Минутка нарративов.
Сходил вчера на свежую экранизацию повести Бориса Васильева «В списках не значился», имею сказать.
Сняли отечественные синематографисты весьма достойно — на уровне, заданном «Брестской крепостью» 2010 года Александра Котта и Игоря Угольникова — наверное, первым за много лет фильмом, не нашпигованном фигами в карманах по поводу «сталинского Режыма» и прочим либероидным дискурсом. И молодой артист Владислав Миллер (русский немец, судя по фамилии) в главной роли хорош, и Владимир Машков в роли старшины Степана Матвеевича, и вообще — все хороши. От меня, как рядового зрителя, а не светлоликого «кинокритика» — зачёт.
Теперь напомню о том, почему важно снимать такие фильмы снова и снова.
Молодёжь не знает советской киноклассики о Великой Отечественной, и чтобы заинтересовать юных падаванов оной классикой да и самой темой цены Победы — надо регулярно обновлять репертуар по теме. Беря в этом пример с тех же эльфов, которые IRL добивались побед куда как менее весомых, но с лихвой компенсировали это продвижением нужного дискурса. Причём, натурально, десятилетиями:
В 1964-2019 гг. Пентагон участвовал в создании свыше 2500 голливудских фильмов и продолжает участвовать в среднем в 7 кинопроектах и 90 сериалах и ТВ-передачах ежегодно.
По данным американской НКО Quincy Institute for Responsible Statecraft, до трети всех блокбастеров Голливуда были сняты при поддержке структур Пентагона. Как правило, речь идет о передаче бронетехники и участии в съемках отдельных боевых подразделений. Однако главный пункт сотрудничества — это деньги, с помощью которых Пентагон формирует в стране и мире нужный образ американского ВПК.
Так, первоначальный сценарий фильма «Годзилла» (2014) содержал отсылки о недопустимости ядерных бомбардировок Хиросимы и Нагасаки, однако после получения финансирования от Пентагона сценарий переписали. Ну а в многочисленных фильмах про Ирак и Афганистан «героизируются действия американских военных, а страдания местного населения умышленно преуменьшаются».
В статье действия Пентагона критикуются за лоббизм, однако в реальности именно так и должна выглядеть мягкая сила. Она из такого вот лоббизма по большей части и состоит, чего же тут стесняться? <…>
Нашему Режыму, я считаю, надо поступать ровно так же. Тем более, что нам, в отличие от заокеанских эльфов, ничего выдумывать не нужно — исторический материал, включая и новейшую историю, в Этой Стране богатейший.
Ответ на вопрос «почему этого не делали до СВО?» ясен: потому, что до старта перекройки геополитического контекста в мордорском кинобизнесе плотно рулили персонажи вроде такого:
На Броккенскую пустошь вернулся Пётр (Питер) Померанцев, написавший для Гардиан статью о том, как школьники в новых регионах тайно собираются, чтобы почитать украинские книги…
(мечтающий об электроовцах андроид не в курсе, что, например, в Симферополе существует Библиотека-филиал № 9 им. Л.Н. Толстого, где имеется т.н. «украинско-канадский отдел»,
«книги для которого были собраны украинской диаспорой в Канаде, т.е. по-украински; ЦИТАТА: «фонд пользуется большим спросом у читателей, о чем говорит книга отзывов).
Био Померанцева: родители — советские диссиденты, рос в Лондоне, в 2001 (в 24 года!) переехал в Москву; вики:
«В период с 2006 по 2010 год, после пребывания в Лондоне, работал над программами, транслируемыми на российском развлекательном канале ТНТ».
Посмотрим, какие телепроекты появились и развивались на ТНТ в нулевые и при Померанцеве.
ДОМ-2 (2004 — н.в.) — дегенеративное перепих-шоу, выставлявшее граждан России похотливо матерящимися животными и создавшее ложный социальный сценарий у целого поколения телезрителей;
Окна (2002-05) — выпихнуты Роднянским* с СТС на ТНТ (Геббельс выгнал Юлиуса Штрайхера из «Фёлькишер Беобахтер» за антисемитизм) — то есть эта программа показалась трэшем даже закоренелому русофобу; сюжет: нанятые актёры изображают «типичные российские семьи и их проблемы» («мы c женой — актёры звукодубляжа порнофильмов, но у нас не ладится в личной жизни») — драки, мат, визги, скандалы;
Камеди Клаб (2005 — н.в.) — низкосортный сортирный юмор, глумление над традиционными ценностями, отбор участников по принципу АНТИинтеллектуализма, когда уже ДАЖЕ ШУТКИ ПЕТРОСЯНА не кажутся плохими; почти все резиденты «Камеди» или сбежали после 22 года, или издеваются над Защитниками Отечества (некоторых теперь за это арестовывают — многое всё-таки меняется);
«Битва экстрасенсов» (2007 — н.в.) — бесовщина, дехристианизация, публикации в СМИ о том, что участники проходят «тесты на экстрасенсорику», давая взятки организаторам, и примерно НОЛЬ экстрасенсов, купивших биткойн в 2009-м.
Потом милый и скромный «эксперт по кино и телевидению» Питер Померанцев уехал домой — и снова Вики:
Давал показания на тему информационной войны [против России] и развития средств массовой информации Комитету по иностранным делам Конгресса США, Комитету Сената США по международным отношениям, Комитету по обороне парламента Великобритании.
И остаётся лишь один вопрос:
— Градус?
Достаточный, чтобы сказать:
— Утверждения, что «до 2022 года значительная часть российской литературы, культуры и СМИ контролировалось русофобами и буквальными агентами западных спецслужб» — это праворадикальная теория заговора!
P.S. Самые стойкие могут ещё уточнить, кому принадлежал ТНТ… правильно, тем же собственникам, что и ныне заблокированное «Эхо Москвы»* (которое уже откровенно занималось сепаратизмом, адолиберализмом и поддержкой вообще любого антирусского блуда).
Удивительные совпадения!
Вот подобные существа в отечественном кинобизнесе и определяли, что и как об Этой Стране снимать. Беспрепятственно продвигая русофобские нарративы. Чего при наличии хотя бы частичного суверенитета — быть не должно в принципе. Вон, в Оплоте Свободы до начала Второй мировой войны, когда заокеанские рептилоиды с островными ещё не были типа были союзниками, такое о своих противниках снимали, что закачаешься:
(Возьмём) классический диснеевский гномик мультик «Белоснежка и 7 гномов».
Мультик — ужасающий трэш (анимационно — советские русскотемные пятидесятнические м/ф НАМНОГО лучше); сценарий написан левой ногой — бессмысленная сцена с мытьём гномов ещё бессмысленнее затянута; детям это показывать НЕЛЬЗЯ (даже мне, 40-летнему мужику, было страшно смотреть на превращение королевы в старуху или скитания Белоснежки в лесу подсознания) — КАК это выворачивало мозги не привыкших к нынешним кинослэшерам детей 1937 года, подумать страшно. Например, ребёнок ещё не понимает разницы между добром и злом: посмотрев, ребёнок посчитает, что ЭТО НОРМАЛЬНО — королевский приказ «вырезать сердце Белоснежки», вместо которого охотник вырезает сердце у кабана и отдаёт его Королеве в ларце (я же говорю — слэшер).
Но. Если допустить, что мультипликационная форма — ширма, «тутти-фрутти», призванная спрятать ГЛАВНОЕ?
Про кого там — понятно: злобная королева = Англия;
сбежавшая красавица, которой та завидовала, = США. Вернее, американская аристократия, уехавшая от старших товарищей кроить мир под себя.
Но далее американская аристократия сталкивается с ГНОМАМИ. По мультику, гномы — маленькие, НОСАТЫЕ, работают ПО БРИЛЛИАНТАМ, не умеют мыть руки (живут в засушливой стране, хм?..); не имеют женщин (такое бывает в специфических местах наподобие Клондайка, или если люди — это ВОЙСКО, в котором женщин нет); самый младший гном — тупой, не говорит (вероятно, следствие практикующихся некоторыми закрытыми малыми сообществами БЛИЗКОРОДСТВЕННЫХ БРАКОВ).
Американская аристократия создаёт гномам дом, а взамен те работают на неё, сталкивая Королеву (Англию) в пропасть.
О чём это? Ну — подсказка: какое ближневосточное государство возникло лет через 10 после выхода мультика и до сих пор считается «сухопутным авианосцем США на БВ» — в противовес британским проксикам там же?..
Вы поняли.
При этом создатель мультика, старина Дисней, беспощаден и к себе.
Американская аристократия — Белоснежка — ТУПАЯ: через день после того, как тебя пытались убить, в твоё тайное убежище приходит стрёмная старуха, предлагает БЕСПЛАТНЫЙ ДАР (отравленное яблоко — привет содомической корпорации Apple! — и тут мы вспоминаем, кхмм, про сирийско-ливанские корни Джобса), американка СОГЛАШАЕТСЯ и почти умирает.
Лет через 30 буквально так и произошло — MI-6 сначала организовала музыкально-сексуально-наркотический захват пуританских США (после этого блистательные пятидесятые — пик истории Америки, аналог нашего Серебряного века — ЗАКОНЧИЛИСЬ) — см. здесь;
а сейчас англоведьма так же травит Штаты фентанилом через своих левомаоистских проксиков.
Вопросов нет.
Но теперь ответьте на главный.
Если США = Белоснежка; Королева-Ведьма = Англия, то кем в таком случае является спасающий Белоснежку ПРЕКРАСНЫЙ ПРИНЦ?
P.S. Бюджет мультика составил 1488 тысяч долларов (можете проверить). Символы, всюду символы…
P.P.S.: Считается, что Гитлер, который в прошлом был художником, высоко ценил творчество Диснея и даже переделывал для себя рисунки из его «Белоснежки».
В общем, учиться нам ещё и учиться продвигать через массовое искусство нужные Этой Стране нарративы. И мы обязательно научимся. Что мы, в конце концов, слабее тех же индусов, которые таки осиливают снимать такое:
<…> Самый успешный фильм современного Болливуда — эпическая драма «RRR» о национально-освободительной войне многонационального индийского народа против английского колониализма.
(каковой колониализм специально представлен НА КАРТЕ ????, причём расположение КОРОНЫ на этой карте КАК БЫ криптоколониально НАМЕКАЕТ).
Фильм, понятно, снят с позиций термоядерного индийского национализма:
▸завоеватели (англичане) — зоологические мерзавцы, патологические садисты и угнетатели, чей режим до сих пор не рухнул лишь потому, что лондонских сагибов поддерживают отдельные предатели-отщепенцы из числа местных;
▸индийский флаг спасает героя от горения разлитой нефти (буквально так);
▸герой-индиец крутит роман с героиней-европейкой, которая предпочитает его белому мужчине (в пока ещё колониальном РосФедКино, как знает читатель, всё РОВНО НАОБОРОТ — см. хотя бы х/ф «Притяжение», где героиня мутит с хорошим мигрантом-инопланетянином против плохого Р-патриота).
Но я не к этому.
Одна из лучших сцен фильма — индийские танцы на английском приёме — снималась… где бы вы думали… В КИЕВЕ, в парке Мариинского дворца.
Возможно, потому, что режиссёр просто не смог найти подходящей натуры — «дворец в классическо-европейском стиле» — на родине.
(Как понимает читатель, Мариинский дворец — нынешнюю церемониальную резиденцию «президента» «Украины» — строили РУССКИЕ: Императрица Елизавета Петровна, её зодчий Растрелли, костромской архитектор Иван Мичурин и пр.)
…То есть нынешняя националистическая Индия берёт для вдохновения у России — не Маркса и не Урицкого, а Дворцы Русских Царей…
Но, возможно, режиссёр снял Торжественный Приём Британской Колониальной Администрации В КИЕВЕ именно потому, что ставил задачу снять Антиколониальный Фильм, а The Ukraine = The UK reign.
Киевские съёмки закончились в августе 2021-го — незадолго до СВО. Массовка именно этой сцены — белые мужчины и особенно ЖЕНЩИНЫ — набиралась, скорее всего, из местных.
Из украинцев… киевлян.
И когда пересматриваешь эту сцену сейчас, смотришь на этих счастливо танцующих женщин, то думаешь: вот эта, скорее всего, мертва (расследование NYT: выпущенная украинскими военными американская ракета промахнулась мимо цели и попала в жилой дом в контролируемом ВСУ Краматорске); вот эта бежала в Польшу и работает уборщицей; вот у этой бусифицировали мужа…
…То понимаешь, что восприятие любого произведения обеспечивает не только текст, но и КОНтекст.
Так что надо больше фильмов, продвигающих нужные для нашего мордорского Отечества контексты. Все любые, которые подчёркивают созидательный, прогрессорский характер Русской цивилизации, её противостояние силам деструкции в лице эльфийских рептилоидов etc.
И такие фильмы непременно будут сняты по мере окончательного изгнания обслуги Status Civiliztion из гуманитарной сферы Этой Страны.
А кто попытается продолжать вредить нам — с теми разговор должен быть короткий.
i_f_c
Оценили 17 человек
21 кармы