Художник никогда не врет, просто его реальности не вмещаются в одну плоскость. В полотнах Владимира Богатеева, что были представлены на персональной выставке в Кольчугинском «Верснисаже» плоскости реальности пересекаются под самими неожиданными углами, иногда просто не вписываясь в пространство холста.
Вот «Посланник Диониса» - кадавр, кентавр и киборг. Различные аспекты естества соединены в нечто целое, по-своему гармоничное - как это возможно только в мире символов. Именно здесь, в игре смыслов и символов, лежит ключ к пониманию художника. Он не просто имеет свое, уникальное видение мира - оно есть и у слесаря, и у кесаря. Художник оформляет личный уникальный опыт в форму, годную к прочтению другими личностями. И в этом плане слово, кисть, объектив, резец - лишь сменяемые инструменты.
Символы не висят в пустоте, они связаны со всей человеческой культурой в целом. Выяви один, и за ним потянутся другие, казалось бы, никак с первым не связанные.
Вот полуразрушенный храм. Или склеп? Что пуст стоит, с потухшими светильниками, и лишь воронье кружит над его вполне человеческой главою. Но лицо человека-склепа все равно обращено к Небу.
Вот что-то свинское выламывается из цивилизованной человеческой оболочки. И, вроде бы, нетрудно прочитать смыслы, которые на поверхности. Но там есть еще, в мелких деталях, и далее, далее. Художник не диктует прочтение, он лишь дает ему вектор.
«Wire-work», так на английский манер называется техника работы с проволокой. Тут уже инструментом художника становятся пассатижи. Объемные фигуры, «выкрутасы» из протянутой красной меди - это нечто новое в его арсенале выразительных средств. Впрочем, вполне логичное с учетом места работы - завод «Электрокабель».
Но и здесь Владимир верен себе. Что перед нами: бык или жук? А это с какой стороны посмотреть, буквально. Опять кентавр. Но может быть это не персонаж мифов, а объемное созвездие?
Совсем неожиданно: гипер реалистичные пейзажи. Морской берег, яхты, бухта, горы. Но почему миниатюрная картина выполнена такими крупными мазками, словно она часть некоего огромного полотна, которое следует рассматривать с солидного расстояния?
Владимиру Богатееву 2 октября 2017 года исполнилось 60 лет. Последние лет 15-20 с ним случилось что-то удивительное, и он перестал меняться внешне вообще. Застыл вне возраста. Картины его меняются, а он нет. В чем секрет, не говорит даже коллегам-художникам, которые приехали в «Вернисаж» к нему в гости на юбилейную выставку. Слов хороших в его адрес было сказано предостаточно. Но лучше предоставить слово самому Владимиру.
Владимир Фарисович Богатеев, автобиография.
«Родился 2 октября 1957 года в городе Мары в Туркмении. Помню пыль, много пыли, снега не помню.
В 1963 году семья переехала в город Ош, в Киргизию. Пропорции снега и пыли изменились, но пыль все равно преобладала. Надо будет что-нибудь сотворить с названием «Снег и пыль» или «Пыль на снегу». Что-то в этом есть.
В 1974 году поступил в ФХУ (Фрунзенское художественное училище) на отделение «Преподаватель черчения и рисования», закончил его в 1977 году, но учителем не стал. Стал на два года солдатом Советской Армии, где кирзовые сапоги оставляли следы уже в казахстанской пыли поселка городского типа Гвардейский.
В 1980 году поступил в ТГТХИ (Ташкентский государственный театрально-художественный институт) на отделение «Монументально-декоративное искусство». Но монументалистом не стал, хотя попытки были.
В связи с самоопределением бывших союзных республик дальнейшее пребывание в городе Ош стало бессмысленно-депрессивным, и в 1993 году наша семья переехала в город Кольчугино, где пропорции снега и пыли изменились в пользу снега.
С 1994 года работаю на заводе Электрокабель, что определило мое увлечение «Wire-work», к тому же медная проволока не боится ни снега, ни пыли.
Возможно, увлекусь чем-то еще, не знаю. Во всяком случае, не стоит себе в этом отказывать».
Апофеоз гражданской войны
Оценили 4 человека
11 кармы