Оказывается, я - "всем известная на Конте". О как! Сидишь, понимашь, в своей деревне, тихо-мирно, своими делами занимаешься, курями, огородом, залипаешь в смартфоне и просто делишься тем, что узнала или знала. Без претензий на лавры, просто так, инкогнито, серой мышкой...
И вдруг - ругательная статейка, да ещё и за то, чего не делала! Ну, зашибись, как абидна! (нет)). Прочитав опус, решила действовать по совету: "Если тебя оскорбили незаслуженно - вернись и заслужи!" Ибо нефиг!
А кляуза - о том, что я якобы опубликовала статью, где ругаю "замечательного поэта и певца Виктора Цоя" (как автор графоманской статейки Бауманец, так и лайкнувшие её - у меня в ЧС, давно и на 100% заслуженно)).
Ну, держитесь! Сейчас приложу некоторые усилия, чтобы лживая статейка перестала быть лживой. Не благодарите.
Цой мне не нравился никогда. Почти все мои сверстники и особенно сверсницы просто болели этим Цоем, вздыхали, нахваливали, искали какие-то глубинные смыслы в его криках и гримасах, а у меня он вызывал всегда, с самого первого раза, как его увидела - отвращение. Как лицо его, так и голос. Особенно голос. Такое отвращение, что просто не могла на него смотреть, а слушать - тем более.
Говорят, о покойниках - или хорошо, или ничего. Некоторые добавляют "кроме правды". Но это добавление - от своего ума, на самом деле эта поговорка православная и подразумевает то, что когда о покойниках говорят плохо - они в аду мучаются ещё больше. А то, что Цой в аду, сомнений не вызывает, ибо: курил, наркоманил, блудил, матерился, в авто гонял, подвергая свою и чужие жизни опасности, что и послужило его внезапной кончине без покаяния (самая плохая смерть, по Православию).
Но, хотя человек мне был неприятен, на уровне духовном мне его жаль, ибо как можно радоваться тому, что чья-то душа уходит в ад? Даже таких выродков, вроде Нерона-Ирода-Ленина-Гитлера-Сталина и им подобных массовых убийц вроде нынешних сатанистов из Мирового правительства - и тех жаль, ибо каждая душа - образ Божий и явилась на этот свет, чтобы перейти в Царство Небесное. Тем более, такая пешка, как Цой - ненависти не может вызывать, это просто заблудившийся в этой реальности человек без цели и смысла жизни. Но вина его не частная, ибо был человеком публичным. А это значит - он в ответе за всех, кто копировал его в его грехах.
Из открытых источников.
"Наркотики помогают творить".
Владимир Высоцкий, Виктор Цой, Элвис Пресли, Курт Кобейн, Фредди Меркьюри, Уитни Хьюстон, Оззи Осборн и т.д.
Развеять этот миф хочется ответом на вопрос: Все они творили почему? Потому что они потребляли наркотики или потому, что они были одарены БОГОМ?
Потребляя наркотики, творческий потенциал человека истощается, т.к. наркотик заполняет собой всю человеческую сущность от подсознания, сознания до физического состояния, наступает так называемый «эффект велосипеда» – крутим педали (кажется, что творим), но стоим на месте. Основной жизненной задачей наркозависимого становится поиск очередной дозы и ни о каком творчестве речи не идет.
Если бы вышеперечисленные знаменитости не потребляли наркотики, они бы продолжали творить гораздо больше времени.
Кроме того, известный человек наркоман – крах для страны! Подсадив кумира миллионов, вовлекаешь в незаконный оборот наркотиков половину его фанатов! Мы видим лишь красивую картинку, которую нам показывают.
https://vk.com/wall-6935208_18064
Играли с друзьями в Alias, другу выпал на карточке Высоцкий В.С.
Часы перевернули и он начал, далее диалог:
Друг 1:
- Поэт, певец, русский, наркоман, алкоголик, умер, легенда, Безруков...
Друг 2:
- Цой!
Друг 1:
- Нет, раз..ался об Икарус!
Друг 2:
- Высоцкий!
Кокаин.
Очень популярный наркотик, который чаще всего употребляли представители современной богемы. В разное время знаменитыми кокаинистами были Зигмунд Фрейд и Владимир Маяковский, Александр Вертинский и Велимир Хлебников, а также Валерий Брюсов. Кокаин также употребляли представители зарубежной эстрады, среди которых Фредди Меркьюри, Ферги, певица Пинк, первый вокалист Pink Floyd Сид Барретт. Кокаин частенько употребляла скандальная исполнительница Бритни Спирс.
Опиаты и их производные.
Тяжелые наркотики, такие как опиаты также были и остаются очень распространенными, несмотря на тяжелые последствия их употребления и сложность в лечении зависимых. Брайан Джонс. Опиаты употребляли Владимир Высоцкий и мрачный по своей натуре Эдгар По. Шарль Бодлер и Поль Верлен неоднократно употребляли опиумные наркотики, во многом для стимула к творчеству. Известные всему миру музыканты Джимми Мориссон и Брайан Джонс также имели пагубное пристрастие к опиатам. Периодически употреблял опиаты и Виктор Цой. Очень много употреблял опиума Льюис Кэролл.
Героин.
Один из самых сильных наркотиков в мире – героин, стал причиной смерти многих известных личностей и простых людей во всем мире. Тем не менее он остается очень распространенным. В числе употребляющих или употреблявших героин также есть много знаменитостей. Героин принимал Сид Вишес – вокалист панк группы Sex Pistols и его коллега по сцене – Курт Кобейн, вокалист Nirvana. Сальвадор Дали некоторое время принимал специальный отвар опиума, который отдаленно по своему действию и эффекту напоминал героин. Сид Вишес. Замечена в употреблении героина и все та же Бритни Спирс. Известно, что героин принимал Джон Леннон со своей женой Йоко Оно. Известные музыканты Чарли Паркер и Джимми Хендрикс систематически употребляли героин, а Паркер даже умер от передозировки. Среди музыкантов было особенно много тех, кто не просто употреблял героин, но и умер от его передозировки. Это были такие люди: Бон Скотт – лидер AC/DC, Дженис Джоплин, Джеймс Ханнимен-Скотт, Стив Кларк и панк Джи Джи Аллин. Кроме них от передозировки героином умерли Хиллель Словак, Ричард Хун, Дуэйн Геттель и Майлз Дэвис.
ЛСД.
ЛСД имеет очень непростую историю, этот наркотики предпочитали употреблять творческие личности. Яркий пример – Сальвадор Дали, который многие свои шедевры создал под влиянием ЛСД. Этот наркотик также принимали Тимоти Лири и Олдос Хаксли и Джон Леннон.
отсюда: https://vse24.by/articles/people/uvlechenie- znamenitykh-lichnostey-narkoticheskimi-veschestvami
Так сложилось исторически, что известные деятели культуры в России имеют порой больше влияния на умы наших граждан, чем политические, государственные деятели.
Враги России всегда об этом знали и стараются использовать это в своих интересах. Разрушение страны изнутри – проверенный американский метод. Такая работа велась Западом и в культурной среде СССР. Поэтому для противодействия спецслужбам Запада в области культуры существовал целый отдел в КГБ. В то же время соответствующее подразделение культуры было и в ЦРУ.
Рок-среда Советского Союза представляла для ЦРУ особый интерес, поскольку позволяла влиять на мировоззрение и поведение молодежи того времени. Ведь именно молодёжь в большинстве своём увлекалась рок-музыкой. А рок, как явление, пришедшее с Запада, олицетворял для советской молодёжи западный образ жизни, свободу, раскрепощение и новые ценности. Именно от молодёжи зависит будущее страны. И именно молодые люди от 15 до 25 лет являются движущий силой так называемых «цветных» революций.
Одним из самых известных рок-певцов 80-х годов был Виктор Цой – лидер группы «Кино», ставший настоящим кумиром для миллионов поклонников. Популярность группы и влияние её на умы молодых людей было огромным. Цоя считали героем и воином, вышедшим на борьбу со злом (а впоследствии даже пророком). Подъём популярности группы пришёлся на последние годы жизни её лидера, т. е. 1987-90. Именно тогда характер творчества «Кино» сильно изменился по сравнению с предыдущими годами.
Изменилась музыка, подача и особенно тематика песен: в песнях появились протестные ноты, побуждающие слушателей к активным действиям, бунту, изменениям. Песни постоянно куда-то зовут, говорят о невозможности жить по-прежнему и даже невозможности промедления.
Одновременно рассказывается об унылости, беспросветности окружающей жизни («снег утратил свою белизну», «реки бедны водой», «до дыр зацелованный флаг», «часы пол века стоят»).
Песни наполнены символизмом, которого не было в ранних песнях Цоя. Образы и символы повторяются от песни к песне, развиваются. (Прослеживается даже некая система символов). Кажется, что песни написаны совершенно другим автором. Что же случилось, почему такой разворот в творчестве?
Необходимо отметить, что в 1986 году Цой знакомится с американкой Джоанной Стингрей, появившейся тогда в рок-тусовке и оказавшей большое влияние на русских музыкантов.
Джоанна занималась распространением музыки советских рок групп за рубежом, а кроме того помогала с инструментами и аппаратурой для выступлений. По всей видимости, помощь её этим не ограничивалась. С большой долей вероятности, можно говорить, что она являлась «связной» между ЦРУ и нашими музыкантами. Особенно близко Джоанна была связана с «Кино» и Цоем. Они как будто были выбраны кем-то для раскрутки в СССР с определённой целью. И привозила она из США не только необходимое оборудование, но и тексты песен.
Учитывая характер которых, можно проследить и цель – подготовить в СССР протестную среду среди молодёжи. В песнях не говорится в открытую о необходимости свержения режима. Это преподносится завуалированно, но действует на подсознание слушателей очень сильно.
Кстати, несколько слов о самой Джоанне Стингрей. Её отец ещё в 1962 году снял антисоветский пропагандистский фильм «Правда о коммунизме», в котором принял участие небезызвестный нам Рональд Рейган, сделавший немало для поражения СССР в холодной войне.
Кроме того, Стингрей покровительствовал сенатор из Калифорнии Алан Крэнстон, автор книги об идее «глобального гражданства» (* то есть, плана глобалистов 2030), которое, по его мнению, должна заменить идею «национального гражданства» человека с его преданностью своему Отечеству, патриотизмом. Вот такой бэкграунд был у этой милой девушки. Да, она искренне дружила с музыкантами и даже вышла замуж за одного из них, но её связи говорят сами за себя. После разрушения Советского Союза Джоанна осталась в Москве и работала в Гринпис – одной из самых политизированных экологических организаций.
И ещё немного информации о планах Виктора Цоя на будущее, которые не состоялись из-за его гибели.
В 1990-м году режиссёр и друг Цоя Рашид Нугманов собирался начать съёмки фильма в стиле кибер-панк «Цитадель смерти», где в главной роли должен был сниматься Цой. Съёмки собирались проводить в Америке, сценарий написан в соавторстве с американскими коллегами. Нугманов сам рассказывал в интервью сюжет несостоявшегося фильма.
Действие фильма происходит в уже разрушенном (!) СССР. (Хотя сценарий писался в годы, когда никто из нас даже не помышлял о его разрушении). По сюжету фильма, республики полыхают в огне военных конфликтов, а в Ленинграде строится капитализм. Цой играет героя, который бьётся насмерть с охранителями прежнего режима. Т. е. он там полностью на стороне разрушителей своей страны! Согласитесь, не каждый человек согласится сниматься в таком кино.
Про наркоманские «алюминиевые огурцы», «анаша, анаша до чего ж ты хороша» и «бошетунмай» говорить не буду. Пусть это останется на совести автора. Попробую разобрать только песни с политическим подтекстом. Он есть, и для умных людей очевиден. Но в 15-20 лет многие ли из нас достаточно сообразительны, чтобы этот подтекст прочитать? Возможно, творчество Цоя было рассчитано не на тинейджеров, столь любящих его. А на людей гораздо старше – как сигнал: смотрите, уже началось, уже можно!.. У Цоя тексты двусмысленные, слишком изощренные для парня, которому на момент смерти не было и тридцати. И если не американская разведка, то кто-то ему всё же помогал: подкладывал нужные книжки, давал советы, аккуратно вводил в новый, незнакомый для советского человека дискурс.
«Последний герой»
Ночь коротка, цель далека,
Ночью так часто хочется пить,
Ты выходишь на кухню,
Но вода здесь горька,
Ты не можешь здесь спать,
Ты не хочешь здесь жить.
Доброе утро, последний герой!
Доброе утро тебе и таким, как ты,
Доброе утро, последний герой.
Здравствуй, последний герой!
Вот основные тезисы этих строчек: жить ЗДЕСЬ плохо, спать плохо, вода горька. Цель не указана, но подразумевается: вставайте, герои, на борьбу, героям слава!
Разумеется, Цой был бунтарь. Что хорошо для музыканта и вообще творческого человека. Но где грань, между бунтарством и антигосударственной деятельностью? Бунт против жестокой тоталитарной Системы, направленный на благо людей, соотечественников, вызывает уважение. Но такой бунт, который аккуратно направляют советники и сторонники точно такой же Системы, только вражеской – это бунт-обман. И в текстах Цоя можно заметить присутствие этой зловредной чужой воли.
«Попробуй спеть вместе со мной»
На улице снег утратил свою белизну,
В стеклянности талой воды мы видим луну.
Мы идем, мы сильны и бодры…
Замерзшие пальцы ломают спички,
От которых зажгутся костры.
Попробуй спеть вместе со мной,
Вставай рядом со мной…
Снова всё плохо: холодно, снег грязный. И снова призывы вставать, разжигать костры.
Это наш день, мы узнали его по расположению Звёзд,
Знаки огня и воды, взгляды богов.
И вот мы делаем шаг на недостроенный мост,
Мы поверили Звёздам,
И каждый кричит: «Я готов!»
Вот она: очень интересная тема звезд! Она, так или иначе, проходит сквозь все творчество Цоя. Звезды или Звезда присутствуют непременно, являясь катализатором борьбы. Они куда-то зовут, что-то обещают.
Те, кто слаб, живут из запоя в запой,
Кричат: «Нам не дали петь!»,
Кричат: «Попробуй тут спой!»
Мы идем, мы сильны и бодры…
Замерзшие пальцы ломают спички,
От которых зажгутся костры.
Мы сильны и бодры – будем жечь костры. Все на улицы! Вообще-то это публичные призывы к осуществлению экстремистской деятельности.
«Невесёлая песня»
Наши реки бедны водой,
В наших окнах не видно дня,
Наше утро похоже на ночь,
Ну, а ночь – для меня…
Глядя в жидкое зеркало луж,
На часы, что полвека стоят,
На до дыр зацелованный флаг,
Я полцарства отдам за коня.
Играй, невеселая песня моя.
Играй… Играй…
Всё плохо: реки бедны водой (это в СССР-то!), дня не видно, лужи жидкие, флаг дырявый – зацеловали его патриоты, тьфу. «Часы полвека стоят» – давайте посчитаем. Песня выходит в альбоме «Звезда по имени Солнце» в начале 1988 года. Минус полвека, получается почти точно 1937 год. Не 1917-й! Не гражданская война! А именно сталинское время, время чисток троцкистской 5-й колонны. С тех пор часы и стоят. Но в конце 80-х, стараниями Цоя и других диссидентов, снова пошли. «Полцарства за коня» – речь об эмиграции, разумеется.
Командиры Армии Лет,
Мы теряли в бою день за днем,
А когда мы разжигали огонь,
Наш огонь тушили дождем.
Мы сидим у разбитых корыт
И гадаем на розе ветров,
А когда приходит время вставать,
Мы сидим, мы ждем.
Снова призывы вставать и разжигать огонь. Несмотря на то, что государство его пытается затушить. «Роза ветров» – надо полагать, это «заграница» в широком смысле. Откуда придет помощь революционному «Союзу меча и орала»: из США, Англии, из Восточной Европы или еще откуда-то?
................ ну и т. д. - кто хочет, может прочитать полный разбор текстов по ссылке https://whatisgood.ru/raznoe/music/pro-tsoya-i-tsru/
* В общем, как по мне, это был не очень умный человек, взятый в оборот ЦРУ, которое и подкидывало ему тексты песен и музыку, а он это всё озвучивал и получал то, что хотел: славу.
И ЦРУ получало то, что хотело: развал гражданского общества совка, и так уже готового сдохнуть. Но и со своими бонусами для глобалистов:
По мне - и тогда и теперь - тип неприятный, недалёкий, с адским противным голосом, просто оказался "в нужном месте в нужное время"; неосознанно (поскольку не очень умный) работал на ЦРУ, и, наверное, считал себя пророком (хотя, если получал готовые тексты песен, то трудно так считать) и тем, за кем идут толпы (кого? - а тех, о ком сказано чуть выше). Заурядный парень, которому "повезло" (нет):
Заурядность и серость - увы - являлись судьбой большинства нищего населения совка, где, как известно, "шаг налево, шаг направо - расстрел" (образно говоря), а люди молодые обычно мечтают "о подвигах, о славе", а также о любви и семье, и чтобы получить это, подразумевалось, что нужно "выбиться на поверхность", "вознестись над толпой"... Не сомневаюсь, и Виктор Цой был продуктом своего времени и мечтал о том же. Так что его попытки "выбиться в люди" были нормальным, обыденным компасом в жизни молодёжи того серого времени; вот только когда Фортуна его поцеловала, он оказался не готов к этому, поскольку был духовно слабым и глупым, поэтому и употребил посыпавшиеся на него ништяки во вред себе и людям. Поэтому его и жаль.
Ну а если говорить об его "таланте" и "искусстве" с "творчеством" - то это был плагиат от ЦРУ, как и, наверное, деньги, на которые он и купил себе орудие своей смерти: в совке очень немногие могли иметь свои автомобили.
Как, кстати, и возможность выступать на большой сцене... или вы думаете, что те, кого допускали на сцену, своими силами и благодаря своему таланту туда попадали?
А Цой не отказался. Вот и всё, что нужно знать про Виктора Цоя.
Оценили 14 человек
23 кармы