимыми группами экспертов, выполнивших, в числе прочих, радиоуглеродный анализ холста, нейтронное сканирование и физико-химический анализ слоя грунтовки и красок,  почерковедческую экспертизу подписи и прочие исследования. 

Представители музея Прадо проводят интенсивные консультации с нынешним владельцем, надеясь приобрести недостающую часть триптиха, пытаясь выкупить её для выставления в свободный доступ.

Однако разногласия по поводу цены выкупа пока остаются непреодолимыми - музей готов заплатить $100 млн, основываясь на оценке единичной части, владелец же требует сумму гораздо большую  -  40.4 млрд. грн., мотивируя своё требование необходимостью заплатить истинную цену для тех, кто понимает.