О гениальном сериале "17 мгновений весны", его достоинствах и недостатках, а также о том, что не так с разведчиком Штирлицем...

30 5805

Мысль создать статью с доскональным разбором киношедевра советского времени родилась после просмотра очень интересного видео эссе, созданного в Российской Федерации около года назад. Рекомендую сначала просмотреть этот ролик, а потом мы окунёмся с головой в мир Семнадцати мгновений весны...

Интересно, с какого перепою разбирающий и комментирующий сериал ведущий Олег Милёхин под конец в сущности шикарного ролика с разбором этого гениального сериала сообщает, что "за последнее десятилетие из сериала ушла вся его идеологическая актуальность, а на первый план вышла история о бесконечно одиноком человеке?"

И почему он рассказывает зрителям ролика, что дескать этот сериал вполне может конкурировать с современными лучшими сериалами последнего десятилетия? Это про какие современные "гениальные" сериалы Олег Милёхин байки плетёт, как ни крути косвенно даже таким изощрённым способом убеждая зрителей, просматривающих ролик, что дескать всё хорошо и никаких проблем в мире и России нет и не предвидится? Или он действительно так считает?

Где эти современные гениальные сериалы и фильмы, снятые в России в последние десять лет? Как они называются? Почему я и множество других адекватных людей таковых не знаем? Олегу Милёхину надо было хотя бы привести названия современных "шедевров" для сравнения.

Для того, что бы зрители могли воочию убедится, что в последние годы снимаются фильмы, ничуть не хуже, чем шедевр советского времени ему надо было бы дать пример хоть одного сериала последнего десятилетия с актёрской работой и музыкой уровня "Семнадцати мгновений весны". А раз таковых примеров нет, значит все разглагольствования Милёхина по поводу современных гениальных сериалов и фильмов являются откровенной дезинформацией и враньём.

Неужели Милёхин знает киномузыку в современных фильмах или сериалах хоть немножко, хотя бы чуточку похожую на гениальные мелодии и звуковой фон сочинённый Микаэлом Таривердиевым для фильмов и сериалов, создававшихся в СССР?

Для справки сообщу читателям, что Микаэл Леонович Таривердиев написал музыку к 132 кинофильмам и ряду спектаклей, а также более 100 песен и романсов, 4 балета, 5 опер, камерные вокальные циклы, симфонию, 3 концерта для органа, 2 концерта для скрипки с оркестром и концерт для альта и струнного оркестра.

Полностью его музыкальное наследие ДО СИХ ПОР ещё не извлечено из архива композитора, хотя наибольшую известность Таривердиеву принесла музыка к кинофильмам, прежде всего к сериалу «Семнадцать мгновений весны» и фильму Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С лёгким паром!»

Почему я и другие зрители не знаем и давно не слышали о новых современных выдающихся композиторах, живущих и творящих прямо сейчас свои шедевры в современной России, почему в памяти не всплывёт хоть одна действительно запоминающаяся на всю жизнь мелодия из российского фильма или сериала последнего десятилетия?

О соцветие гениев, творивших в СССР и сравнении их с современными творческими импотентами я подробно писал в начале отзыва на фильм "Сто дней после детства" и в статье о фильме "Ирония судьбы".

Безумие какое то, раз один из авторов действительно великолепного ролика с разбором телесериала советских времён в упор не замечает очевидного - невероятного снижения качества выпускаемой ныне кинопродукции!

Неужели под воздействием преступных СМИ люди совсем голову потеряли? Ведь никуда на самом деле идеологическая актуальность не пропала, наоборот, для всех мыслящих, не зомбированных телевизором индивидов эта актуальность ещё больше вылезла на поверхность.

Это я могу сказать смело, ведь пересмотрев летом 2022 года ещё раз этот шикарный сериал, я получил величайшее наслаждение от шедевра советского экрана. Правда смотрел не всё подряд, а в основном лучшие моменты любимого сериала.

А создателям в сущности отличного, кроме текста в самом окончании видеоролика да и остальным поклонникам Семнадцати мгновений весны хочу рассказать о тех нюансах сериала, на которые они вообще не обратили своего пристального внимания.

С этой целью я использую подредактированный текст моего отзыва для ресурса Яндекс почти двухлетней давности. Кстати это был уже второй, доработанный мною вариант отзыва на гениальный сериал, я повторно переопубликовал его 11.04.2021, отзыв собрал на текущий момент больше миллиона ста тысяч просмотров и находится на шестом месте среди самых читаемых из 11 815 всех остальных на сегодняшний день отзывов, опубликованных на этом ресурсе.

Вот третья, ещё более расширенная редакция моего отзыва на этот шедевр, дополненная подредактированным материалом статьи с разбором всех косяков и невероятностей в действиях Штирлица, фрагментом из википедии, цитатами Вячеслава Тихонова, анекдотами и другой интереснейшей информацией для лучшего понимания всех нюансов чуда советской кинематографии:

Один из самых гениальных сериалов, снятых в СССР. Фильм о советском разведчике, внедрённом в высшие эшелоны власти нацистской Германии снимался с 1971 по 1973 год. Показ сериала должен был начаться ко Дню Победы в мае 1973 года, но был отложен по политическим соображениям, из-за визита в эти дни Генерального секретаря ЦК КПСС и якобы "лидера" советского народа Леонида Ильича Брежнева в ФРГ.

Конечно в полный маразм этот "лидер" советского народа в 1973 году ещё не впал, однако поддержки и уважения, точно такой, как и к товарищу Сталину в годы, когда тот возглавлял нашу страну тоже не наблюдалось. Первую серию картины зрители увидели 11 августа 1973 года. Фильм приобрёл невероятную популярность в Советском Союзе уже во время премьерного показа, в связи с чем повторный показ состоялся через три месяца

Эта экранизация романа Юлиана Семёнова, снятая режиссёром Татьяной Лиозновой оказалась такой потрясающей, что даже несмотря на огромное количество киноляпов и исторических неточностей стала настоящей культовой народной картиной на все времена.

Удивительные и бесконечно талантливые артисты, гениальная музыка Микаэла Таривердиева в сочетании с твёрдой рукой режиссёра, знавшей, что ей хочется увидеть на экране создали для зрителей настоящее чудо.

Фильм состоящий из двенадцати серий, несмотря на нарочито замедленный режиссёром темп передачи содержания романа первоисточника всё равно смотрится на одном дыхании, во время его показа даже улицы городов СССР пустовали - настолько люди были увлечены просмотром этого шедевра.

Более того - после первого просмотра фильма появилось огромное количество анекдотов про Штирлица и Мюллера... А это тоже одно из проявлений любви народа к героям фильма.

Многие сцены сняты настолько ярко, что их можно пересматривать и даже переслушивать бесконечно, каждый раз обнаруживая новые, ранее не замеченные тончайшие детали в игре гениальных актёров или замечая какие то скрытые ранее от взгляда нюансы на втором плане фильма, что свойственно только картинам - шедеврам.

Можно однозначно констатировать - в современной буржуазной РФ создать хоть что нибудь отдалённо подобное по уровню талантливости практически невозможно.

Единственный по настоящему талантливо снятый в РФ сериал - это десятисерийный фильм «Мастер и Маргарита» режиссёра Владимира Бортко, снятый по роману великого русского советского писателя Михаила Булгакова.

Других телесериалов высочайшего уровня, хотя бы приблизительно равного уровню "Семнадцати мгновений весны" я не знаю. К сериалам высокого уровня пожалуй можно причислить ещё две первые части «Бандитского Петербурга» того же Бортко и первые две части сериала «Диверсант» - и то с целой кучей оговорок.

Кому интересны эти оговорки могут прочитать статьи "Открытое письмо создателям сериала "Бандитский Петербург" и "Как шикарным сериалом в людские души вливают яд..."

Для сериала «Семнадцать мгновений весны» был создан ещё и его цветной вариант, хотя если разобраться, то трёхлетняя работа по раскраске и цифровизации была не только совершенно напрасной, но ещё и откровенно вредительской, так как в погоне за западными стандартами сериал потерял не только часть показываемой картинки, но ещё и всю психологическую достоверность, доступную только в чёрно белой цветовой гамме!

Только в этом случае фильм с многочисленными документальными кадрами, искусно вставленными в сюжет смотрится так, как и было задумано режиссёром для ввода зрителей в атмосферу войны и достоверности показа жизни главных героев сериала в предвоенное время.

Вспомним например сцену в одной из серий, когда Штирлиц и его шеф Шелленберг смотрят футбольный матч, где документальные кадры постоянно сменяются кадрами сериала. Разве возможна такая же достоверность в раскрашенном варианте?

Расскажу более подробно об этом варварстве по отношению к шедевру. В работе по уродованию сериала "17 мгновений весны" принимали участие 600 специалистов из разных стран, таких как Россия, США, Республика Корея, Китай, Индия. Параллельно был переработан звук, добавлены звуковые эффекты - немецкие голоса, звук ветра, шум мотора и прочие.

В процессе колоризации фильм был подвергнут перемонтажу и в итоге был частично урезан за счёт сокращения начальных и финальных титров заменённых в этой версии на новые, а также удаления отдельных, довольно важных для повествования и понимания фильма сцен, пауз и диалогов.

В итоге каждая серия была уменьшена примерно на 25 %. Звуковая дорожка с голосом Ефима Копеляна, читавшего текст от автора в новой версии проигрывалась немного быстрее, во многих репликах были убраны необычайно важные, задуманные Копеляном драматические паузы.

Каюсь, что когда однажды я посмотрел лучшие моменты сериала в цвете, не обратил внимание на все эти существенные отличия, так как для того, что бы проникнуться ими надо или быть фанатом сериала, зная досконально его от и до или сидеть и постоянно сравнивать два варианта, на что далеко не у каждого хватит терпения. По всей видимости именно на всех поклонников, но не фанатов сериала, а также на поколение подрастающей молодёжи и была нацелена эта диверсия в области кино. Почему диверсия?

После просмотра и сравнения оригинала с колорированным и оцифрованным вариантом становится понятно, что все эти нововведения по сути убивают гениальный фильм, уничтожают стилистику и сам дух картины, добавляя ряд нестыковок и технических недочётов, изначально в фильме отсутствовавших.

Наибольшее возмущение вызывают следующие "новшества" современных киноделов, а если быть точнее, то реальных диверсантов по отношению к нетленному шедевру:

Главу гестапо Генриха Мюллера зачем-то переселяют из IV в VIй отдел имперской службы безопасности, в сокращение РСХА. То есть из контрразведки его хрен знает зачем переводят в разведку на должность начальника службы СД!

То есть на должность, в оригинальном варианте и в реальной истории занимаемую Вальтером Шелленбергом, причём тот об этом даже не подозревает, продолжая в раскрашенном и перемонтированном сериале и дальше заниматься своими делами на посту шефа внешней разведки имперской службе безопасности.

И это при том, что Ефим Копелян как обычно читает привычную для нас характеристику "...место работы IV отдел РСХА...". Вся эта катавасия явно попахивает или шизофренией или головотяпством тех, кто занимался колоризацией, перемонтажом и оцифровкой сериала.

Зачем-то вырезаны куски сцен с главой имперской службы безопасности Эрнстом Кальтенбруннером, а также целые куски кинохроники и фрагменты сериала длиной в 10-20 секунд, из-за чего современный колоризованный вариант сериала стал похожим на какой то видеоклип.

Появившийся в сериале оцифрованный звук не совпадает с происходящим на экране, в оцифрованном виде озвучка не совпадает с артикуляцией экранных героев, а от "цифрового" голоса Ефима Копеляна уже через 5 минут начинает болеть голова.

Гениальная музыка Таривердиева вкупе с видеорядом создававшая определённое настроение, безжалостно оцифрована и низведена до уровня обычного шумового фона. Всего колоризация и оцифровка звука сериала обошлась в 3000 долларов за минуту экранного времени. Длительность оригинальной версии 1973 года составляет 828 минут. 25 % вырезанного из сериала времени составляют 207 минут.

Порезанный и искалеченный современный вариант длится 621 минуту, так что уродование детища Татьяны Лиозновой, равно как и труда множества советских людей по созданию киношедевра всех времён и народов обошлось почти в два миллиона долларов.

Но никаких миллионов ростовщикам - глобалистам, правящих миром и подконтрольной им Россией не жалко, лишь бы дальше грабить нашу страну с помощью своих подельников в колониальной администрации, состоящей из предателей русского народа, уничтожая менталитет, да и сам народ, внутри которого с каждым днём растёт дух сопротивления захватчикам!

Правда желание сопротивляться возникает только у тех, кто не поддаётся зомбирующему воздействию телепередач и умеет дружить с простой логикой, а таких среди жителей оккупированной России пока не много. Но это только ПОКА.

Так что налицо ещё одна идеологическая диверсия, инспирированная предательским руководством коллаборационистов в виде туземной администрации России, выполняющей все планы глобалистов, нелюдей и ростовщиков Запада, даже не скрывающих своих планов по полному порабощению жителей нашей планеты и истреблению самого духа русского народа, сумевшего в начале прошлого века пусть всего на тридцать лет, но всё таки освободится из под их власти, всегда мешавшего реализации этих безумных планов.

В августе 2010 года в одном из интервью, напечатанном в "Литературной газете", Вячеслав Тихонов сказал — «То, что сделали с картиной – преступление. Это не та картина, в которой я участвовал. Это не та картина, которую снимали оператор Пётр Катаев и художник-постановщик Борис Дуленков, это не та картина, для которой работали Таривердиев и Рождественский. И это ко всем нам не имеет почти никакого отношения».

Но это было сказано значительно позже, а первое, что заметил Вячеслав Васильевич после первого просмотра раскрашенного сериала было другое:

Чья-то нечистая рука ещё и порезала фильм. И звук сократили, и музыку. Просто поиздевались над работой людей, многих из которых уже нет в живых. Фильм был сделан с отчётливой лирической интонацией, этим он разительно отличался от обычных фильмов «про шпионов». Недаром так много в нём звучало музыки Таривердиева.

Под стать этому был закадровый текст, который читал Копелян, где Штирлиц отмечал про себя какие-то самые простые вещи, что для зрителей было важным впечатлением от героя. А когда сократили музыку, закадровый текст и диалоги, он превратился в другого человека. Убрали знаменитые драматические паузы Копеляна, изменили его манеру читать. Подкорректировали информацию, которую важно знать, чтобы понимать все нюансы наших взаимоотношений с союзниками.

Как же прав был великий советский артист! Но вернёмся к гениальному телесериалу советских времён. В дальнейших рекомендациях бессмертный фильм не нуждается, его музыка и герои будут жить в народной памяти вечно. А теперь о наболевшем.

В мире временно победившего и от того ликующего тотального всемирного паразитизма деградация кинематографа выглядит устрашающе. В двадцать первом веке настоящий кинематографический шедевр найти так же невероятно трудно, как и иголку в стоге сена.

Я никоим образом не отрицаю, что до сих пор изредка снимаются хорошие и очень качественные фильмы, речь идёт об общем сильном снижении кинематографического уровня. Насилия и спецэффектов стало намного больше, гениальной режиссуры, актёрской игры и хороших сценариев - значительно меньше.

Складываем 2+2 и делаем выводы, почему так происходит. В оккупированной транснациональным капиталом России под властью коллаборационистов ситуация много хуже, кинематограф из искусства превращён в клоаку, извергающую из себя нечистоты.

Прочитал как то раз отзывы зрителей на третью серию "Семнадцати мгновений весны", выложенной на ютубе. Очень многие комментирующие отмечали, что даже собака масти сеттер в одном из эпизодов этой серии играет значительно талантливей, чем современные бездарные лицедеи.

Обратите внимание на выразительный взгляд собаки. Честно говоря у многих современных актёров взгляд значительно менее выразителен, у них пустые глаза и души. Кстати этот эпизод сериала был снят экспромтом, так как во время съёмок собака сама подбежала к Вячеславу Тихонову.

И всё таки при всех хвалебных словах в адрес этого гениального советского сериала хотел бы объяснить читателям моего отзыва и его скрытые, совсем незаметные на первый взгляд минусы.

Всё дело в том, что в подготавливаемом к будущему уничтожению СССР начиная с середины шестидесятых годов прошлого века во времена брежневского правления велась скрытая пропаганда Запада.

Ведь если изучить историю разрушения нашей страны и узнать все факты, то обнаружится самое удивительное - начиная с Первого секретаря ЦК КПСС и редкостной мразоты Никитки Хрущёва ВСЕ руководители СССР работали как последние подонки на западных аферистов.

Возможно они ещё не имели личных счетов в западных банках и оффшорах, как это сделали их последователи из числа руководителей Российской Федерацией. Но эти негодяи уже подготавливали распад СССР, приватизацию всего, созданного трудом миллионов честных советских людей .

Работа нескольких поколений советского народа в конечном итоге досталась в обладание жалкой кучке предателей, решивших быстро и без всякого труда обогатится и сдавших Западу и его истинным хозяевам, безгранично алчным ростовщикам, скрывающимися от людей под аббревиатурами ФРС и МВФ всю русскую советскую цивилизацию.

В этом то и проблема, что над сознанием и переформатированием его на нужный для буржуазии лад бьются очень талантливые люди, возможно даже не понимающие, к чему довольно скоро придёт мир, управляемый золотым тельцом.

Делается это необычайно ловко и сразу далеко не до каждого доходит - что НЕ ТАК во всех фильмах про войну, снятых после разрушения СССР и штампуемых нынче как на конвейере.

Кстати переформатирование сознания советских людей началось задолго ДО перестройки. Если проанализировать бесспорно гениальный сериал «Семнадцать мгновений весны», то некоторое облагораживание противника наблюдается даже в нём.

На фоне хроники о битвах и сражениях слишком мало показывается зверств фашистских оккупантов на территории СССР. Да и сами фашисты сняты так, что выглядят просто симпатягами. Разве можно по настоящему ненавидеть очаровашку Броневого, сыгравшего главу гестапо?

Или начальника внешней разведки службы безопасности, главу СД Вальтера Шелленберга, сыгранного Олегом Табаковым так, что потомки реального Шелленберга похвалили созданный актёром образ?

 Или великолепно сыгранного Леонидом Куравлёвым оберштурмбанфюрера СС Курта Айсмана, оперативника гестапо? Что уж там говорить про обворожительного Василия Ланового, сыгравшего обергруппенфюрера СС Карла Вольфа… Получается, что скрытая пропаганда нацизма была даже в этом бесспорно гениальном киношедевре. Слишком немцы получились положительными.

И советские зрители смотревшие сериал про работу разведки в годы войны уже не воспринимали ужасы нацизма также, как их героические предки, сражавшиеся с фашизмом и знавшие его совсем с другой стороны!

Так вот незаметным на первый взгляд, но очень сильным минусом этого гениального сериала про работу советской разведки в годы войны является как ни странно показ зверей и выродков, мнивших себя в соответствии со своей человеконенавистнической идеологией сверхрасой, которая должна процветать и благоденствовать за счёт десятков миллионов недочеловеков в очень симпатичном для зрителей виде.

Я понимаю конечно, что это всего лишь фильм, но слишком уж человечными получились образы зверей и нелюдей, фашистов, сыгранные по воле режиссёра в этом гениальном сериале нашими замечательными и бесконечно талантливыми артистами так, что при просмотре их просто не получается ненавидеть, как должно ненавидеть врагов нашей страны.

Конечно в «Семнадцати мгновениях весны» очень много документальных кадров войны, но к сожалению в этих документальных кадрах показывались по большей части сражения и битвы.

Практически нет кадров заживо сожженных жителей деревень СССР, тысяч повешенных и расстрелянных, замученных и уморенных недоеданием, рабским трудом в немецких лагерях смерти, живых полутрупов и кадров заполненных этими живыми скелетами концлагерей.

И слишком уж обаятельные киношные образы жестоких по звериному врагов так или иначе размывали образы реальных врагов, желавших поработить и истребить весь советский народ, разводимых втёмную и реализующих планы ещё больших нелюдей, ростовщиков и хозяев денег, правящих Западом, настоящих инициаторов Второй Мировой войны.

Советские люди позднего СССР относились к коллективному Западу и его жителям намного лучше, чем советские люди времён войны, когда они столкнулись с реальными врагами, населявшими Европу тех лет лицом к лицу.

Разная степень ненависти возникает в ситуации, когда своими глазами видишь зверства фашистов, глядя на сожжённую деревню, стоишь возле трупов женщин и детей, своими глазами видишь повешенных или заживо сожжённых, а особенно осязаешь и чувствуешь тошнотворный запах смерти и разложения.

А представьте себе, что должны были чувствовать советские солдаты и офицеры, освобождавшие захваченные фашистами территории, в особенности если на них были убиты или замучены их родные и близкие?

А теперь представьте, какая может быть ненависть в ситуации. когда сидя дома на уютном диване или в кресле советские телезрители смотрели сериал, где главарей спецслужб нацистов играют такие симпатяги и обаяшки как Броневой, Табаков, Куравлёв и Лановой. Куравлёв правда не главарь, а всего лишь рядовой офицер гестапо, но при просмотре сериала Лиозновой ненавидеть его просто не получается.

То есть война в гениальном сериале показана несколько облагороженной, а наши враги, такие, какими их знали жители СССР, отдавшие миллионы жизней, защищая от нашествия нелюдей и зверей свою страну выглядят слишком уж человечными. Ненависть к ним при просмотре сериала не возникала, напротив - они вызывали зрительские симпатии.

Хорошо известен факт того, что родственникам генерала СД Вальтера Шелленберга очень понравился его кинематографический образ, потрясающе воплощённый Олегом Табаковым, хотя я глубоко убеждён, что реальный персонаж совсем не был таким обаятельным и симпатичным в жизни, каким он выглядит на экране.

Бригаденфюрер СС Вальтер Фридрих Шелленберг, генерал-майор полиции и генерал-майор войск СС, с 1941 по 1945 год — начальник VIго отдела Главного управления имперской безопасности. На фото смотрится довольно симпатично.

Но неужели убеждённый нацист, полностью лояльный человеконенавистническому режиму Гитлера мог быть обаятельным и симпатичным человеком? Очень сомнительно. А вот фото реального главы гестапо Генриха Мюллера. Разве он имеет хоть какое то сходство с обаяшкой и очаровашкой Броневым?

Начальник тайной государственной полиции (IV отдел РСХА) Германии (1939—1945 годы), группенфюрер СС и генерал-лейтенант полиции Генрих Мюллер.

Вот и получается, что даже в таком шикарном и вечном фильме, как «Семнадцать мгновений весны» есть облагораживание наших врагов. Фашисты в этом замечательном сериале получились СЛИШКОМ человечные, то есть они были показаны такими, какими не были в реальной жизни.

Таким образом даже в лучших фильмах и сериалах позднего СССР подготавливалась почва для сближения с Западом, что и произошло в годы так называемой перестройки, когда советские люди стали воспринимать немцев, англичан, американцев и прочих «доброжелателей» нашей страны слишком радушно. Мир, дружба, жвачка!

А под радушие и доброжелательность всё наследие многих поколений наших предков было нагло распродано и уничтожено кучкой предателей русского народа, сдавших Западу и его хозяевам советский красный глобальный проект построения бескризисного и гуманного общества на совершенно других социальных основах, в котором по замыслу его создателей только ЧЕСТНЫЙ ТРУД каждого должен был быть востребован, должен был ценится обществом, а талант и способности каждого члена общества социального равенства должны были идти на благо всех трудящихся.

Товарищ Сталин, верховный главнокомандующий СССР, страны в разведке и органах государственной безопасности которой работал Всеволод Владимирович Владимиров, он же полковник госбезопасности Максим Максимович Исаев, он же Макс Отто фон Штирлиц, так вот товарищ Сталин руководил огромной державой, значительно превосходящей по размеру и богатству нынешнею РФ почти 30 лет.

Под его руководством СССР выиграл самую страшную войну прошлого века и реально стал сверхдержавой на нашей планете. И при этом после смерти товарища Сталина из его личной собственности остались лишь 900 рублей на сберкнижке, потёртый френч, стоптанные сапоги и набор курительных трубок.

Никакого золота, бриллиантов, пачек денег в сундуках или в западных банках, зарубежной недвижимости и бизнеса в личной собственности у товарища Сталина, равно как и двойного гражданства, яхт и шикарных автомобилей найти не удалось, потому что их просто не было.

После Молотова, долгое время бывшего на самой вершине государственной власти СССР после смерти осталось всего лишь 500 рублей. Все остальные вышеперечисленные материальные блага и неизменные атрибуты "процветания" у второго лидера СССР в отличие от нынешних руководителей Российской Федерации отсутствовали.

Значит есть примеры людей, на которых болезнь алчности и жажды бессмысленного обогащения не действует. Остаётся лишь восстановить социум, в котором люди будут жить по совершенно другим законам и их жизненными ценностями также как и в СССР сталинской поры не будут деньги и богатство.

И за примером далеко ходить не надо. Всё это уже было. Надо просто восстановить то, что с помощью чудовищного предательства и информационной войны против советского народа было разрушено.

Подавляющее большинство жителей современной России, включая и создателей видео эссе о сериале "17 мгновений весны" живут сейчас будто бы под дурманом, будто по уши наширявшись наркотиками, раз в упор не видят и не понимают происходящего.

Относительно недавно мне было жутко стыдно, когда по телику показывали праздничный салют в честь Дня Победы в Великой Отечественной войне.

Одураченные нелюдями во власти, в своей ненасытной алчности приватизировавших даже подвиг советского народа, современные жители России стояли и тупо радовались красивому шоу с фейерверками, радостно кричали «Ура!»…

Совсем не понимая, что их великие предки, их собственные прадедушки и прабабушки сражались в самой страшной войне за всю историю человечества против всего того, что сейчас расцвело пышным цветом повсеместно! Мне стыдно за время, когда предатели, сдавшие западным ростовщикам, хозяевам денег и реальным нелюдям, живущих в США и Великобритании все социальные завоевания наших предков являются властью нашей страны.

Не за такое будущее своей Родины не жалея жизни боролись реальные советские разведчики, совсем не за ТАКОЕ будущее в логове нацистов вёл сражение вымышленный Юлианом Семёновым разведчик штандартенфюрер СС Макс Отто фон Штирлиц, он же полковник Максим Максимыч Исаев.

Потому что нынешняя власть предателей русского советского народа под аккомпанемент песен о "патриотизме" продолжает дальше планомерно и методично уничтожать нашу матушку Россию, продавая её оптом и в розницу, поддерживая иллюзию "процветания" русского народа только за счёт продажи невосполнимых природных богатств и бесконечно выкачиваемых недр нашей страны.

А ведь за эту иллюзию придётся расплачиваться многим поколениям вымирающего русского народа, уничтожаемого медленно, но верно властью предателей и выродков, готовых за своё процветания идти на ЛЮБЫЕ преступления. За жизнь в кредит придётся платить по очень высокой цене! 

Самое удивительное, что вероятно будет впоследствии изучаться в школах и вузах будущего объединённого под красным флагом человечества - это то, что уничтожаемый постепенно русский народ, находящийся под чудовищным информационным воздействием СМИ под контролем ростовщиков радуется и приветствует это плавное уничтожение, по телевидению постоянно идут развлекательные программы, люди пляшут, поют и радуются. Воистину феноменальная работа средств массовой информации, когда уничтожаемый народ веселится.

А сейчас, что бы немного развеяться расскажу о создателе киногероя Юлиане Семёнове, а для того, что бы немного посмеяться текстом одной интересной статьи с Пикабу расскажу о самом «великом разведчике», всех невероятных косяках и чудесах, сопутствующих его работе в логове нацистов.

Юлиан Семёнов был советским романистом, полностью поддерживающим в своих романах предательскую линию Никиты Хрущёва на искажение образов реальных исторических персонажей, равно как и на очернение сталинского периода истории Советского Союза. А для этого он в соответствии со своим литературным талантом создал весьма интересных и привлекательных героев. Поведаю о самом главном герое всего литературного наследия Юлиана Семёнова.

В частности в его серии романов о полковнике Исаеве наблюдаются огромное количество искажений правды, причём не только о реальных исторических персонах, но и напрямую искажаются или трактуются ложно факты истории.

С горечью приходится констатировать, что всё творчество Юлиана Семёнова было нацелено, как это не удивительно на разрушение СССР и альтернативного миропорядка, служило целям хозяев денег.

Я перечислю все творения советского романиста с центральным персонажем, советским разведчиком Штирлицем. Вот список всех романов и повестей про Штирлица с краткой аннотацией их содержания.

Хочу сказать, что хоть я и цитирую содержание всех повестей и романов о Штирлице, это вовсе не значит, что я соглашаюсь с трактовкой содержания творений Юлиана Семёнова, хотя изредка для прояснения своей позиции я вставляю в текст свои ремарки, выделенные курсивом:

«Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1971 год издания.)

Саботаж со стороны «белогвардейцев» в первые годы советской власти был весьма интересной темой и в советское и в постсоветское время: нет ничего удивительного в том, что первым «делом» будущего Штирлица становится расследование пропажи бриллиантов, которые планируется продать французскому ювелиру в обмен на продовольствие для голодающей России.

На пути у молодого чекиста встают немецкая разведка, которой было выгодно ослабить СССР и шантажист граф Воронцов (еще один, быть может, вынужденный штамп советской литературы, согласно которому «бывшие» никак не могли быть союзниками красных).

Несмотря на это, романтика гражданской войны и в то же время – проблемы сложного выбора, который были вынуждены делать жившие в те времена, привлекли не только советских киношников, но и автора «Ликвидации» Сергея Урсуляка, положившего первый роман о Штирлице в основу одного из своих сериалов.

«Пароль не нужен» (1966 год издания.)

Второй по времени действия роман о знаменитом разведчике был написан первым по счету: действие в нем происходит в 1921 году во Владивостоке, где при поддержке японцев произошел антибольшевистский переворот. Туда и отправляется молодой чекист Всеволод Владимиров, некогда служивший вместе с одним из первых лиц нового правительства под началом Колчака.

Туда же прибывает новый военный министр Василий Блюхер, которому необходимо навести порядок и восстановить господство большевиков. Сам роман примечателен не только тем, что это одна из первых книг о Штирлице, но и тщательно выписанным образом маршала, расстрелянного после ареста в конце октября 1938 года за конкретные провалы в работе на посту командующего войсками Дальневосточного Краснознамённого фронта, где он откровенно саботировал организацию вооружённого отпора японцам, равно как вместо строительства дорог и прочих средств коммуникации для нужд армии горько пьянствовал, но при Хрущёве был реабилитирован как невинная жертва сталинского террора за десять лет до написания романа.

Яркая и малоизученная история действий Красной армии на Дальнем Востоке как минимум дважды привлекала киношников: в 1967 году был снят одноименный фильм, а уже в наше время – сериал, основанный в том числе и на этой книге о Штирлице.

«Нежность» (1975 год издания.)

Выполнив задание, из Владивостока Всеволод Владимиров попадает в Шанхай, где также вынужден заниматься «подрывной работой» в белоэмигрантском движении. Работа подходит к концу, и он надеется вернуться в столицу, чтобы встретиться с женой, но буквально накануне отъезда Центр поручает ему отправиться в Гонконг, где он должен стать своим в рядах нового врага – национал-социализма.

Именно в этом рассказе герой получает имя, под которым более всего известен: Всеволод Владимиров и Максим Исаев исчезают, и на свет появляется Макс Отто фон Штирлиц.

«Испанский вариант» (1973 год издания.)

Еще одним легендарным в советское время событием была гражданская война в Испании, и неудивительно, что одним из ее невоспетых героев должен был стать и агент Штирлиц. На этот раз он помогает латышскому журналисту, стремившегося выкрасть чертежи самолетов «Мессершмитт», выполняя задание советской разведки.

Перехитрив гестапо и получив чертежи, Штирлиц возвращается в Берлин, а журналист улетает в безопасное место. Интересно, что здесь действует еще один персонаж, опрокидывающий знаменитую характеристику о связях Штирлица – некая Клаудиа, которой суждено сыграть свою роль в послевоенной истории разведчика Исаева. И из книг и из фильма мы знаем, что Штирлиц скучает по оставленной в СССР жене – но зачастую разведчик не принадлежит сам себе во всех смыслах этого слова, вынужденный для выполнения задания вступать в связь с нелюбимыми женщинами.

«Альтернатива» (1974 год издания.)

Еще одна малоизученная среди российских историков страница второй мировой – ситуация в Югославии весной 1941 года. Страна исповедует умеренный коллаборационизм и присоединяется к тройственному антикоммунистическому пакту, что, впрочем, не спасет ее от гитлеровской оккупации, и на этом фоне Штирлиц должен способствовать заключению договора, оттягивающему начало действий на Восточном фронте.

Любители экшена, вероятно, не найдут здесь ничего интересного, а те, кто все-таки решат погрузиться в эту историю, вынуждены будут разбираться не столько в перипетиях романа, сколько в политических сложностях, обложившись при этом справочной литературой. Ну что ж, видимо, не зря говорят, что история есть политика, опрокинутая в прошлое

«Третья карта» (1977 год издания.)

Действие этого романа происходит буквально за несколько недель до начала Великой Отечественной войны: для проведения карательных операций на территории СССР подготавливаются отряды украинских националистов, а на территории Украины планируется создать марионеточное государство под эгидой Третьего рейха.

Однако руководство Германии не желает ни сотрудничать с «недочеловеками», ни слишком усиливать роль армии на своих будущих территориях. В этих условиях перед Штирлицем стоит двойная задача – передать информацию о грядущем нападении Германии на СССР и скомпрометировать украинских националистов в глазах гитлеровского руководства.

Впрочем, несмотря на интересный формально сюжет, читавшие этот роман признают, что он довольно сильно уступает как предыдущим, так и последующим книгам о Штирлице – тема украинского национализма в советское время была одной из наиболее скользких и автор вероятно пошел по пути наименьшего сопротивления, не став копать слишком глубоко. Впрочем, вероятно, в советское время такой роман и не мог быть другим.

«Майор Вихрь» (1967 год издания.)

В этом романе Штирлиц является не центральным, а одним из второстепенных, хоть и очень важных персонажей: его сын, Александр Исаев, оказывается в группе диверсантов, которым поручено предотвратить взрыв польского Кракова.

При этом Штирлиц сперва оказывается альтернативной целью диверсионной группы, однако, раскрыв себя перед группой майора Вихря, помогает ей захватить полковника Берга и помешать взрыву в Кракове. В итоге в живых остается лишь сын Исаева, которому поручено переправить Берга в Прагу и продолжить борьбу – но это увы, не спасёт его от горькой судьбы, а его отца – от душевных мук...

«Семнадцать мгновений весны» (1969 год издания.)

Что о романе, что о его экранизации, ставшей едва ли не первым теле-хитом в СССР, можно говорить долго – серьезность произведения не помешала ему разойтись на анекдоты, по которым при желании можно восстановить почти весь сюжет.

Увы, те, кто читал не только этот роман, знают, что история Штирлица куда трагичнее, интереснее и глубже, нежели история советского разведчика, способного обставить нацистских главарей и выяснить, кто из них намерен вести переговоры о перемирии с Западом.

И все же это в известной степени квинтэссенция всей истории «человека с тысячами лиц», вынужденного мотаться по всему свету по заданию партии и правительства, ежедневно рисковать головой, быть самим собой только на опушке леса – и не получить взамен ничего, кроме отчаяния.

«Приказано выжить» (1982 год издания.)

Следующий роман о Штирлице начинается там, где закончился предыдущий – весной 1945 года, накануне Победы. В предыдущем романе Штирлиц был фактически разоблачен, при эвакуации Кэт наследил везде, где только можно, но непонятно зачем вернулся в Берлин, где и стал пешкой в руках Мюллера, который в этом романе пытался дезинформировать союзников с помощью фальшивых документов, а заодно и подставить Штирлица, свалив на него убийство шведской подданной.

Между тем в руководстве рейха начинается паника: после бегства Мюллера и Бормана Штирлицу специально создают условия для побега из пыточного подвала гестапо, после чего его тяжело ранит советский солдат, видящий бегущего по улице эсэсовца с портфелем, дезинформация в документах этого портфеля уничтожена под гусеницей танка, полиции Третьего рейха, охотящейся за Штирлицем больше нет, но сам он попадает к оставшимся в живых немецким солдатам, его, как высокопоставленного немецкого чина по тайным каналам эвакуируют в Испанию, где он долго лечится от ранения и у него нет возможности связаться с советской разведкой.

«Экспансия» (1984 год издания.)

Вылечившийся от тяжелых ран Штирлиц вынужден привыкать к новым послевоенным реалиям: вчерашние западные союзники стали врагами, за ним следят и по-прежнему видят в нем нациста, тогда как охота за настоящими нацистами отнюдь не кончилась со смертью Гитлера.

В этом трехтомном романе Штирлиц работает с американскими охотниками за нацистами – сперва во франкистской Испании, а затем в Аргентине, куда, по популярной теории, якобы умудрился сбежать даже Гитлер. Попутно Штирлицу приходится «увертываться» от спецслужб новой Германии – его настоящая личность не раскрыта, а «след» в вермахте никто не отменял.

В этом же романе вновь появляется Генрих Мюллер, который оказывается лидером агентурной сети нацистов в Латинской Америке: Штирлиц вместе с американским разведчиком Полом Роуменом похищает Мюллера и переправляет его в неизвестное место. Сам же он вновь оказывается в шкуре агента нацизма и – горькая ирония судьбы – именно в этом качестве попадает в СССР спустя добрые 20 лет после расставания с Родиной.

Интересно то, что после похищения бывшего главы гестапо его дальнейшая судьба ни в третьем романе "Экспансии", ни в следующем романе под названием "Отчаяние" так и не упоминается, сам подвиг Исаева и Роумена по похищению на самолёте Мюллера вообще не получает какого либо развития. То есть сюжетная линия романа просто тупо обрывается в никуда.

Поясню этот интересный момент более подробно. Дело в том, что Юлиан Семёнов не просто так оборвал сюжетную линию с похищением Мюллера из Южной Америки. И в своих романах он по вполне понятным причинам не рассказывал, для чего американские разведчики охотились на нацистов. А охотились они только за тем, что бы потом использовать огромные знания и опыт сбежавших из Германии лидеров спецслужб для борьбы против альтернативного миропорядка и СССР.

У меня на компе есть видеоролик, скопированный с видеофайла в интернете, где вполне доказательно рассказывается о проживании Генриха Мюллера в послевоенное время в США и консультировании им американских спецслужб. К сожалению я не сохранил ссылку на первоисточник, а найти повторно этот видеофайл, для того, что бы прикрепить к статье не получилось. Но опять вернёмся к романам про Штирлица.

«Отчаяние» (1990 год издания.)

«Никогда отцу не было так трудно писать, как в тот раз, когда он начал о нем последнюю вещь, называвшуюся "Отчаяние". "Тяжело было не только из-за приближавшегося расставания с главным героем всего творчества Юлиана Семёнова, но и из-за сюжета", - вспоминает дочь писателя Ольга Семёнова.

Последний по счету (но не по хронологии) роман о Штирлице продолжает цепь его послевоенных злоключений: разведчика, доставленного в СССР и содержащегося в одной из московских тюрем используют против шведского дипломата Валленберга, обещая свободу его арестованной жене и сыну, уже доведенному пытками до сумасшествия.

Само собой, обоих - и сына и жену Исаева ждет расстрел, а сам советский разведчик остается в тюрьме, из которой выходит только после смерти Сталина и Берии. Вот так, незатейливо и просто писателем работающим на глобалистов вызывалась ненависть как к социализму, так и к товарищу Сталину, его ближайшему окружению.

Зато после смерти "тиранов"(Сталина и расстрелянного во время контрреволюционного переворота в конце июня 1953 года Берии) жизнь Штирлица - Исаева постепенно налаживается, при власти Хрущёва его реабилитируют и возвращают награды, он получает степень доктора исторических наук за работу о национал-социализме, но всё перевешивает горькая мысль – на что ушли годы жизни под чужими именами, риск, боевые раны, если на Родине оказывается так же горько, как и на чужбине?

«Бомба для председателя» (1970 год издания.)

И все же формально точка в истории Владимирова-Исаева-Штирлица оказалась не так печальна. В этом романе профессор истории Максим Максимович Исаев расследует убийство своего аспиранта в Западном Берлине и сталкивается с главой крупного концерна Фридрихом Дорнброком, который в сотрудничестве с азиатскими странами разрабатывает ядерное оружие для «новой Германии».

Он также сталкивается со знакомыми нам героями «Семнадцати мгновений весны» Айсманом и Холтоффом, которые оказываются причастными к гибели журналиста и прокурора, расследовавших темные дела Дорнброка: первый из них разоблачает себя под давлением Исаева, а второго убивают оставшиеся в живых нацисты. Полковник Исаев исполнил свой долг и закончил дело, начатое двумя десятилетиями ранее – пусть никто и не знает, чего ему это стоило.

Теперь об искажениях исторической правды в романах Юлиана Семёнова. Всю серию я конечно не читал. но в моей домашней библиотеке есть часть этой серии, состоящая из таких книг как «Бриллианты для диктатуры пролетариата», «Семнадцать мгновений весны», «Приказано выжить», «Экспансия» и самый яро антисоветский роман под названием "Отчаяние" изданный в 1990 году.

Немудрено, что последний из романов про разведчика Исаева по воспоминаниям дочери Семёнова писался с большим трудом. За несколько лет до разрушения СССР, следуя предательской политике перестройщика и агента влияния британских спецслужб Горбачёва Юлиану Семёнову надо было выдумывать то, чего не было в реальности!

Ещё раз напомню, чем кончался последний том романа "Экспансия" и начинался роман "Отчаяние". В конце "Экспансии" Штирлиц и американец Пол Роумен решают выдать захваченного ими бывшего руководителя гестапо Генриха Мюллера советскому правительству.

Штирлиц отправляется в советское посольство, где сообщает кто на самом деле он такой, а также сообщает информацию о местонахождении Мюллера. В результате сотрудники МГБ осуществляют арест Штирлица и на теплоходе, в вонючем трюме, крепко связанного и постоянно находящегося в наручниках переправляют в СССР.

В 1947 году на советском теплоходе арестованный своим же ведомством Герой Советского Союза прибывает в СССР и попадает в тюрьму Там он встречается с Раулем Валленбергом и ведёт собственную игру. Тем временем его сына и жену расстреливают по личному распоряжению Сталина. Только после смерти Лаврентия Берии Штирлиц выходит на свободу.

Не так просто было добивать в себе остатки совести и в угоду разрушителям СССР превращаться в ярого антисоветчика, каковым и стал писатель ещё до начала горбачёвской перестройки.

Ведь именно постоянно штампуемой ложью и инсинуациями в отношении СССР, его руководителей Сталина и Берии, выдумыванием и приписыванием им разного рода злодейств действующие по заказу режиссёры, писатели, сценаристы и прочие антисоветчики, резко активизировавшиеся после прихода Горбачёва к власти добивались ненависти всех советских людей к их собственной Родине.

Немудрено, что начитавшись в юности антисоветской литературы, в том числе и прочитав романы о Штирлице я, также как и миллионы советских граждан стал ярым антисоветчиком.

Я ведь не случайно привёл краткое содержание всех произведений о советском разведчике Исаеве - Штирлице. Ну и как вы думаете - для чего после начала так называемой "перестройки", за несколько лет до разрушения и убийства СССР писателю надо было сочинять про жуткую страну, в тюрьму которой после войны попал разведчик и Герой Советского Союза?

Зачем надо было сочинять про арест его сына и жены, про пытки, от которых сошёл с ума героический советский разведчик Александр (оперативный псевдоним в разведке РККА -Коля Гришанчиков и расстрел его вместе с матерью, женой Всеволода Владимирова, полковника госбезопасности и Героя Советского Союза Александрой Николаевной Гаврилиной?

А также описывать в своём новом романе аресты некоторых руководителей СССР, их ужасные пытки и лютую смерть? В романе "Отчаяние" смерть бывшего председателя Государственного планового комитета при Совете министров СССР Николая Алексеевича Вознесенского, арестованного по "Ленинградскому делу" 27 октября 1949 года описывается с особым смаком.

Как его возили раздетого в жуткий мороз, а в его смерти был повинен интриган Лаврентий Павлович Берия и лично товарищ Сталин. 30 сентября 1950 года Николай Вознесенский был расстрелян. Всё это конечно не выдумка, а правда, вот только далеко не вся! Любые исторические факты можно трактовать двояко и преподнести читателям в определённом ключе.

Согласитесь, что СССР и его руководители в послевоенное время выписаны так, что при чтении романа Семёнова "Отчаяние" возникает устойчивая ненависть к кошмарной тоталитарной стране и её руководителям, в которой героических разведчиков держат в тюрьмах, пытают и расстреливают, заодно с большим количеством других невинных людей.

Выполняя заказ на очернение сталинского периода в истории СССР, занимаясь попутно обелением реабилитированных при Хрущёве врагов советского народа вроде упомянутого выше маршала Василия Блюхера Юлиан Семёнов как ни крути вносил свою лепту в будущий демонтаж СССР.

Продавшийся (вольно или невольно) западным аферистам писатель Юлиан Семёнов вынужден был писать байки про злодеев Сталина и Берию, выдумывать сказки про несуществующие в природе злодеяния вполне реального Всеволода Николаевича Меркулова, выполнять роль проводника лживой исторической линии, навязанной советскому народу после захвата власти в СССР наймитами ростовщиков Запада.

Обращу внимание читателей, что этим же занималось огромное количество талантливых писателей, поэтов, режиссёров, сценаристов, музыкантов и другого творческого люда. Как оказывается легко манипулировать людьми, имея возможность оплачивать их труд по искажению исторической правды. Уверен на все 100, что большинство тех, кто занимался этим даже не осознавали, чьи интересы они отстаивают.

Не удивительно, что у многих при этом случался когнитивный диссонанс, а появлявшиеся новые творения становились всё хуже и хуже. Вспомним к примеру угасание такого великого режиссёра как Эльдар Рязанов, после разрушения СССР снявшего только один приличный по игре актёров и музыкальному фону, но очень антисоветский и более чем сомнительный по сюжету, фантастический по содержанию фильм под названием "Предсказание".

Возвращаясь к творчеству Юлиана Семёнова скажу, что очень трудно сочинять то, чего в реальности не было и в тоже время предельно просто выдумывается то, чего опять таки в реальности никак быть не могло.

Это я про невероятные "подвиги" Штирлица в Германии накануне её поражения. Вот подредактированный мною текст предельно интересного разбора всех косяков и ляпов из содержания сериала " 17 мгновений весны", почерпнутый мною с одного из каналов Дзен:

Штирлиц – любимый киногерой сотен миллионов телезрителей СССР и всего того, что образовалось на союзных обломках. Публика любит этого эсэсмана столь страстно, что в упор не замечает огромного количества странностей, его окружающих. Рассмотрим наиболее вопиющие из них и попробуем дать им хоть какое то рациональное объяснение.

Итак, штандартенфюрер СС Макс Отто фон Штирлиц, он же полковник Максим Максимыч Исаев. Не человек, а сплошная загадка. Вернее, сплошное недоразумение.

Для начала глянем на его «советское» звание. В первой серии он назван просто полковником. И возникает впечатление, что Максим Максимыч – из военных. Однако, уже во второй серии присутствует сцена, в которой Сталин даёт задание «начальнику советской разведки», чуть позже ретранслирующим сталинское задание полковнику Исаеву.

И начальник этот носит на груди знак «Почётный сотрудник госбезопасности», а на погонах две звезды. Да к тому же ещё и внешне похож на Павла Фитина – начальника 1-го Управления НКГБ (внешняя разведка), комиссара госбезопасности 3-го ранга (две звезды на погонах) и обладателя ведомственной награды «Почётный сотрудник госбезопасности».

Кстати, военную разведку известную под аббревиатурой ГРУ в это время возглавлял Фёдор Кузнецов, имевший в те времена звание генерал-полковника и три звезды на погонах и в то же время знака «Почётный сотрудник госбезопасности» по вполне понятным причинам не имевший.

Начальник Исаева дающий ему задания явно чекист. Стало быть и сам Исаев то же чекист. Но тогда и звание у него должно быть не «полковник», а «полковник госбезопасности», а это был по тем временам совсем другой коленкор. И тогда становится совершенно непонятно, с какой стати он устраивает 23-го февраля ностальгические посиделки с водкой и печёной картошкой?

Для чекистов 23-е февраля – не праздничная дата, у них свои праздники… В общем, как ни крути Исаев - Штирлиц какой то мутный персонаж. Но неразберихой с «советской» частью биографии странности не заканчиваются, а только начинаются. «Германская» часть куда более многогранна и удивительна.

Из характеристики, зачитанной в середине первой серии, зритель узнаёт, что Штирлиц – «отличный спортсмен, чемпион Берлина по теннису». «Чемпион Берлина» – это не просто «отличный спортсмен», это профессионал высокого уровня и очень известный всем жителям столицы Германии человек, а настоящий разведчик должен был быть напротив - совершенно незаметным и неприметным, иначе неимоверно вырастает риск провала !

Помимо всего этого по ходу фильма Штирлиц по берлинским кортам совсем не бегает, зато курит практически нон стопом. Любой, кто хотя бы раз пробовал играть в теннис подтвердит, что хроническое курение и теннис абсолютно несовместимы. Либо одно, либо другое.

Из той же характеристики мы узнаём, что Штирлиц холост. Прикол тут в том, что в соответствии с указаниями рейхсфюрера СС Генриха Гиммлера, по образованию бывшего зоотехником, постоянно норовившим применить свои знания для улучшения германской породы, каждый член СС был обязан жениться и наплодить как можно больше «расово полноценных» детишек.

Кроме того, Гиммлер был лютым гомофобом и крайне подозрительно относился к неженатым бездетным мужчинам, видя в каждом из них потенциального тайного гомосексуалиста. Понятно, что такие – неженатые и бездетные – не имели ни малейшего шанса продвинуться ни в «отрядах охраны» известных под аббревиатурой СС вообще, ни в Главном управлении имперской безопасности, известном под аббревиатурой РСХА в частности.

Штирлиц однако имеет звание штандартенфюрера (аналог армейского полковника), то есть занимает хоть и не топовое, но весьма высокое положение в эсэсовской иерархии.

Следует добавить, что в СС званиями не разбрасывались. Чтобы заиметь высокое звание, необходимо было либо занимать высокий государственный пост (Гиммлер охотно раздавал топовые звания гауляйтерам и министрам), либо совершить что-нибудь сильно выдающееся.

Чтобы оценить уровень требуемых свершений, достаточно вспомнить, что заслуженным головорезам, таким как Адольф Эйхман и Отто Скорцени звания штандартенфюрера получить не удалось. А советский разведчик Макс Отто фон Штирлиц каким то непонятным образом это высокое звание всё таки получил!

Чудно… Ко всем прочим чудесам в РСХА Штирлиц занимает крайне странное положение. Во-первых непонятна его должность. Штандартенфюрер – это уровень, как минимум, руководителя отдела (в Шестом управлении отделами руководили и штурмбанфюреры).

Но в фильме нет ни малейшего намёка на его работу по руководству хоть каким то подразделением. Более того, у него вообще нет подчинённых! – Штирлиц в книге и сериале есть эдакий «сферический штандартенфюрер в вакууме» - без подчинённых и без какого либо чётко выбранного направления разведывательной деятельности в недрах Главного управления имперской безопасности, известного нам как РСХА.

Во-вторых в Шестом управлении, где он официально числится, у него нет не только подчинённых, но и коллег. Из работников Шестого управления, один лишь центральный аппарат которого включал более 200 человек, а штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц общается почему то только со своим непосредственным руководителем Вальтером Шелленбергом.

Зато у Штирлица есть целая куча приятелей в Четвёртом управлении РСХА, то есть в гестапо – они совместно ведут дела, захаживают друг к другу в кабинеты, а Холтофф и Мюллер запросто заезжают к Штирлицу домой на разговоры и посиделки. Вообще с сотрудниками германской тайной полиции господин Штирлиц общается в сериале и книге несравнимо больше, чем со своими коллегами в службе СД.

И всё это на фоне постоянных разговоров о жестокой грызне между управлениями. В-третьих совершенно непонятно, чем вообще занимается Штирлиц? По ходу развития сюжета всплывают разные детали его работы в Главном управлении имперской безопасности, но они не вносят ясности, а совсем наоборот – добавляют ещё больше тумана.

Вначале мы узнаём, что Штирлиц принимал участие в поисках ракеты ФАУ-2, пропавшей в Польше в мае 1944-го. Но это – дело гестапо (отдел Е – контрразведка). Далее – непонятная история с допросами ядерщика Рунге. И это – тоже дело гестапо (группа А2 – саботаж).

А потом, вытаскивая «радистку Кэт» из лап гестапо, он в разговоре с Шелленбергом упоминает о своём участии в «радиоиграх» с советской разведкой. Но разведка радиоиграми не занимается – это дело контрразведки, то есть всё того же гестапо!

В-четвёртых большую часть экранного времени Штирлиц откровенно бездельничает – отмечает День Советской армии, гуляет по окрестностям Берлина, неспешно пьянствует в ресторанах. На дворе – весна 45-го: работники гибнут под бомбами бриттов и амеров, агентура разбегается, связи рвутся, сложность и срочность задач возрастают, Айсманн мечтает поспать хотя бы пять часов…

А Штирлиц заходит к Рольфу за снотворным! Совсем неудивительно, что при таких крайне подозрительных раскладах в советском народе тысячами расходились и по новой плодились анекдоты про Штирлица, Мюллера и прочих персонажей сериала.

Ведь если присмотреться к поступкам и деяниям главных героев сериала то вся нелепость деятельности Штирлица, числящегося и вроде бы работающего в службе СД, то есть в разведке Главного управления имперской безопасности, но постоянно занимающегося делами, свойственным сотрудникам гестапо, так вот вся нелепость деятельности Штирлица вылезает на поверхность, служа благотворной почвой и средой для возникновения весьма юморных и забавных анекдотов.

Впрочем реальным прототипом Штирлица был некий Вилли Леман, оперативный псевдоним Брайтенбах; родившийся 15 марта 1884 года под Лейпцигом. 

Так вот Леман в реальности был сотрудником гестапо, начальником отдела контрразведки на военно-промышленных предприятиях Германии, гауптштурмфюрером СС и криминальным инспектором.

Тайный агент советской разведки с 1929 года, ставший за время почти тринадцатилетнего сотрудничества с ней одним из наиболее ценных советских разведчиков.

В Гестапо Леман курировал оборонную промышленность и военное строительство Третьего Рейха. Среди переданной Леманом в Москву информации — точная дата и время нападения Германии на СССР, сведения о геополитических планах немцев, о технических разработках новейших видов оружия, о строительстве подводных лодок и бронеавтомобилей.

А также сведения о ракетной программе Германии, ключ к шифрам гестапо, биографические данные сотрудников германских спецслужб, информация о создании в закрытых химических лабораториях Германии синтетического бензина, искусственного каучука и боевых отравляющих веществ нового поколения, а также другая сверхсекретная информация.

Леман входил в число трёх наиболее высокопоставленных советских агентов в нацистской Германии — наряду с обер-лейтенантом люфтваффе Харро Шульце-Бойзеном (агентурный псевдоним Старшина) и старшим советником имперского министерства экономики Арвидом Харнаком (агентурный псевдоним Корсиканец).

Все трое в конечном итоге были раскрыты гестапо, затем арестованы, пытаемы и казнены в Берлине в декабре 1942 года. В 2010 году о Лемане-Брайтенбахе вышла книга писателя и историка спецслужб Теодора Гладкова «Его Величество агент».

Сведения о деятельности Лемана стали для Юлиана Семёнова наиболее ценными при создании образа Штирлица! Так свидетельствовал писатель, друг и собеседник Юлиана Семёнова Борис Эскин.

Вероятно именно по этой причине Юлиан Семёнов выписывая и создавая образ советского шпиона, работающего в разведке Германии, имея возможность доступа к архивам КГБ и черпая сведения среди находившихся в этих архивах двадцати восьми томах документов по делу Лемана-Брайтенбаха невольно сделал своего персонажа похожим на сотрудника гестапо, то есть контрразведки, а не внешней разведки службы СД.

Хотя Леман, в отличие от Штирлица был не кадровым сотрудником советской разведки в органах НКВД - НКГБ, а завербованным агентом-источником внутри германской тайной полиции, всё же Вилли Леман по собственной инициативе начал сотрудничество с Москвой на идейной основе.

То есть был идейным коммунистом, представителем трудящегося большинства, что безусловно заслуживает огромного уважения, так как постоянно рискуя жизнью Леман добывал для советского командования сверхсекретную информацию не только за деньги, как это делают очень многие представители этой узкоспецифической, высокорисковой и смертельно опасной профессии.

Вот так на самом деле выглядел реальный прототип Штирлица, сотрудник гестапо Вилли Леман.

А сейчас, что бы немного развеяться и посмеяться я процитирую ряд старых добрых советских анекдотов про Штирлица, основанных не только на всех нелепицах, замечаемых зрителями при внимательном просмотре сериала, но и на эффекте игры слов (каламбуров и парономазий)⁠⁠:

Штирлиц не любил массовых расстрелов, но отказываться ему было как-то неудобно...

Штирлиц склонился над картой. Его неудержимо рвало на Родину.

Штирлиц долго смотрел в одну точку. Потом в другую. Да это же двоеточие - наконец-то догадался Штирлиц.

Штирлиц достал из за стола записку Мюллера. Мюллер отчаянно кричал и отбивался. Штирлиц выбросил записку Мюллера в окно. Падая вниз Мюллер чудом ухватился за перила балкона второго этажа. Чудо Мюллера потом болело несколько дней.

Штирлиц вошёл в лес в надежде найти грибы, что бы сделать дома жаркое... Посмотрел направо - нет грибов, посмотрел налево - грибов не видно. Наверно не сезон подумал Штирлиц и с горя сел в сугроб.

Штирлиц стреляет в Мюллера. Пуля почему то отскакивает.

-Броневой, - думает Штирлиц.

Гиммлер по очереди вызывает сотрудников аппарата РСХА. Заходит один

- Назовите двузначное число.

- 45.

- А почему не 54?

- потому что 45!

Гиммлер пишет в деле сотрудника "характер нордический" и вызывает следующего. Заходит второй

- Назовите двузначное число.

- 28.

- А почему не 82?

- Можно конечно и 82, но 28 мне нравится больше.

Гиммлер пишет -"характер близок к нордическому" и вызывает следующего. Заходит третий.

- Назовите двузначное число.

- 33.

- А почему не... А, вы всё шутите Штирлиц.

Штирлиц решил разыграть Мюллера:

- А вы знаете, что я русский шпион?

- Нет не знаю, - в свою очередь разыграл Мюллер Штирлица.

В бункере у Гитлера уже третий час длилось совещание. За круглым столом восседали высшие офицеры рейха. Под портретом великого фюрера сидел сам великий фюрер, грустный и задумчивый. На него никто не обращал внимания. Обсуждалось два наиважнейших вопроса: поражение вермахта на Курской дуге и как бы напроситься к Штирлицу на День Рождения.

Штирлиц, Вы еврей!

- Что Вы, Мюллер, я русский.

- А я - немецкий.

Штирлиц выбил ногой дверь и на цыпочках подкрался к читающему газету Мюллеру. Документы на стол! закричал Штирлиц и со всего размаху врезал Мюллеру в ухо. - Кстати, господин Мюллер, не найдется ли у Вас канцелярских скрепок? Голос Копеляна за кадром: Штирлиц знал, что лучше всего запоминается последняя фраза...

В кабинет Штирлица позвонил Мюллер:

- Штирлиц! Если Вы еще хоть раз будете резать на секретной документации колбасу и селедку, я Вам больше ничего не позволю воровать из сейфа!

Штирлиц гулял по лесу и увидел в дупле глаза.

— Дятел, — подумал Штирлиц.

— Сам ты дятел! — подумал Мюллер.

Штирлиц гулял с Кэт по лесу. Вдруг прозвучали выстрелы и Кэт упала, обливаясь кровью. «Стреляли», — подумал Штирлиц.

Штирлиц идёт по коридору рейхсканцелярии, ему навстречу бежит Мюллер с охранниками. Штирлиц напрягся, и его рука невольно потянулась к пистолету, но Мюллер пробежал мимо.

— Пронесло, — подумал Штирлиц.

— Тебя бы так пронесло! — подумал Мюллер.

Штирлиц шел по лесу и увидел голубые ели. Когда он возвращался, голубые не только ели, но ещё и пили.

Встретив гестаповцев, Штирлиц выхватил шашку и закричал: "Порублю нахрен!" Гестаповцы скинулись по рублю, засунули их Штирлицу в штаны и удалились.

Штирлиц спал в машине. Засыпая он знал, что через 20 минут проснётся. А в это время в бункере глубоко под землей Гитлер оттягивал свой конец.

До Штирлица не дошло письмо из центра. Он его еще раз перечитал, но все равно не дошло.

Штирлиц без конца отстреливался от врагов -всё дело было в том, что конец ему уже отстрелили...

Штирлиц бродил по лесу в ожидании связи. Из-за куста вышла радистка Кэт и связь Штирлица с ней сразу наладилась.

Штирлиц сидел у окна и крутил козью ножку. Коза жалобно блеяла, но

вырваться из крепких рук штандартенфюрера она не могла.

Стой! Кто идёт?

- Дождь - быстро ответил Штирлиц и забарабанил пальцами по

стеклу...

Штирлиц шёл по улице Берлина и увидел огромную лужу, больше смахивающую на воронку от разрыва авиабомбы.

-А похуй - подумал Штирлиц, смело шагнув вперёд. Однако лужа

оказалась глубже - аж по уши...

Борман и Мюллер стоят на балконе, под балконом стоит Штирлиц. Борман:

- Давай бросим Штирлицу кирпич на голову, если заругается по-русски, значит русский шпион! Бросают.

Штирлиц: - Еб твою мать! Борман:

- Тебе пиздец Штирлиц! Мюллер:

- И тебе пиздец Борман!

Войдя в туалет, Штирлиц обнаружил свежую бормановскую надпись: "Штирлиц - скотина и русский шпион". Штирлиц старательно зачеркнул слово "шпион" и написал "разведчик", а внизу приписал: "Борман - тоже скотина и русский шпион".

Борман мирно спал. Вдруг в дверь его квартиры кто-то настойчиво постучал. Открыв дверь, Борман увидел человека в шинели, валенках, буденовке и с ППШ за спиной. Человек сказал:

- Слоны идут на север.

- Слоны идут нахуй.! А Штирлиц живет этажом выше - по русски ответил Борман.

(Все три последних анекдота обыгрывают одну из версий работы второго в иерархии Третьего Рейха лица на советскую разведку).

Ну а теперь опять вернёмся к остальным причудам и нелепицам в поведении главного героя бессмертного сериала... Ко всем прочим своим закидонам Штирлиц ещё и пироман.

Сидя у горящего камина, он сжигает шифровку не в камине, что было бы наиболее естественно, а в пепельнице на столе. После этого, словно исполняя какой-то магический обряд, сгребает пепел в конверт, а конверт бросает в камин.

Прослушав магнитофонную запись, предоставленную стукачом, он сжигает плёнку всё в той же пепельнице совершенно не задумываясь о том, как в результате такого действа провоняет весь дом.

После критически важного разговора с Шелленбергом он в своём служебном кабинете сжигает письмо Гиммлеру, причём мысль о запахе жжённой бумаги, расползающемся по коридорам РСХА великого конспиратора опять таки не беспокоит.

По фильму и книге Штирлиц ещё и убийца, причём не хладнокровно-расчётливый, а импульсивно-эмоциональный. Когда Шелленберг поручает ему устроить «хорошую проверку» пастору Шлагу, он привлекает к делу штатного провокатора Клауса. При этом как-то теряется вопрос: а что именно предстоит проверять?

Однако даже при поверхностном размышлении становится ясно: проверять тут можно лишь одно – не является ли пастор агентом гестапо? Посредством довольно горбатой провокации Штирлиц выясняет, что пастор никакой не агент, а самый настоящий противник режима, которого можно использовать в своих целях.

Но магнитофонную запись, сделанную Клаусом, уничтожает, а самого Клауса пристреливает. Зачем? Если Клауса не убивать, запись будет приобщена к досье пастора, после чего пастора признают пригодным к выполнению миссии и отправят в Швейцарию. А если Клауса убить, возникнут крайне неприятные последствия.

Во-первых, тело человека, убитого на окраине многомиллионного города, гарантированно будет обнаружено в течение ближайших суток. Его опознают и начнётся расследование, которое гарантированно приведёт к Штирлицу. И далеко не факт, что ему как всегда удастся отмазаться.

Во-вторых, даже если тело не найдут, у Шелленберга непременно возникнет вопрос: «Клаус разоблачил почти сотню «врагов нации и государства», и всё проходило без малейших проблем. Но стоило ему прикоснуться к пастору, как он тут же бесследно исчез. Что бы это значило?»

В разведке случайностей не бывает и если сомневаешься – будь уверен, что что то здесь не так! Узнав о пропаже провокатора, Шелленберг немедленно откажется от идеи использовать и самого пастора и Штирлица, как его куратора.

Пастор вернётся в концлагерь, а Штирлиц будет полностью изолирован от всего, что имеет хотя бы намёк на контакты с англосаксами. И задание Центра окажется проваленным целиком и полностью.

Всё это ясно как божий день. Однако Штирлиц, вопреки логике и здравому смыслу Клауса пристреливает. Из разговора с радистом (третья серия) зритель узнаёт, что Штирлиц в нелегальной разведке не менее 20 лет. Однако, он непрерывно творит такую лютую дичь, что поверить в его двадцатилетний опыт в разведке решительно невозможно.

В разведывательных сетях времён Второй мировой провалы почти всегда начинались с радистов. Служба радиопеленга вычисляла расположение передатчика, радиста хватали и немножко пытали. Людей способных выдержать пытки не существует и любой самый стойкий радист под пытками непременно сдавал связника. Связник сдавал резидента. Резидент сдавал агентуру. Game over.

Поэтому разведсети всегда формировались так, чтобы радист знал минимум информации и не мог рассказать ничего толкового даже при очень сильном желании, обычно возникающем под пыткой. Любые контакты с радистом сводились к минимуму и очень часто он не знал вообще никого из агентурной сети.

В определённое время в определённом месте он получал – обычно бесконтактно, через тайник – послание с колонками цифр для передачи в Центр и инструкцию относительно времени и места получения следующего послания.

В экстренных случаях происходили встречи со связником. Но никогда радист не контачил с резидентом! А уж с агентами и подавно. Всё это – основа основ нелегальной разведки.

Но Штирлиц то ли не знаком с основами, то ли считает возможным класть на них с прибором. Так что будучи агентом и резидентом в одном лице он не только встречается с радистом, что абсолютно недопустимо по всем правилам разведки, но ещё и обсуждает с ним задание Центра, затем возит радиста на своей служебной машине в лес на сеанс радиосвязи и лично таскает чемодан с передатчиком!

Даже интересно, что подсказывал Штирлицу его двадцатилетний опыт работы в разведке? Неужели он не знает такой элементарщины, что если таскать чемодан с рацией, да ещё и без перчаток - на ручке чемодана он оставит свои отпечатки пальцев и если чемодан попадёт в гестапо - это будет означать его неизбежный арест, затем лютые пытки и неизбежную смерть?

Семейство радистов не только знает, где работает и живёт Штирлиц, но даже имеет его домашний телефон! И разумеется их провал ведёт к немедленному провалу самого Штирлица – прямиком в гестаповский подвал.

В фильме Штирлицу удаётся выйти из подвала и вернуться к прежней жизни. В реальности он бы вышел оттуда лишь для того, чтобы проследовать в крематорий Заксенхаузена.

Штирлиц великий мыслитель. Получив от Центра задание выяснить, «кто из высших руководителей Рейха ищет контактов с Западом, посылая в Швецию и Швейцарию «высших офицеров СД и СС», он на целую неделю впадает в раздумья.

И лишь на восьмой день его озаряет: да это же Гиммлер! В самом деле, кто ещё может послать на поиски контактов с Западом «высших офицеров СД и СС» кроме человека, являющегося главой СС вообще и СД в частности?

Сделав этот очевидный в общем-то вывод только на восьмой день раздумий Штирлиц составляет шифровку в Центр:

«По-прежнему убеждён, что ни один из серьёзных политиков Запада не пойдёт на переговоры с СС или СД. Однако, поскольку задание получено, приступаю к его реализации. Считаю, что оно может быть выполнено, если я сообщу часть полученных от вас данных Гиммлеру. Опираясь на его поддержку, я смогу выйти в дальнейшем на прямое наблюдение за теми, кто, по-вашему, нащупывает каналы возможных переговоров.

Мой донос Гиммлеру – частности я организую здесь на месте, без консультаций с вами – поможет мне информировать вас обо всех новостях как в плане подтверждения вашей гипотезы, так и в плане опровержения её. Иного пути в настоящее время не вижу. В случае одобрения прошу передать добро Центра по каналу Эрвина».

В этом послании "прекрасно и достоверно" абсолютно всё!

Прекрасен зачин. «По-прежнему убеждён, что…». Да кто тебя спрашивает о твоих убеждениях? Кому они интересны? Ты в Рейхе торчишь не для генерации убеждений, а для добычи информации!

Не менее прекрасна вторая фраза. «Однако, поскольку задание получено, приступаю к его реализации». Это следует читать как «Коли настаиваете, уж так и быть – отработаю». Совершенно невозможный пассаж!

В сороковых в советской разведке так с начальством не разговаривали. Все, кто такой тональности придерживались были отозваны в СССР, а затем и расстреляны ещё в середине тридцатых.

Особенно шедеврален на фоне предыдущих размышлений замысел обратиться за поддержкой к Гиммлеру. «Дорогой Рейхсфюрер, у меня появились данные, что Ваши люди ищут контактов с врагом. Я бы хотел вас всех разоблачить. Рассчитываю на Вашу поддержку…» Логика? – не, про такую я даже и не слышал.

И окончание – под стать началу: «… по каналу Эрвина». Зачем тут нужен Эрвин, каждый контакт с которым есть смертельный риск? Зачем переться к радисту через весь город, если шифровку из Центра можно получить посредством радиоприёмника, буквально не вставая с дивана? Без всяких проблем – точно так, как была получена предыдущая шифровка, с которой начались все приключения Штирлица в книге и сериале…

Обычно в Центре инициативу агентов не сдерживают. Просто потому, что из московских кабинетов не видно, что творится на местах. Однако замысел Штирлица настолько абсурден, что Центр немедленно шлёт категорический запрет на контакты с Гиммлером.

Но на Эрвина падает британская бомба, запрет до Штирлица не доходит и он как бабочка к огню устремляется навстречу гибели. От которой его спасает лишь невероятно счастливая случайность. Прочие выходки великого разведчика по лекалам Юлиана Семёнова Макса Отто фон Штирлица – сплошь слабоумие и безумная отвага.

Звонок Борману с пункта правительственной связи – это очень смело и ещё более глупо. Ясно же, что все звонки оттуда фиксируются, а выяснить, кто в это время был в здании и мог позвонить не составляет труда. Если и есть чему удивляться, так только тому, что ни в книге ни в фильме это не было проделано.

Засылка Плейшнера в Швейцарию – феерическая глупость. Вероятность его провала близка к 100%, а провал немедленно выводит на Штирлица – достаточно поинтересоваться происхождением паспорта «профессора из Швеции с обыкновенной скандинавской фамилией Сведенборг».

Полная ненужность привлечения Плейшнера обусловлена ещё и тем, что практически одновременно с ним в Швейцарию отправляется пастор Шлаг. Что мешало переправить шифровку с пастором?

Попытка вырвать из лап гестапо «пианистку Кэт» – глупость ещё большая, чем все предыдущие! В любой шпионской сети радисты – расходный материал. Так же, как связники и даже резидент. Настоящую ценность представляют только агенты – это «товар» штучный и обычно незаменимый.

При провале основные силы всегда бросаются на защиту агентов, а прочими жертвуют без большого сожаления – à la guerre comme à la guerre (на войне как на войне по французски). Поэтому узнав о провале Кэт, Штирлиц должен был либо немедленно её ликвидировать, либо – при невозможности ликвидации – немедленно бежать в Швейцарию.

Встать на лыжи и вместе с пастором уйти «на шум электростанции». Тем более, что всей информацией, требуемой для выполнения задания Центра, он к тому времени уже располагал.

Но самая большая глупость – возвращение в Рейх после эвакуации Кэт. Везде наследил, у всех под подозрением, разоблачение – лишь вопрос времени, вырвался просто чудом… Задание выполнено, звание Героя получено – зачем возвращаться?

Приедешь в Берлин, а Шелленберг скажет: «Дружище Штирлиц, вы тут паспорта оформляли для визита в Швейцарию. Я посмотрел фото вашей фрау и не мог не заметить, что она как-то уж очень похожа на русскую радистку, сбежавшую от ребят Мюллера. Кто эта фрау? Где она сейчас? Очень надо с нею поговорить – чисто для ясности…»

В такой ситуации Центр не мог не приказать Штирлицу возвращаться. Не в Берлин – в Москву. Но Центр мямлит что-то невнятное и Штирлиц устремляется в Рейх – без какой-либо конкретной цели, ведомый лишь самоубийственным упорством глупого лемминга… В книге Семёнова этому безумному возвращению придаётся какой то смысл, в реальности попросту отсутствовавший.

В целом, когда анализируешь все нелепости в похождениях нашего разведчика в логове врага начинаешь сильно сомневаться в профессиональной компетентности и двадцатилетнем опыте работы в разведке полковника госбезопасности Исаева!

Потому что все несуразности его похождений выдают не холодного прагматичного профессионала в области разведки сверхсекретных сведений, а намекают на то, что товарищ Исаев был обычным лохом и дилетантом, вроде использованного им профессора Плейшнера.

Нелепиц и грубейших ляпов в повествовании о приключениях Макса Отто фон Штирлица катастрофически много. Чтобы перечислить все ошибки в его разведывательной деятельности никакой статьи не хватит – надо небольшую книгу писать. Но есть ещё два обстоятельства, настолько превосходящих все косяки вместе взятые, что невозможно не отметить их особо.

Первое – это место, в коем разворачиваются основные сюжетные действа: штаб-квартира РСХА, располагавшаяся в бывшем здании Академии художеств на Принц-Альбрехт-штрассе, 8. Фильм показывает нам огромный дом в самом центре Берлина – красивый, фундаментальный, не тронутый ни временем, ни бомбёжками.

И всё РСХА – от группенфюрера Эрнста Кальтенбруннера, его главы, до надзирателей внутренней тюрьмы – живёт в этом здании большой дружной семьёй. Реальность отличалась от этой благостной картины радикальнейшим образом.

Принц-Альбрехт-штрассе, 8 – это официальный почтовый адрес РСХА. Однако из всего РСХА по указанному адресу располагалось лишь гестапо, а прочие управления были раскиданы по всему городу.

Рабочий кабинет начальника РСХА находился в здании Первого управления по адресу Вильгельмштрассе, 102. А Шестое управление было вынесено на самую окраину Берлина – в район Шмаргендорф, на Беркерштрассе, 12.

Вдобавок к тому времени, когда начинается история приключений Штирлица в сериале, здания на Принц-Альбрехт-штрассе уже не существовало – оно полностью было разрушено в результате двух авиаударов 31 января и 2 февраля 1945 года.

То есть, любые контакты Штирлица с работниками гестапо невозможны в силу не только организационной разобщённости, но и чисто географической. Им попросту негде было пересечься, даже если бы они очень захотели: между Беркерштрассе и Принц-Альбрехтштрассе – дистанция огромного размера. А после второго февраля 1945 года даже и самого здания гестапо не стало…

Второе обстоятельство – ярко выраженные телепатические способности Штирлица. В конце одиннадцатой серии есть сцена, где он прибегает к Шелленбергу, мечтая лишь о том, что бы его начальник был дома - для того, чтобы выклянчить документы для поездки в Швейцарию с целью эвакуации радистки Кэт, чудом спасшейся после ареста и начинает разговор словами: «Бригаденфюрер, Мюллер что-то знает о миссии Вольфа в Швейцарии».

Объясняет, что сам узнал о миссии Вольфа от Мюллера, который его вербовал и делал намёки. Но это фейк: Мюллер хоть и вербовал Штирлица, но никаких намёков не делал, поскольку о миссии Вольфа не знал абсолютно ничего.

Откуда ж узнал о Вольфе сам Штирлиц? Шелленберг ему ничего не говорил и даже не планировал. А пастор Шлаг, сумевший наковырять каких-то сведений, находится в Берне и до него ещё предстоит добраться в ходе поездки, для которой Штирлиц клянчит документы у Шелленберга.

Получается, что Штирлиц невероятным образом проник в сознание то ли Шелленберга, то ли самого Гиммлера и всю необходимую информацию скачал прямо оттуда. Никаких иных объяснений феномену его сверхзнания просто нет!

Итак, подведём итоги.

Штирлиц, будучи, казалось бы разумным человеком, раз за разом демонстрирует глупость на грани совершенного безумия. И при этом не обнаруживает ни малейших признаков рефлексии, характерной для людей мыслящих.

Добавим к этому демонстративное нежелание следовать правилам, готовность убить под настроение, пироманию и полное отсутствие интереса к женщинам. А также телепатические способности и ежедневное многочасовое пребывание в здании, которого не существует. Что в эпикризе?

В самом деле, если Гитлер плотно сидел на спидах, а Геринг был морфинистом, так отчего бы и штандартенфюреру СС Штирлицу не поюзать чего-нибудь для расширения сознания и избавления от стресса?

Судя по вышеперечисленным симптомам, этим «чем-нибудь» являются психоделики типа каннабинола и псилоцибина. То есть, курит он отнюдь не табак, а водку закусывает грибочками. Только так можно дать мало-мальски рациональное объяснение всему происходящему на экране.

В окончании статьи скажу лишь, что несмотря на все нелепости творящегося на экране действия, сам сериал всё равно остаётся шедевром всех времён и народов.

Вообще странно было бы, если все тонкости работы профессиональных разведчиков и агентов в логове врага стали бы досконально разбираться и показываться широкому кругу зрителей и стали доступны многомиллионной аудитории.

Тайны работы спецслужб останутся тайнами навсегда, если модель социума, за которую боролись и отдавали жизни разведчики и миллионы советских людей в годы войны не будет восстановлена.

Только тогда можно будет смело открывать архивы всех разведок и спецслужб мира, потому что специфика работы разведчиков будет интересна лишь профессиональным историкам и обычным людям, любящим изучение истории. А из знания этих тайн нельзя будет извлечь материальную выгоду.

Главное состоит в том, что именно СССР и народы его населявшие победили страшного врага в лице объединённой фашистской Германией Европы.

Повторю в очередной раз лишь то, что советский народ, привыкший к мысли о враждебном окружении, после победы в величайшей в мировой истории войне был настроен на достойное отражение внешней агрессии, но оказался совершенно не готов к предательству руководителей собственной страны.

К подлому удару кинжалом в спину. Даже в самом страшном сне миллионам советских людей и в голову не могла прийти мысль, что среди руководителей страны на самом высоком уровне окажутся негодяи, готовые помочь открыть врагам ворота неприступной крепости.

Если бы не контрреволюционный переворот в единственной на тот момент правящей партии в СССР, завершившийся летом 1953 года приходом к власти наймитов западных паразитов мы бы опрокинули капиталистический мир только силой примера жизни большинства без власти паразитов над ними.

И наш советский социалистический проект стал бы действительно глобальным, доминирующим, эсхатологическим, в результате чего история закончилась бы на нашем социалистическом аккорде русской справедливости, а не на принципах капиталистического глобального рынка.

Впрочем чем больше преступлений против человечества совершают ростовщики и глобалисты с нечеловеческой психологией - тем страшнее для них, их вида и их многочисленных приспешников будет неминуемое возмездие!

Этих человекоподобных тварей ничего, никакие выверты и ужимки не спасут. Расплата за бесконечные и явно бессмысленные преступления приближается неотвратимо! Она неизбежна не только для тех, кто ныне правит миром и Россией в частности, но и всех, кто защищает режим золотого тельца!

Информационную обслугу правящих миром нелюдей это коснётся непременно. Никакие байки и отмазки потом не помогут, возмездие неотвратимо. Ждите своего часа уродцы, коих на ресурсе Конт целые стада и на пощаду не надейтесь...Скоро вас накормят денежными знаками досыта, так накормят, что вы сдохнете при их пожирании!

Когда денежки неминуемо обесценятся, после хаоса и кровавого бардака, а затем и после обязательного восстановления нормального социума придётся вам в очень большом количестве жрать нарезанную бумагу, посредством которой ваши хозяева долгие годы манипулировали и управляли людьми! Готовьтесь.

МОК теряет контроль над спортсменами: Томас Бах испуган и удручен. Россия проводит игры, которые не имеют аналогов в мире

План Запада по полной изоляции России из мирового спорта потерпел сокрушительное фиаско.  После того, как МОК и другие мировые спортивные комитеты стали отстранять российских спортс...

Всегда умейте за себя постоять, иначе ...

 "После 50 лет брака я однажды внимательно посмотрел на свою жену и сказал: «50 лет назад у нас был маленький дом, старенькая машина, мы спали на диване и смотрели маленький черно-...

Обсудить
  • Словесный понос
  • а КАЗАЧОК-ТО - ЗАСЛАНЫЙ!
  • Юлиан Семенов, несомненно, талантливый писатель. Но, как показало дальнейшее, напр. его произведение под названием "Отчаяние" - вызвало у меня брезгливость. И это как-бы накрыло "тенью" его предыдущие произведения. Для меня было не понятно, почему надо было фактически обесславливать свое патриотическое направление романов - такой дикостью! Как личность он для меня перестал существовать и я не читаю всех его произведений. В прочем, мы и сейчас наблюдаем подобную картинку - когда талантливые лизоблюды рванули "за бугор" и стали поносить свою страну , в которой они СОСТОЯЛИСЬ! А фильм - это другое. Я согласен с автором, что его "расцвечивание" - это только для лохов.
  • Автору статьи огромная благодарность! Вдумчивый, взвешенный анализ. Если говорить о фильме, я, например, целенаправленно не стал смотреть "осовремененную" версию, о чем лишний раз порадовался. Зачем ловить предсказуемую фрустрацию? ... А в фильме обожаю момент, когда Мюллеру докладывают, что отпечатки на стакане, трубке и чемодане принадлежат одному человеку, Штирлицу. Броневой сыграл так, что у зрителя, смыслящего в актерской игре, возникает экстаз. Впрочем, весь фильм пропитан такими фрагментами.
  • После этого сериала дети стали играть в фашистов. Уж больно притягательно они были изображены. Стильные, подтянутые эсэсовцы... В нашем классе были свои Борман, Мюллер и Плейшнер заучка.