Вот такая история!

...

Отметим также, что песни в исполнении Ротару стали реже транслироваться по ЦТ и Всесоюзному радио, в то время как пугачевские песни звучали там гораздо чаще. Кроме этого, если в эфире транслировались песни Ротару, то в основном это были песни на русском языке, а не на национальных языках (украинские, молдавские). Это было прямым следствием того, что либерал-горбачевцы, открыв шлюзы для гласности, сделали ее одноглазой – назвав времена брежневского правления застоем, они стали вытягивать на свет исключительно один негатив о том времени, а позитив тщательно ими вымарывался. Поэтому 65-летие образования СССР (декабрь 1987 года) праздновалось куда более скромно, чем это было пятилетие назад, при только что пришедшем к власти Андропове. Более того, горбачевцы раскрутили на всю страну так называемое «узбекское дело» (или «хлопковое дело»), в котором бросили тень на целый народ. С этого момента многие люди, благодаря оголтелым публикациям в СМИ, стали воспринимать узбеков как сплошных коррупционеров либо как людей, потворствующих коррупции.

По словам С. Ротару: «Когда я только начинала петь, в середине 60-х, был прекрасный период, когда все сохранялось – народную музыку, культуру, песни. А потом был период, когда все уничтожали. На ТВ говорили: или будешь петь эту песню по-русски, или поезжай к себе в деревню и там пой. Это, мне кажется, было большим упущением для всей страны, потому что любой народ, любая национальность должны сохранять и свою культуру, и свои кадры…».

Вот почему премьера новой песни Ротару «Бiлi нарциси» («Белые нарциссы»), которая прошла 21 февраля, оказалась единичной – эту песню потом мало где транслировали, отдавая предпочтение более прогрессивным композициям новоявленных «фанерщиков», которые в ту пору как раз входили в моду. А ведь новая песня Ротару являла собой очень симпатичный шлягер в ритме танго с прекрасным саксофонным проигрышем. Но песня пелась на украинском языке, а это в ту пору уже выходило из моды в кругах либералов-прогрессистов. Поэтому песню в России нигде особо не пиарили и ни в один из хит-парадов она так и не попала.

В продвинутых перестроечных телепередачах типа «Взгляда», «Пятого колеса» или «До и после полуночи» в основном звучала рок-музыка или западная поп-музыка, но никак не песни национальных республик. Все это было следствием того, что с момента прихода Горбачева к власти в марте 1985 года в советских СМИ (печатные издания, а также ЦТ и радио) все ведущие позиции были отданы либералам, маяком для которых всегда служил Запад. Представители державного лагеря были оттеснены на обочину идеологии, о чем наглядно говорил хотя бы следующий факт: общий тираж либеральных печатных изданий в конце 80-х достигал 60 миллионов экземляров, а державных – всего 1,5 миллиона (на Центральном телевидении продержавных передач вообще не было – сплошь одни либеральные). Поэтому всегда считавшаяся более прозападной и прогрессивной Алла Пугачева в своем споре с традиционалистской Софией Ротару получила от либералов весьма существенную поддержку.

Вот почему и в Израиль первой отправилась именно Пугачева. Случилось это 28 февраля 1988 года. Израиль на протяжении нескольких десятилетий считался для Советского Союза враждебным государством, но с приходом к власти Михаила Горбачева и ходом самой перестройки, которая все сильнее приобретала черты «еврейского проекта» (то есть одной из главных движущих сил в ней выступала именно еврейская элита), холод в отношениях с этой страной постепенно начал сходить на нет и оба государства стали готовиться к официальному установлению дипломатических отношений. И первые мостки в этом процессе должны были проложить как раз деятели культуры, в том числе и Алла Пугачева. Поскольку прямых контактов с Израилем у нашей страны еще не было, эти гастроли организовывал не Госконцерт, а ССОД (было такое Общество дружбы).

Между тем державники (или консерваторы, как их называли либералы) в начале 1988 года предприняли отчаянную попытку перевесить чашу весов в свою сторону. В марте в «Советской России» было опубликовано письмо учительницы химии из Ленинграда Нины Андреевой, названное «манифестом сталинистов» и явно инспирированное державниками во власти (Лигачевым и Ко). Однако Горбачев и большинство членов Политбюро немедленно встали на сторону критиков письма, назвав его подстрекательским и антиперестроечным (последнее было верно: автор письма выступала резко против перестройки «а-ля Горбачев»). Тут же Александр Яковлев дал отмашку либеральным СМИ начать новую, куда более широкомасштабную кампанию против патриотов.

5 Апреля в главной газете страны «Правда» вышла редакционная статья, где открыто осуждался «манифест сталинистов». В ней говорилось, что «консервативное сопротивление перестройке проявляется в боязни движения мысли, поисков наилучших путей реализации потенциала социалистической демократии». Эта статья стала весомым оружием в руках либералов: отныне любой человек, препятствующий высказыванию либеральных взглядов, мог быть объявлен союзником Нины Андреевой.

А месяц спустя после этого свет увидел указ о присвоении Софии Ротару звания народной артистки СССР. Судя по всему, это было ответом все тех же продержавных деятелей на то, что в советском искусстве верх все сильнее брала коммерческая волна, состоящая из прозападно настроенных рок– и поп-исполнителей. Во многом в отместку за то, что либералы перестали активно пиарить Ротару (в центральных советских СМИ резко сократились интервью с ней и статьи о ее творчестве), как и других кумиров недавнего прошлого, кого либеральная пропаганда объявила «соловьями брежневского застоя» (Людмилу Зыкину, Иосифа Кобзона, Льва Лещенко, Эдиту Пьеху, Валентину Толкунову, Евгения Мартынова, Геннадия Белова и др.) и был «пробит» этот указ.

Показательно, но в момент его появления страну сотрясали песни отнюдь не в исполнении Ротару, а совершенно иных исполнителей. Вот, например, как выглядел «Хит-парад ТАСС» за июнь 1988 года:

1. «Ты замуж за него не выходи» – «Электроклуб» 2. «Реактивный самолет» – «Модерн токинг» 3. «Птица певчая» – Алла Пугачева 4. «Яблоки на снегу» – Михаил Муромов 5. «Папа, ты сам был таким» – Владимир Пресняков-младший 6. «Я хочу быть с тобой» – «Наутилус Помпилиус» 7. «Кони в яблоках» – «Электроклуб» 8. «Белый снег» – Владимир Пресняков-младший 9. «Алло! Алло!» – Алла Пугачева 10. «Последнее свидание» – «Электроклуб».

В те дни Ротару заключила творческий контракт с московской фирмой «Музыка» под руководством Игоря Гранова, которая теперь занимается гастрольными проектами певицы как в Москве, так и в других регионах. Причем творческий коллектив у Софии достаточно большой. В него входили: ВИА «Червона рута», ансамбль «Тодес» (с ним певица стала сотрудничать с 1988 года), группа «Игра», ансамбль «Черемош», участниками которого были родственники Ротару – ее сестры Лидия и Аурика, а также брат Евгений.

7 Ноября по ЦТ прошла очередная премьера новой песни в исполнении Ротару – «Время мое» Владимира Матецкого и Михаила Шаброва. Это была песня в стиле «рок» – некий отсыл к пугачевской композиции «Алло! Алло!». Однако, в отличие от последней, вариант Ротару большого резонанса у публики в момент своей премьеры не имел – это случится чуть позже.

В середине того же ноября Ротару и «Червона рута» отправились в Индию, где в культурной программе фестиваля советско-индийской дружбы под названием «Фестиваль СССР в Индии» они шли первым номером (в прошлом году, как мы помним, под таким номером значилась Алла Пугачева).

На родину Ротару вернулась аккурат к съемкам в новогодних телепрограммах ЦТ. Так, в «Новогодней ночи» (бывший «Голубой огонек») она спела песню «Дикие лебеди» (В. Матецкий – М. Шабров), а Пугачева на одну больше – «Я тебя поцеловала» (А. Пугачева – А. Нико) и «Монолог» («Реквием») (М. Минков – М. Цветаева).

Отметим, что «Дикие лебеди» и «Я тебя поцеловала» по сути были равнозначными хитами, которые будут часто звучать во всесоюзном эфире (в основном по радио), однако так выйдет, что в хит-парады чаще всего будет попадать песня Пугачевой. Почему именно она? Тайна сия покрыта мраком.

В финальной «Песне года» Ротару вынесла на суд зрителей две песни – «Только этого мало» (В. Матецкий – А. Тарковский) и «Золотое сердце» (В. Матецкий – М. Шабров), а Пугачева… ни одной, поскольку ее в этом проекте опять не было. Почему? Она решила создать свою собственную «Песню года» под названием «Рождественские встречи», где она была бы полновластной хозяйкой бала и пела то, что хочет и сколько хочет. Однако об этих «Встречах» мы расскажем чуть ниже, а пока познакомимся с полным списком песен и исполнителей в финальной «Песне-88»:

«Подорожник-трава» – Алиса Мон; «Счастливый случай» – Ядвига Поплавская и Александр Тиханович; «Белые ставни» – Николай Гнатюк; «Заваленка» – ВИА «Сябры»; «Не рвите цветы» – Юрий Антонов; «Дорогие мои старики» – Игорь Саруханов; «Люси» – Олег и Родион Газмановы; «На соседней улице» – группа «Форум»; «Яайхана» – ВИА «Ялла»; «Горько» – Лев Лещенко; «Сережа» – Валентина Толкунова; «Ваш И. Кобзон» – Иосиф Кобзон; «Напев 30-х» – Иосиф Кобзон; «Семейный альбом» – Эдита Пьеха; «Капитан» – Владимир Кузьмин; «Эдит Пиаф» – Тамара Гвердцители; «Афганский ветер» – Валерий Леонтьев; «Доктор Время» – Валерий Леонтьев, «Коррида» – Александр Малинин; «Билет на балет» – Игорь Корнелюк; «Льдинка» – Лариса Долина; «Яблоки на снегу» – Михаил Муромов; «Последнее танго» – Екатерина Семенова; «Смолоду» – Вячеслав Малежик; «Ты замуж за него не выходи» – Виктор Салтыков и группа «Форум»; «Синий туман» – Вячеслав Добрынин; «Музыка венчальная» – Александр Серов; «Я больше не хочу» – Ирина Понаровская; «Королевство кривых зеркал» – Игорь Николаев; «Только этого мало» – София Ротару; «Золотое сердце» – София Ротару; «Родня» – ВИА «Веселые ребята».

Для Ротару тот год завершился выпуском очередного диска-гиганта под названием «Золотое сердце». Он включал в себя 8 песен, музыку к которым написал Владимир Матецкий, а стихи – разные авторы. Среди этих песен были: «Только этого мало» (стихи – А. Тарковский), «Южный ветер» (М. Шабров), «Прощальный перрон» (М. Шабров), «Было, но прошло» (М. Шабров), «Время мое» (М. Шабров), «Золотое сердце» (М. Шабров), «Эхо» (Г. Поженян), «Пока не кончен путь» (В. Сауткин). Из перечисленных песен хитами можно было назвать больше половины: «Только этого мало», «Южный ветер», «Прощальный перрон», «Было, но прошло», «Время мое», «Золотое сердце» – то есть шесть песен из восьми. Причем это были совершенно разные по своей музыкальной стилистике произведения: ритмичные («Только этого мало», «Было, но прошло», «Золотое сердце»), лирические «медляки» – этакие возвраты к «Лаванде» («Южный ветер», «Прощальный перрон») и даже была одна песня в стиле «рок» («Время мое»).

Вообще содружество Ротару с Владимиром Матецким заметно обогатило ее репертуар стилистически, вернув певицу в лоно молодежной аудитории, но в то же время не отпугнув от нее и прежних поклонников – более взрослых.

6 Января 1989 года рубрика «Звуковая дорожка» в «Московском комсомольце» как обычно подвела музыкальные итоги минувшего года. Имя Аллы Пугачевой упоминалось в семи номинациях (одна со знаком минус), а Ротару – лишь в одной. Так, в главной номинации – «Лучшая певица», сенсаций вновь не случилось: как и год назад Алле Пугачевой чуть ли не в затылок дышала Жанна Агузарова, но в итоге так и не сумела обскакать звезду № 1, довольствуясь вторым местом. Далее места распределились следующим образом: 3. Лариса Долина (7-е в прошлом году) 4. Настя Полева 5. Наталья Гулькина (9-е) 6. Ольга Кормухина 7. София Ротару (6-е) 8. Лайма Вайкуле (3-е) 9. Дарья Меньшикова, Инна Глэм 10. Ирина Аллегрова.

В хит-параде ТАСС позиция Ротару была более предпочтительной: 2-е место (Пугачева и здесь была первой). Напомним, что этот хит-парад охватывал более значительную аудиторию, чем хит-парад «МК» – более 100 городов Союза. Несмотря на то, что новых песен в 1988 году за Ротару числилось мало, да и пиар в СМИ у нее был гораздо скромнее, чем у ее визави, однако место она заняла вполне почетное. Почему? Просто люди, голосовавшие за Ротару, видели, что все остальные певицы, претендовавшие на лавры соперниц Пугачевой, заметно уступают в этом деле Ротару по всем параметрам (по обаянию, таланту, репертуару), поэтому не заслуживают того, чтобы сместить ее с пьедестала. Таким образом в массовом сознании Ротару продолжала оставаться главной конкуренткой Пугачевой.

А тут еще новый хит Ротару под названием «Время мое» (как мы помним, эта рок-н-ролльная вещица чем-то напоминала пугачевскую песню «Алло! Алло!») вернул имя певицы в хит-парад «МК». Правда, не на ведущие позиции, но все же. Случилось это 13 января: Полностью список хитов выглядел следующим образом: 1. «Я хочу быть с тобой» – «Наутилус Помпилиус» 2. «В наших глазах» – «Кино» 3. «Русские» – «Санкт-Петербург» (новинка) 4. «Лунный сон» – Дима Маликов 5. «Ленинградское время» – «Секрет» 6. «Как всегда» – Крис Кельми 7. «Белые розы» – «Ласковый май» 8. «Вспомни» – «Машина времени» 9. «Смотри на меня сегодня» – Владимир Кузьмин 10. «Мой брат Каин» – «Наутилус Помпилиус» 11. «Шар цвета хаки» – «Наутилус Помпилиус» 12. «Опустошение» – «Машина времени» 13. «Капитан» – Владимир Кузьмин 14. «Брось сигарету» – Алла Пугачева 15. «С нами Бог» – «Секрет» (новинка) 16. «Маргарита» – Валерий Леонтьев (новинка) 17. «Время мое» – София Ротару 18. «Три-четыре года» – «Телевизор» (новинка) 19. «Коррида» – Александр Малинин 20. «Гостиница» – Игорь Николаев.

Однако эта песня Ротару продержится в хит-параде «МК» всего лишь месяц, а в «Хит-парад ТАСС» вообще не войдет. Зато песни Пугачевой в обоих будут представлены в значительных количествах. Так, в «МК» будут присутствовать три ее хита («Я тебя поцеловала», «Монолог» и «Брось сигарету»), а в «ТАСС» – «Птица певчая».

Тем временем в Международный женский день 8 Марта в деле многолетнего противостояния Пугачевой и Ротару произошло беспрецедентное событие. В тот день по ЦТ был показан праздничный концерт под названием «Женщина всегда права». Он проходил на «Итальянской террасе» Международного Хаммеровского центра в Москве и в качестве ведущей в нем выступила Алла Пугачева (кроме этого, она спела и две песни: «Фотограф» и «Старый друг», однако последнюю из телетрансляции вырежут). В этом концерте выступили многие звезды советской эстрады, но все последующие баталии разгорелись в печати не из-за них, а из-за Пугачевой, которая вновь показалась многим телезрителям вульгарной и развязной. И больше всего нареканий вызвал ее поцелуй… с Софией Ротару, который многие люди расценили как «иудин поцелуй». Вот что писал по этому поводу в «Комсомольской правде» журналист и автоликбезовец Юрий Гейко:

«Я очень люблю Аллу Борисовну, несколько лет подряд уходил с ее концертов горячим поклонником, но где, где сегодня те ее песни, от которых душа замирала? Почему когда смотришь праздничным вечером развлекательную программу, то и дело испытываешь неловкость и за ведущую, и за некоторых гостей? Почему так сквозила порой с голубого экрана купеческая бесцеремонность?..

Поцелуй с С. Ротару – это прекрасно! Целуйтесь на здоровье, только не надо после этого бросать в мою, зрительскую, сторону небрежно-снисходительное: «Довольны?..».

Праздничная передача, одним словом, получилась грустной. Она прошла, можно сказать, под девизом: «Хорошо жить тому, кому хорошо живется!». И живите на здоровье! Но уважайте, пожалуйста, немножко и тех, кому (как вы утверждаете) служите…».

Чуть позже Пугачеву за это же «приложил» и другой критик – Юрий Богомолов в «Советском экране». Цитирую:

«Поцелуй крупным планом, как ни странно, не развеял мифа, а напротив, подтвердил его реальность. Если два человека так демонстративно братаются, значит, до этого в их отношениях было что-то вроде вражды…

Заимев маску, нельзя ее без санкции народа сбросить. Так, как это сделала Алла Пугачева.

Она победила в образе бунтарки, бросившей вызов времени и обстоятельствам. Но теперь криссталлизуется другой образ, если судить, в частности, по передаче, – образ Крестной Мамы, хозяйки Олимпа, покровительствующей талантам и опекающей их…».

По поводу «Крестной Мамы». Так думали тогда многие в отношении Пугачевой, особенно после того как она затеяла «Рождественские встречи», куда стала приглашать тех исполнителей, кто был близок именно ей и кто соглашался беспрекословно подчиниться ее диктату. Кстати, София Ротару на эти «Встречи» звана не была, что уже говорило о многом. Поэтому тот поцелуй в эфире мифа о вражде между Пугачевой и Ротару в массовом сознании не разрушил.

В мартовском «Голубом огоньке» Ротару презентовала новую песню с грустным названием «Любовь не в радость». В ней лирическая героини песни сетовала на частые разлуки с любимым, на то, что ей «надоело вновь и вновь разлукой проверять любовь». Самой Ротару эта проблема была незнакома, поскольку они с мужем были как нитка с иголкой – везде следовали друг за другом, поскольку работали в одном коллективе «Червона рута».

С точки зрения музыки, она была не хитовой, без той «изюминки», которая делает песню любимой широкой аудиторией. Видимо, поэтому «Любовь не в радость» не стала очередным открытием Ротару. Иное дело было с песней Пугачевой «Я тебя поцеловала», которая и по части музыки, и по части текста оказалась более привлекательной для широких масс слушателей. Поэтому она присутствовала во многих хитпарадах: как в «МК», так и в тассовском.

Между тем, до середины 80-х в советской идеологии сохранялся баланс интересов – верховная власть, выступая как третейский судья, следила за тем, чтобы либералы и державники не получали больших преимуществ друг перед другом. Сохранение этого баланса удерживало страну от «перекоса лодки на один борт». Однако с приходом М. Горбачева этот баланс был нарушен в пользу либералов. Особенно это заметным стало с 1987 года. После этого страна фактически пошла вразнос – «ломили» в основном либералы, а народ, как послушное стадо, «ломанулся» за ними, поскольку лозунги либералов («Будем жить, как на Западе», «Запад нам поможет» и т. д.) были намного привлекательное, чем лозунги державников («Не надо спешить», «Запад нас кинет» и т. д.). Особенно нетерпеливой была молодежь – самый податливый на красивую фразеологию контингент населения. Именно на нее и была сделана главная ставка либералами.

Итак, в конце 80-х советская эстрада резко коммерциализировалась. Большим подспорьем в этом деле, как мы помним, стал «Закон о кооперации». На его основе эстрадные артисты получили возможность через посредников (те самые кооперативы) заключать прямые договоры с концертными площадками и продавать свои выступления по рыночной цене. Цена эта имела два вида: как фиксированная сумма или как определенный процент от общего дохода концерта. Собственно, такой вид оплаты нелегально практиковался на советских сценических площадках и раньше (в этом преуспели в основном рок-музыканты), однако Закон о кооперации дал возможность заниматься этим легально.

Многие читатели наверняка прекрасно помнят те годы, когда продукция так называемых кооператоров («самопал») стала конкурировать с продукцией государственных предприятий. Кооперативные вещи имели перед официальным ширпотребом одно достоинство: более привлекательный внешний вид. Однако в большинстве своем их качество было откровенно халтурным, то есть под красивой оберткой скрывалась туфта. То же самое присутствовало и на эстраде. Появившиеся как грибы после дождя артисты и артисточки в подавляющем большинстве были дилетантами, часто не имеющими ни голоса, ни слуха. Однако народ на их концерты валил валом (в основном, конечно, молодежь), потому что за время советского официоза ограниченный круг одних и тех же исполнителей (Пугачева, Ротару, Кобзон, Лещенко, Пьеха, Сенчина и т. д.) успел ему изрядно надоесть.

Устроители подобного рода концертов шли по нехитрой дорожке: находили смазливого исполнителя, записывали с ним в студии десяток примитивных песенок и вывозили на гастроли по Союзу (так называемый «чес»), «окучивая» в основном крупные площадки – например, стадионы. При этом песни исполнялись под заранее записанную фонограмму (на профессиональном жаргоне «лип-синк», в просторечии – «фанера»). Такая деятельность требовала от исполнителей минимальных затрат энергии, зато приносила баснословные деньги.

Вот почему песни большинства прежних исполнителей, долгие годы входивших в обойму бессменных советских кумиров, резко повылетали из всех хит-парадов, да и сами они превратились в «героев вчерашних дней» (как пела о них в то время рок-группа «Машина времени»). В число «изгоев» угодили Иосиф Кобзон, Эдита Пьеха, Эдуард Хиль, Людмила Зыкина, Муслим Магомаев, Лев Лещенко, Валентина Толкунова, Сергей Захаров, Геннадий Белов, Евгений Мартынов и др. Этих артистов не выбросили из профессии, однако их перестали пиарить в СМИ и создавали им всяческие препоны для активной концертной деятельности. Вот как об этом вспоминает один из них – Лев Лещенко:

«Перестройка захлебнулась, выродившись в некое «псевдоускорение», вожжи от которого оказались в цепких руках спешно переродившихся ретивых «комсомольских мальчиков», жаждущих урвать свой кусок общественного пирога. Главной их целью было якобы утверждение неких «новых идеологических ценностей» путем отрицания ценностей прежних, «застойных», что было конечно же чистой воды лицемерием – за всей этой публичной мишурой и трескотней не стояло ничего, кроме тайной жажды наживы. А так как певец Лев Лещенко, по громкому определению одной из центральных газет, был не кем иным, как «песенным символом советской эпохи», вышеупомянутые «мальчики» постаралась отыграться на нем, что называется, по полной программе. Вот почему промежуток времени с 1987-го по 1990 год стал для меня самым настоящим испытанием на прочность. С виду все вроде бы было как и прежде – меня довольно часто приглашали на концерты, я много гастролировал, хотя, может быть, и не так активно, как до перестройки, что давало мне возможность нормально жить в материальном смысле. Но вот что касается морального удовлетворения…».

Из прежней обоймы исполнителей позднесоветской поры на плаву фактически остались несколько солистов-одиночек: София Ротару (своего рода ветеран – ее всесоюзная слава началась в 1972 году), Алла Пугачева (начало ее славы датировано 1975 годом), Валерий Леонтьев (он громко заявил о себе в самом конце 70-х). Эти исполнители более или менее были представлены в различных СМИ, их песни фигурировали в хит-парадах разных изданий. Хотя и у них было не все гладко – их активно теснило молодое поколение попсовиков. Именно они в основном и «делали погоду» в тогдашних хитпарадах. Возьмем, к примеру, хит-парад «МК» от 10 августа 1989 года (лучшие песни и исполнители за июль). В фаворитах там числился Дима Маликов с пятью (!) своими сладкозвучными хитами: «Лунный сон» (1-е), «Студент» (3-е), «До завтра» (5-е), «Брачный кортеж» (6-е), «Ты моей никогда не будешь» (12-е). Два хита были за таким же сладкоголосым мальчиком Женей Белоусовым («Девочка моя синеглазая» – 2-е, «Ночное такси» – 4-е), два за сладкоголосыми детьми-детдомовцами из группы «Ласковый май» («Розовый вечер» – 7-е, «Белые розы» – 20-е) и т. д.

Несколько иначе выглядел «Хит-парад ТАСС», где опять же лидировали сладкоголосые мальчики: Женя Белоусов, Дима Маликов, Володя Пресняков. Правда, на 3-м и 4-м местах значились «старики»: Александр Серов («Как мне быть?») Алла Пугачева («Я тебя поцеловала»). Остальные места распределились следующим образом: 1. «Девочка моя синеглазая» – Женя Белоусов 2. «Ты моей никогда не будешь» – Дима Маликов 5. «Розовый вечер» – «Ласковый май» 6. «Маргарита» – Валерий Леонтьев 7. «Ночное такси» – Женя Белоусов 8. «Группа крови» – «Кино» 9. «Недотрога» – Володя Пресняков 10. «Белые розы» – «Ласковый май».

Что касается Пугачевой и Ротару, то они в списке лучших исполнителей в том же тассовском хит-параде никогда уже не занимали первых мест, довольствуясь более скромными местами (хотя Пугачева несколько раз заняла 2-е место). В натуре это выглядело следующим образом:

– Март 1989-го: 1. Валерий Леонтьев 2. Алла Пугачева 3. Владимир Пресняков-младший 4. Владимир Кузьмин 5. Александр Серов;

– Апрель: 1. Владимир Пресняков-младший 2. Евгений Белоусов 3. Александр Серов 4. Владимир Кузьмин 5. Валерий Леонтьев 6. Алла Пугачева 7. София Ротару 8. Алексей Глызин 9. Дмитрий Маликов 10. Игорь Николаев;

– Май: 1. Евгений Белоусов 2. Алла Пугачева 3. Владимир Кузьмин 4. Александр Серов 5. Владимир Пресняков-младший 6. Валерий Леонтьев 7. Дмитрий Маликов 8. Алексей Глызин 9. София Ротару 10. Михаил Муромов;

– Июнь: 1. Евгений Белоусов 2. Валерий Леонтьев 3. Владимир Пресняков-младший 4. Дмитрий Маликов 5. Александр Серов 6. Алла Пугачева 7. Владимир Кузьмин 8. Алексей Глызин 9. Жанна Агузарова 10. София Ротару;

– Июль: 1. Евгений Белоусов 2. Дмитрий Маликов 3. Владимир Пресняков-младший 4. Алла Пугачева 5. Александр Серов… 10. София Ротару;

– Август: 1. Евгений Белоусов 2. Валерий Леонтьев 3. Дмитрий Маликов 4. Алла Пугачева 5. Владимир Пресняков-младший 6. София Ротару.

Ведущие места Пугачевой в этих хит-парадах помогали завоевывать песни «Я тебя поцеловала» и «Кафе танцующих огней». Что касается Ротару, то у нее в ту пору в разряде хитов значились песни «Дикие лебеди», «Танго» и «Золотое сердце» (кстати, в июне София снялась в музыкальном фильме под названием «Золотое сердце», где в числе прочих ее новых песен звучала и эта, давшая название фильму).

Как мы помним, еще в середине 70-х Ротару была вынуждена покинуть родную Западную Украину из-за нападок тамошних националистов, которые посчитали ее «продавшейся москалям». А в 1989 году, когда национализм в СССР уже не просто поднял голову, а стал реально влиять на политическую ситуацию в стране, нападки на Ротару возобновились с новой силой. В итоге все это привело к серьезному инциденту, произошедшему в столице Западной Украине городе Львове, куда Ротару (а также Пугачева и ряд других известных эстрадных исполнителей) приехали, чтобы участвовать в сборных концертах на стадионе с символическом названием «Дружба» (на самом деле от подлинной интернациональной дружбы в горбачевском СССР уже мало что оставалось – верховодили повсеместно уже националисты). И вновь обратимся к книге «СССР после распада»:

«В Западной Украине (как и ранее в Прибалтике) независимые общественные организации уже к 1988 году приобрели национальный оттенок… Однако в 1989 году ветры перестройки принесли перемены и в Украину.

Во-первых, в сентябре в отставку был отправлен первый секретарь ЦК КПУ В. Щербицкий, возглавлявший республику на протяжении 17 лет. Его сменил ставленник Горбачева Владимир Ивашко, в то время как секретарем ЦК КПУ по идеологии стал Леонид Кравчук.

Во-вторых, в 1989 году было провозглашено создание «Народного движения Украины в поддержку перестройки «Рух». Оно выросло и из нарождавшегося в СССР демократического движения, и из национального движения Западной Украины. В начале своего пути Рух искал поддержки в Москве, чтобы противостоять давлению киевского партийного аппарата. Но вскоре, на фоне невмешательства Центра и противодействия украинских властей (особенно широкий резонанс приобрело избиение ОМОНом активистов Руха во Львове в октябре 1989 года), произошла радикализация движения. Вслед за народными фронтами Прибалтики у украинцев произошло смещение лозунгов в сторону требований полной независимости республики.

В-третьих, летом 1989 года Донбасс, как и все угледобывающие регионы СССР, охватила волна шахтерских забастовок. Примечательно, однако, что если в Кузбассе и Воркуте эти забастовки быстро приобрели политический характер (они, в частности, выдвигали требования отмены шестой статьи Конституции СССР о руководящей роли КПСС), то в Донецке все ограничилось экономическими требованиями…».

Вот на таком фоне и состоялись те сборные концерты во Львове. Когда на сцену вышла Ротару, то большая часть зрителей устроила ей форменную обструкцию – начала громко освистывать, не давая по сути нормально петь. Часть из этих людей развернула большие плакаты, на которых была написана угрожающая фраза: «София, тебя ждет кара!». Впрочем, на трибунах нашлось и немало сторонников певицы, которые начали освистывать… «западенцев», а иные даже вступили с ними в рукопашную. Увидев это, сама Ротару смело подошла к краю сцены и, скрутив комбинацию из пяти пальцев, направила ее в сторону своих оппонентов. При этом она не прекращала петь. Телевизионщики, которые снимали все это действо на пленку, в панике кричали Ротару: «Отойди от трибун от греха подальше, не дразни гусей…». Но певицу эти возгласы только подхлестывали и она продолжала стоять на краю сцены и петь, несмотря на оглушительный свист.

Все это действо видела, стоя за кулисами, Пугачева. И когда настало время ее выхода, она выскочила на сцену не с пустыми руками, а с… желто-голубым флагом, которым потрясали и «западенцы». Естественно, что последние встретили эту акцию Пугачевой дружными аплодисментами. Таким образом, Пугачева, желая противопоставить себя Ротару, встала на сторону сепаратистов. Впрочем, так поступила тогда не только она одна, но и многие ее коллеги по эстраде, которые поддерживали либералов, а не державников. Ведь первые ратовали за сближение с Западом, за рыночную экономику, а все это сулило звездам эстрады отличные перспективы как в творческом, так и в бытовом отношении. А то, что ценой этого курса могла стать целостность страны, их мало волновало – большинство артистов ничего кроме их собственного блага больше не интересует. Это же обслуга. Впрочем, в ту пору даже гегемон государства – рабочий класс – тоже был захвачен стихией разрушения (вспомним про шахтеров Кузбасса и Воркуты, о которых речь шла чуть выше).

О том, во что превратилась Западная Украина после распада СССР, наглядно показали события 9 мая 2011 года во Львове. Там ветераны войны были атакованы толпами молодых людей, приверженцев идей Степана Бандеры: с ветеранов срывали ордена и георгиевские ленточки, отвешивали им тумаки и призывали убираться к «москалям». Короче, фашизация «западенцев» предстала перед всем миром во всей своей красе. Естественно, Пугачева, которая в далеком 1989 году в экстазе размахивала «жевто-блокитным» флагом со сцены, ни о чем подобном не подозревала. Только легче от этого почему-то не становится.

Но вернемся к событиям 1989 года.

После случая во Львове Ротару дала слово не давать больших гастролей у себя на родине, в Украине, до лучших времен. Вместо этого она активно осваивала дальнее зарубежье, идя по стопам Пугачевой – съездила в США, а также в Австралию и ФРГ (в последней она всегда чувствовала себя наиболее комфортно и поэтому хранила большую часть своих гонораров в одном из германских банков).

Свою тогдашнюю растерянность от происходящих в стране событий Ротару попыталась выразить в песне. Так на свет появилось произведение «Свечи», музыку к которой написал Дмитрий Павлов, а стихи были взяты у покойного Владимира Высоцкого (напомним, что в репертуаре Пугачевой была песня на стихи Высоцкого – «Беда» 1980 года). Песню «Оплавляются свечи…» Высоцкий написал в 1972 году – в переломное для себя время: в ту пору он уже был достаточно знаменит, но еще пребывал в статусе невыездного (через год последний статус будет ликвидирован). Идеологи «полицейского социализма» уже были готовы к тому, чтобы начать активное использование Высоцкого в своих далеко идущих планах, и эти планы начнут осуществляться очень скоро – с началом разрядки.

Ротару в 1989 году тоже пребывала в подвешенном состоянии, в стадии перехода от мироощущения человека, который совсем недавно был на гребне славы, к мироощущению человека, который выталкивался с этого гребня более молодыми и активными коллегами все ниже и ниже. К тому же и политическая обстановка в стране была достаточно тревожной, что тоже накладывало свой отпечаток на тогдашнее мироощущение Ротару.

…Как в агонии бродит

Золотое вино…

Все былое уходит, —

Что придет – все равно…

…Кто-то дуло наводит

На невинную грудь…

Все былое уходит, —

Пусть придет что-нибудь…

…Слышно в буре мелодий

Повторение нот…

Пусть былое уходит, —

Пусть придет что придет.

Чувство растерянности у Ротару усугубило еще и история с ее многолетним аккомпанирующим ВИА «Червона рута»: в августе 1989 года большая часть музыкантов этого коллектива ушла от Ротару и Евдокименко. Причин для такого демарша было несколько. Во-первых, финансовая – музыканты были недовольны тем, что в пору массовой коммерциализации им достаются «ошметки с барского стола», то есть мало платят. Во-вторых, причина идеологическая – музыканты не захотели нести на себе клеймо «предателей» в глазах своих земляков-«западенцев», оставаясь рядом с Ротару.

Всего от певицы ушли семь человек: Георгина Кампо-Ляхова (вокал, скрипка), Владимир Линьков (клавишные), Валерий Ляхов (гитара), Евгений Бессараб (бас-гитара), Илья Миський (скрипка, труба), Дмитрий Земляний (вокал, гитара), Виктор Андреев (барабаны). Все они покинули Крымскую филармонию и отправились за лучшей долей в Москву, где их приняли в Творческое объединение «Галерея». Однако этот вояж ничем хорошим не закончится: вскоре Союз развалится и музыкантам «Червоны руты» не останется ничего иного, как вернуться обратно в Ялту и играть в ресторанах. К Ротару они больше не вернуться: то ли сами не захотят, то ли она их не примет, поскольку предательства (как и всякий человек года Льва) не прощает. Особенно сильную обиду Ротару затаит на Георгину Кампо-Ляхову, с которой она долго дружила и в тот момент как раз пыталась выхлопотать ей звание народной артистки Украины. Но Георгина предпочла уехать в Москву. Впрочем, могла ли она поступить иначе, если среди «заговорщиков» был ее муж – Валерий Ляхов?

Но вернемся в конец 1989-го.

В декабре Ротару вновь была в Москве, чтобы отсняться в очередных новогодних телепередачах. Главными из них по-прежнему были две: «Новогодняя ночь» («Голубой огонек») и финальная «Песня года». В первом она спела одну песню – «Снежинка» (В. Матецкий – М. Шабров), во-второй – две: «Танго» и «Дикие лебеди». Причем, как и в прошлом году, Ротару практически завершала «Песню», пропустив вперед себя Валерия Леонтьева, который в последние годы стал самым обласканным в эстрадных кругах исполнителем, чего, например, нельзя было сказать о ветеранах – Иосифе Кобзоне и Льве Лещенко, которых на эту «Песню» даже не пригласили. Полный список песен и исполнителей финальной «Песни-89» выглядел следующим образом:

«До завтра» – Дмитрий Маликов; «Играй, музыкант» – Маша Распутина; «Мост качается» – Игорь Азаров; «Провинциалка» – Вячеслав Малежик; «Белый вечер» – Эдита Пьеха; «Россия» – Игорь Тальков; «Печки-лавочки» – ВИА «Сябры»; «Адрес – Русь» – Анатолий Днепров; «Разгуляй» – Ольга Зарубина; «Незабудка» – Ион Суручану; «Неспелая вишня» – группа «Игра»; «Я не для вас» – Роксана Бабаян; «Не сыпь мне соль на рану» – Вячеслав Добрынин; «Игрушка» – Ирина Аллегрова и группа «Электроклуб»; «Я тебя не прощу» – Виктор Салтыков и группа «Электроклуб»; «По воле волн» – Анне Вески; «Розовые розы» – ВИА «Веселые ребята»; «Забава» – Александр Малинин; «Пилигримы» – Александр Малинин; «Кот Бегемот» – Лариса Долина; «Зимний сад» – Алексей Глызин; «Ариадна» – Михаил Муромов; «Капля в море» – Валентина Легкоступова; «Возвращайся» – Игорь Корнелюк; «Давний разговор» – Урмас Отт и Роксана Бабаян; «Виват, король!» – Тамара Гвердцители; «Не смотри ты на часы» – Филипп Киркоров; «Рябиновые бусы» – Ирина Понаровская; «Ночное такси» – Евгений Белоусов; «О Волге грежу я» – Алла Баянова; «Пародии» – Александр Песков; «Фантазер» – Ярослав Евдокимов; «Танго» (Д. Павлов – Д. Панфилов) – София Ротару; «Дикие лебеди» (В. Матецкий – М. Шабров) – София Ротару; «Грешный путь» – Валерий Леонтьев; «Маргарита» – Валерий Леонтьев.

Кроме этого, Ротару снялась в передаче «Утренняя почта», но это уже была иная передача – менее популярная, чем каких-нибудь пять лет назад. В ней Ротару исполнила песню «Вот такая история» (В. Матецкий – М. Шабров) (эфир 31 декабря).

Пугачева в «Огоньке» спела песню «Полнолуние» (А. Пугачева – И. Резник), а в «Песне-89» опять отсутствовала по причине функционирования собственного проекта – «Рождественские встречи», который проходил в спорткомплексе «Олимпийский» 2–17 декабря.

⇦ ⇨ (https://sv-scena.ru/Buki/Sofiy...)

Содержание

https://sv-scena.ru/Buki/Sofiy...

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.