20 декабря – День чекиста. В этот день, в 1917 году была создана легендарная ВЧК. Правда, именно в тот момент она создавалась не как классическая спецслужба, а просто как одна из многочисленных чрезвычайных комиссий, и имела главной целью преодоление тотального саботажа в Москве и Петрограде. Однако, уже к середине 20-х ВЧК выросла в одну из лучших спецслужб мира; и это притом, что в отличие от тех же наркоматов, была создана с нуля: создавать ВЧК на основе царских спецслужб большевики не могли по понятным соображениям.
Думаю, историки спецслужб согласятся со мной, что сталинские ВЧК-ОГПУ-ГУГБ НКВД-НКГБ-МГБ, плюс СМЕРШ и личная разведка Сталина, о которой сегодня почти ничего не известно (а лучшая разведка – именно та, о которой никто ничего не знает) – это сильнейшие спецслужбы в мировой истории. Сталинские чекисты были стрежнем, на котором прочно держалась Советская держава. Недаром, враг народа – хрущёв свою деятельность по разрушению СССР начал даже не с удара по Сталину, а с удара по госбезопасности, устроив страшный разгром спецслужб в 1953-55 гг.
От этого удара они так и не оправились, и КГБ отнюдь не стал достойной, равноценной заменой сталинским спецслужбам. А когда госбезопасность возглавил ещё один изменник – андропов, то КГБ вообще превратился в сборище калугиных, бакатиных, бобковых и прочих предателей, где-то своими действиями, где-то своим бездействием сыгравших ключевую роль в развале СССР и падении социалистических режимов в ГДР и странах Восточной Европы. Как говорится, необходимость присутствия определяется отсутствием.
Ну, а мне, как большому любителю советского кинематографа, и в первую очередь – детективов (в т.ч. чекистских), хотелось бы рассказать о лучших фильмах про первых чекистов; но времени на подробный рассказ нашлось у меня только для одной картины.
"Свой среди чужих, чужой среди своих". Таково название одного из лучших фильмов про чекистов всех времён; оно раскрывает сущность госбезопасности: работа своих среди чужих (разведывательная и подрывная деятельность в стане врага) и выявление чужих среди своих (контрразведывательная и контрподрывная работа у себя дома). Название было на слуху с детства, однако сам фильм я впервые посмотрел не так давно.
Первое впечатление оказалось скомканным: ничего не понятно – кто, где, за кого, почему; плюс, меня разочаровала явно непроработанная, непродуманная сцена, где герой Богатырёва убивает героя Михалкова. Однако, послевкусие от фильма было очень сильным; уже пересмотрев его, и разбравшись, что – к чему, я полюбил эту картину и включил её в 10-ку своих любимых – не только в соответствующей категории, но и в целом.
Чтобы больше не возвращаться к негативу, сразу разберу тот самый эпизод: Егор Шилов какое-то время висит над обрывом, держась за небольшой кустик, затем он без посторонней помощи выбирается оттуда, после чего запросто убивает атамана выстрелом из нагана.
Явная лживость этой сцены усугубляется тем, что перед этим атаман Брылов сам стрелял в ротмистра Лемке, при этом: во-первых, стрелял из пулемёта; во-вторых, стрелял по статичной мишени (Лемке был связан), да ещё и в упор; в третьих, стрелял в совершенно спокойной ситуации. И при всём при этом, лишь не самым значительным образом ранил Лемке в плечо и в ногу.
Шилов же стрелял во-первых, из пистолета; во-вторых, стрелял не просто по движущемуся, а по удаляющемуся объекту. в-третьих, стрелял в крайне стрессовой ситуации. И застрелил.
После провисания на краю пропасти (а до этого Шилову пришлось ещё и грести по реке длительное время) руки у него дрожали бы так сильно – от физического и нервного напряжения – что даже просто держать пистолет Егору было б очень трудно, а тем более точно стрелять по движущейся мишени, с каждым промахом цель уходящей всё дальше. К тому же, целился Шилов очень долго (Брылова он достал с четвёртого выстрела), а чем дольше ты целишься, тем тяжелее становится рука, тем больше напряжение, тем меньше у тебя – контроля над ситуацией и шансов попасть.
Я – не любитель цепляться к фильмам или книгам на предмет того, что в реальной жизни такого, как там, быть не могло – без художественного вымысла и фильм не снять и книгу – не написать. Но в данном случае – это не художественный вымысел, а халява и недоработка создателей фильма. Этот эпизод искусственного притягивания к нужному финалу (злодей Брылов убит, золото вернулось к Шилову) не то, чтобы очень портит фильм, но делает его хуже, чем он мог и должен был быть.
Логическое объяснение этого косяка у меня – только одно: считается, что Михалков снимал этот фильм под впечатлением от американских вестернов. А американское кино – будем откровенны – рассчитано на тупых людей. Отсюда в нём – огромное количество тупой стрельбы, тупого мордобоя, тупых погонь, никак логически не вытекающих из смысла фильма, потому что смысла в этих фильмах тоже нету.
Создатели американских фильмов – в отличие от создателей фильмов советских – никогда не парились по поводу художественного и нравственно-воспитательного аспектов, продуманных сюжетов, глубокого раскрытия образов героев, работы консультантов над кино. Вот, драки, порнография, стрельба, погони и были призваны маскировать пустоту, духовную нищету американских фильмов.
Пройдёт полтора десятилетия после снятия "Своего среди чужих...", в СССР отменят цензуру в кино, и наши фильмы станут такими же ущербными, как и заокеанские. Но тогда, в начале 70-х, проникновение в наш кинематограф пиндосовского духа, снятие пусть и не целого фильма, а только его фрагмента по пиндосовским лекалам – это был тревожный звонок!
Итак, о чём же – фильм? Отгремели выстрелы Гражданской войны. Победа осталась за большевиками; но борьба отнюдь не кончилась. Предстоит грандиозное восстановление страны из руин; враг же никуда не делся, а просто ушёл в подполье. Чем-то такая борьба – даже хуже войны: там ты врага знаешь в лицо, а здесь чужие – среди своих.
Именно для выявления таковых, трое из пяти наших героев, ковавших победу в Гражданской войне, уходят на службу в ЧК: Степан Липягин (Н. Пастухов), Егор Шилов (Ю. Богатырёв) и Николай Кунгуров (А. Пороховщиков). Василий Сарычев (О. Солоницын) становится председателем местного губкома РКП(б). Андрей Забелин (С. Шакуров) загружается бумажной работой.
При этом, Кунгуров и Сарычев, чья работа ответственнее остальных, успели изрядно облысеть – в сравнении с начальной сценой, в которой наши герои праздновали победу. Кстати, в париках и омолаживающем гриме идентифицировать Пороховщикова и Солоницына не так-то просто.
Не все довольны своим новым положением. Импульсивный, неусидчивый Забелин то и дело, пытается дезертировать с бумажного фронта, который ему – явно не по душе. Не чувствует гармонию и Кунгуров: "Не могу я на это должности, Василий! Мне бы – в армию или на завод".
Правда, в отличие от героя Шакурова, который действительно оказался не на своём месте, у героя Пороховщикова такое недовольство – скорее минутная слабость: когда Забелин предлагает ему поменяться должностями, Кунгуров такой вариант категорически отвергает.
Ну, а дальше начинаются события, имеющие вполне реальную историческую основу: светочи демократии и человеколюбия из Лиги наций отказывают голодающим Поволжья в помощи; хлеб молодая Советская республика может купить только за золото, отправку которого и приказывает ускорить директива из Москвы. Выполнение операции в данном и в аналогичных случаях возлагается на местные ЧК.
Тут в дело и вступает Чужой среди своих, срывая отправку золота. Причём, дважды. Сначала белобандиты похищают Шилова – главного ответственного за выполнение операции. А когда красные, полагая, что Шилов убит, всё же отправляют поезд, но только без шума и охраны, белые офицеры грабят его, и похищают золото – благодаря своему человеку в ЧК, эта информация не была для них тайной.
Создатели фильма сразу дают возможность умеющим читать между строк зрителям, кто есть "крот": герой Н. Засухина (лже-Никодимов) и до отправки поезда – на заседании губкома, и после его ограбления – в ЧК вроде бы ненавязчиво, но упорно пытается вызвать у коллег недоверие к Шилову, кивая на то, что его родной брат – казачий сотник, воевавший против Советской власти. А громче всех "Кричи вора!", как известно, кричит сам вор. Затем, зрителю подаётся информация, что рабочая рука (лже)Никодимова – левая; но об этом – позже.
Но, после успешной операции белых, происходит совсем непредвиденное: уже на другой поезд, в котором белые везут украденное золото, совершает налёт банда местного атамана; трое офицеров убиты (ещё один был застрелен чекистами при ограблении первого поезда), золото перепохищено. В сжатой форме, в этих двух эпизодах ограбления показаны такие исторические явления, как белый террор и террор зелёный – явления преступные и бессмысленные: убийства ради убийств, насилие ради насилия.
Красный же террор имел позитивный смысл – борьбу с теми, кто не хотел построения первого в мире социального государства – государства, в котором к минимуму было сведено социальное расслоение, активно функционировали социальные лифты и действовали широкие социальные гарантии для населения; борьбу с теми, кто мешал Большевикам строить великое государство, которое через два с половиной десятилетия выиграет самую страшную войну в мировой истории, а ещё через полтора – первым запустит человека в космос.
Ну, а похитители Шилова поступают тонко: накачивая его наркотиками и удерживая у себя, они затем не убивают, а отпускают частично потерявшего память чекиста. Подозрение в "сливе" информации о поезде с золотом падает на него, и следствие уходит по ложному следу. Друзья Шилова сердцем понимают, что он невиновен. "А я в это не верю! Не верю! Нет, не верю, не верю... Не верю!" – приговаривает Сарычев.
Но что такое – коммунизм, быть коммунистом? Это когда общие интересы ставятся выше личных, а если нужно – и в ущерб личным – в противовес идеологии капитализма, при которой на первое место ставятся не общие, а личные интересы, в подавляющем большинстве случаев – в ущерб общим.
Наши друзья в ситуации с Шиловым отбрасывают личное, дружеское, и поступают с ним, как и с любым другим подозреваемым; закон должен быть един для всех. Общее дело требует разоблачения Чужого среди своих, возврат утерянного золото и закупку хлеба для голодающих; ради этого дела можно пожертвовать личными отношениями. Шилов арестован. Оснований быть довольным у него нет, но наверняка, Егор понимает, что на месте своих соратников поступил бы так же.
И тут Шилов проявляет всю свою чекистскую находчивость и предприимчивость. Сначала он сбегает из-под конвоя. Затем приходит к железнодорожнику, связному белобандитов, который и удерживал у себя Егора всё это время, и силой авторитета и кулака принуждает его фактически добровольно явиться с повинной в ЧК – проверить факт явки Шилов не мог.
Далее, он внедряется в банду, и подавляет уже находившегося там ротмистра Лемке силой кулака, а атамана Брылова – силой личности: главарю банды ничего не стоило "шлёпнуть" Шилова, не скрывавшего, что он – чекист; но шиловская харизма сказала своё веское слово.
Тем временем, соратники Шилова, дёрнув за веревочку, коей оказался повинившийся Ванюкин, начинают распутывать дело по выявлению Чужого в своих рядах. Тем более, что он сам себя выдаёт, убив Ванюкина в камере, и оставив чекистам великолепную улику в виде следа от удара на лице убитого, нанесённого левой рукой. "Крот" и тут пытается действовать изобретательно, подбросив в камеру мундштук Забелина, отбывшего на фронт для ликвидации банды Брылова; но этот ход не сработал.
Выяснив, что среди имевших доступ в камеру – только один левша, чекисты выявляют его. Первоначально, услышав про левшу, незнающий уже, кого подозревать, Сарычев бросает Кунгурову спичечный коробок, и видя, что тот ловит правой рукой, понимает, что герой Пороховщикова – ни при чём.
Интересно, что этот тонкий, интеллектуальный трюк с коробком приходит в голову не председателю ГубЧК, которому по должности полагается предпринимать тонкие, нестандартные ходы, а партийному работнику. Равно, как и изобретательное решение отправить золото простым вагоном, оставив бронированный у всех на виду приходит на ум Сарычеву, а не Кунгурову.
Если бы фильм посвящался работникам госбезопасности, эти эпизоды можно было считать нестыковками; но, так как фильм – не чекистский, а приключенческий, и чекисты в нём фигурируют, как говорится, постольку, поскольку – претензий нет.
Начав копать под "крота", чекисты выясняют, что настоящий рабочий Никодимов был убит несколько лет назад, а работавший всё это время под его именем человек и есть – агент белых в ЧК. Кстати, лишь недавно заметил киноляп в сцене разоблачения Чужого, заканчивающейся его ликвидацией при попытке применить оружие. Эпизод, длившийся несколько минут, судя по кинокадрам, длился несколько дней: в начале действа герой Засухина гладко выбрит и одет в классическую крестьянскую рубаху без пуговиц, а конце сцены он уже зарос щетиной и наряжен в рубашку также белого цвета, но уже – с пуговицами и вертикальными полосками.
Тем временем, дела у Своего среди чужих тоже идут в гору: Шилов ликвидирует Брылова, и тащит на себе вновь обретённое золото и раненного Лемке. По законам киножанра, Егор с гостинцами выходит прямо к Сарычеву, Кунгурову и Забилину, которые уже отчаялись найти и золото и Шилова, и готовы "отвечать перед Партией по всем законам нашего сурового времени". Друзья вновь вместе празднуют победу, но их дружба уже не будет прежней: сними нет Липягина, а эпизод с недоверием Шилову, пожалуй, должен только укрепить дружбу, а не расколоть её.
Итак, в фильме есть всё, чтобы можно было назвать его удачным, и даже – шедевральным: яркий, красиво закрученный сюжет; сильное музыкальное сопровождение (отличная "Песня о корабле" на стихи Н. Кончаловской и музыку Э. Артемьева, прекрасно исполненная А. Градским, а также – главная музыкальная тема фильма за авторством того же Артемьева); удачная актёрская подборка и индивидуальная актёрская игра.
Очень гармоничны в роли первых чекистов (т.е. рабочих и крестьян, мобилизованных на работу в ЧК) Ю. Богатырёв и особенно – Н. Пастухов с их простолюдинской внешностью. Украшает фильм образом контуженного жележнодорожника А. Калягин – мастер исполнять на высоком уровне самые разные роли.
Как обычно, хорош в роли аристократического подлеца А. Кайдановский. Удачно смотрится в образе бравого красноармейца С. Шакуров. А украшает фильм – в его начальной сцене – симпатичная девушка Екатерина Шадрина; почему-то, это её единственная роль в кино.
Отдельно хочется сказать про А. Пороховщикова, сыгравшего председателя местной ГубЧК. Пороховщиков часто исполнял роли милицейских и чекистских начальников. И зря: не его это роли! Внешность у Пороховщикова – безобидная, даже детская, а главное, голос – совсем тихий, невнятный для силовика.
Особо нелепо это выглядит в фильме "Живая мишень", где Пороховщиков играет полковника милиции, у которого бандиты похитили дочь; и вот, сидит он у бандитов в гостях, угощается чаем, и застенчиво, даже стыдливо, приговаривает "Спасибо, спасибо!", когда же разговор заходит о его дочери, выдавливая из себя, тихонько грозит главарю банды: "Тебе – не жить, тебе – не жить!".
Из-за такой, неудачной подборки актёров был, например, подпорчен очень неплохой фильм "Выгодный контракт", где А. Пороховщиков и А. Ромашин исполняют ну, абсолютно не свои роли – майора и подполковника КГБ, соответственно. Если уж режиссёры так упорно видели в Пороховщикове сотрудника органов госбезопасности или внутренних дел, то озвучивать его должен был другой актёр.
Или ещё вариант – фильм "Ринг", где майор милиции в исполнении Пороховщикова в основном не говорит, а боксирует. В фильме "Свой среди чужих..." Пороховщикова озвучил кваша – очень слабый актёр (да ещё и антисоветчик), который по голосу, конечно, никакой не председатель ЧК, но за идею создателям фильма – благодарность.
И, наконец, О. Солоницын – в роли председателя губкома. В лучших фильмах о первых чекистах часто встречается образ председателя ЧК, как вроде бы неприметного, невыразительного, а на самом деле – вдумчивого, рассудительного и укладывающего врага на лопатки в интеллектуальной схватке (Ю. Назаров – "Покушение на ГОЭЛРО", Э. Романов – "Без видимых причин", В. Кенигсон – "Сотрудник ЧК"). Солоницын продолжает этот ряд. Пусть, в фильме он – не чекист, но содержательно, как было замечено выше, интеллектуальную работу – за председателя ГубЧК проделывает именно он.
И, в завершении, не могу не сказать об исторической нестыковке, связанной с героями Пороховщикова и Солоницина: оба в фильме носят галстук. В начальной и в финальной сценах фильма наши герои пускают под откос карету – символ буржуазного мира. Так вот, галстук в те годы также считался одним из символов буржуазности. Галстуки тогда почти не носили. Тем более, глава местной партийной организации и глава местных органов госбезопасности. В данном случае сказалось банальное отсутствие у фильма исторического консультанта.
Кстати, в начале сцены, когда Кунгуров приезжает с вестью об убийстве Ванюкина в камере и в её конце – когда он заканчивает умываться водой из бочки, и проходит проверку на левшу от Сарычева – герой Пороховщикова опять же одет в разные рубашки. Видимо, эпизод со спичечным коробком пришёл авторам в голову уже после основных съёмок.
Ну, а полностью десятка лучших фильмов о первых чекистах, на мой вкус, выглядит так:
"Пароль – Отель Регина" (1983)
"На острие меча" (1987)
"Сотрудник ЧК" (1964)
"Синдикат-2" (1981)
"Без видимых причин" (1982)
"Срочно... Секретно... ГубЧК" (1982)
"Покушение на ГОЭЛРО" (1986)
"Свой среди чужих, чужой среди своих" (1974)
"Адъютант его превосходительства" (1970)
Подробный разбор остальных фильмов последует. Следите за обновлениями!
Оценили 3 человека
3 кармы