Технологии "золотого века" на картине Луи-Франсуа Касаса.

Конечно, некоторые «исследователи» считают, что на самом деле он никуда не ездил и относится к «цеху сочинителей официальной истории», однако детализация его картин просто поражает. Способно ли подобное подсказать художнику его воображение? Впрочем, на самом деле в «полку сочинителей официальной истории» можно смело отнести всех тех, кто огульно обвиняет руинистов в том, что они рисовали свои картины и рисунки исключительно из своего воображения. Типа — это просто была такая «мода на античность». поездках по Ближнему Востоку, Греции, Египту и Кипру. А сделанные во время поездок рисунки были изданы в отдельном труде "Voyage Pittoresque de la Syrie, de la Phenicie, de la Palestine, et de la Basse Egypte" в 1799 году.

Конечно, некоторые «исследователи» считают, что на самом деле он никуда не ездил и относится к «цеху сочинителей официальной истории», однако детализация его картин просто поражает. Способно ли подобное подсказать художнику его воображение? Впрочем, на самом деле в «полку сочинителей официальной истории» можно смело отнести всех тех, кто огульно обвиняет руинистов в том, что они рисовали свои картины и рисунки исключительно из своего воображения. Типа — это просто была такая «мода на античность».

Но вот например, его рисунок под названием «Древние фрагменты, использованные в качестве украшения нефов виллы Боргезе возле Порта дель Пополо в Риме». О чем нам говорит это название? О том, что на самом деле это — не античность, а реконструкция античности из руин допотопной цивилизации «золотого века».

Потому что эта самая «римская» Вилла Боргезе является на самом деле ландшафтным парком в пейзажном стиле, который был основан итальянским кардиналом Шипионе Боргезе и римским папой Павлом V в 1605 году. То есть в самый разгар сочинительства «Священной империей пришлых предков» новой версии истории и хронологии, которые нам теперь навязаны в качестве «официальных». А последние архитектурные объекты этого «ландшафтного парка» в «древнеримском стиле» были закончены аж в 1825 году.

Так что перед вами — никакая не античность, а ее вольная реконструкция из фрагментов руин допотопных зданий и сооружений цивилизации «золотого века», разрушенных во время катастрофы, предположительно в период 1492-1502 гг. И обратите внимание на использование в этой реконструкции фрагментов технических устройств генерации свободной энергии уже в качестве «карго-культа». Типа «для украшения».

Речь идет в первую очередь об этих колоннах с металлическими «шарами». При этом, в верхней части этих «шаров» находятся металлические остроконечные пирамидки. Кстати, именно такими же остроконечными были и настоящие «античные» пирамиды допотопной цивилизации «золотого века». И как раз хорошая детализация картин Луи-Франсуа Касаса позволяет достаточно хорошо их рассмотреть. И уж очень эти устройства в верхней части колонн напоминают фонари на столбах или устройства для освещения. Может быть, это и есть те самые «античные вечные лампы», в устройстве которых не смогли разобраться иезуиты? Или сделали вид, что «не смогли разобраться».

Так вот, интерес представляет и некая «чаша» с шишкообразной структурой в верхней части. Которая напоминает по своему устройству беспроводные лампы конца XIX — начала XX вв, о которых я рассказывал ранее. И в качестве источника питания для этих ламп использовался эфирный конденсатор со ртутно-оловянной амальгамой. Так вот предположу, что эта шишкообразная емкость в верхней части «чаши», во времена цивилизации «золотого века» тоже наполнялась подобной амальгамой.

Таким образом все три устройства — «чаша» с шишкообразным «эфирным конденсатором» и две осветительные колонны с «вечными лампами», похоже, что составляют единое целое. И по аналогии с беспроводными лампами прошлых веков можно предположить, что эта «чаша» первоначально стояла на некоем устройстве, позволявшем изменять ее расстояние до «осветительных столбов». Или, например, она могла вкручиваться и выкручивать по резьбе в этой «чаше».

В беспроводных лампах, мы видим механические устройства, которые позволяли включать лампы при приближении к ним эфирного конденсатора с ртутно-оловянно-цинковой амальгамой и выключать их при удалении. Возможно, что именно так активировались и так называемые «античные вечные лампы», которые на самом деле были уцелевшими в катастрофу остатками технологий свободной энергии той погибшей в катастрофу цивилизации.

И вот теперь становится понятно, почему к официальным болтунам, внушающим нам своими сладкоголосыми сказками, что мол не было в прошлом никаких катастроф и высоких технологий, а все легенды о «золотом веке» — это «фантазии» и «суеверия» древних людей, прибавилась и секта «псевдо-разоблачителей», выполняющая те же цели и задачи, и отрабатывающая иудушкины гранты от той же самой враждебной человечеству силы, которая заинтересована в том, чтобы мы не узнали правду о нашем прошлом.

Только она, эта секта, все уцелевшие до нашего времени артефакты технологий «золотого века» объявляет «новоделом сочинителей официальной истории». Теперь понимаете, откуда на самом деле пошли все эти мифы про то, что якобы руинисты рисовали свои картины и рисунки «из воображения»? А потому что на некоторых из их произведений отдельные артефакты оказались запечатленными в достаточно хорошей детализации. Вот и стараются продажные слуги структур, ответственных за МАссовый СОН, баламутить народ новыми псевдоисторическими мифами, чтобы вернуть пробуждающееся «стадо» в «стойло» слепой веры в якобы невозможность существования в прошлом высоких технологий свободной энергии. Ведь кое-кто хочет использовать подобные, объявленные «запретными» для простых людей технологии, только для себя любимых.