Выдающийся русский художник Пётр Иванович Петровичев родился 6 (18) декабря 1874 г. в деревне Высоково Ростовского уезда Ярославской губернии. ПСемья была бедная, неграмотная. В семье было шесть детей, их них выжило лишь четверо.
По словам старшей сестры, маленький Пётр выделялся из всех детей, он не носился, как другие мальчишки, по деревне, а был тихим ребенком, все время занимался какими-то поделками: составлял домики из щепок, мастерил игрушки, делал воздушные мельницы, плел корзинки.
Рисовать он начал рано, прямо на стенах домов, углем, мелом; все заборы и ворота были разрисованы, за что ему очень попадало, потом ему стало мало контурных рисунков, и он стал раскрашивать свои произведения корнями трав, листьями и цветами, а то и цветными камушками.
Когда Петру было 14 лет, отец, глдя на тягу сына к рисованию и отчаявшись видеть в нём крестьянина, решил свести его в соседнюю живописно-рисовальную школу в посад Большие Соли. Там посмотрели рисунки мальчика, одобрили их, но сказали, что Пётр уже перерос для поступления в это училище. Тогда отец отправил сына в Ростов в местный художественный музей, где, ознакомившись с работами мальчика, оставили его заниматься рисованием.
1891 г. благодаря содействию хранителя Ростовского музея церковных древностей И.А. Шлякова семнадцатилетний крестьянский сын стал в музее «рисовальщиком». Ему отвели для работы одну из башен Ростовского кремля, где под руководством местных мастеров получил навыки в области реставрации и иконописания.
Художник вспоминал: «Моя работа в музее, где я делал копии и как умел рисовал окрестные пейзажи, продолжалась около двух лет». Первая мастерская художника была в одной из угловых башен Ростовского кремля.
Сам художник так рассказывал о том, как он вообще пришел к живописи.
Случай меня натолкнул на занятия живописью. Как-то раз попал к своему родному дяде на свадьбу. Там собрались дети, и от нечего делать они придумали следующее занятие: достали лубочную картинку богородицы, наклеили на стекло на окне и на эту картинку наложили лист бумаги, нарисовали контуры, а потом сняли и начали раскрашивать красным и синим карандашом... Я подумал: "Как это хорошо! Отчего я этим не могу заниматься?" - и решил попробовать.
В Ростовском музее церковных древностей будущий художник встретил Василия Верещагина, который впоследствии посодействовал тому, чтобы юношу приняли в Московское Училище живописи и ваяния.
В 1898 г. Петровичев попал в пейзажный класс Исаака Левитана и стал любимым его учеником. Любопытный случай Петровичев вспоминал в своей биографии, связанный именно с ним.
Левитан говорил: "Природу мы должны писать как она есть, а вы украшаете. Вы на Западе были?"- "Нет, не был. А почему вы спрашиваете?" - "Потому что у вас есть влияние Запада". Я ему сказал, что имел несчастье видеть французскую выставку. Он на это мне ответил: "Вы знаете, мы с вами русские художники, давайте писать по-русски". И он начал меня учить по-настоящему писать. Сначала у меня все были фиолетовые краски и лиловые, а прошло месяца три, и Левитан начал показывать мои работы как пример другим ученикам: "Вот смотрите, как надо писать, как это просто, непосредственно, - это сама природа. Вот что нужно в живописи".
Левитан открыл Петру Ивановичу глаза на главные, основные принципы живописи — чувство тона, колорита, на обобщенность видения и на живое, трепетное восприятие природы. Левитан остерегал от подражания".
В 1903 г., после смерти учителя, Петровичев окончил обучение у В.А.Серова, получив высшую в Училище награду — Большую серебряную медаль и звание «классного художника». По окончании училища Петрович в бвл награжден поездкой за границу, от которой он отказался, так как ему хотелось как можно скорее продолжать изучать и запечатлевать свой родной край, поездки по которому он начал еще в годы учебы.
В 1904 году он был в поездке по Волге и посетил Рыбинск, в Ростов, Нижний Новгород, Великий Новгород, Ярославль, Кострому, которые он и впоследствии неоднократно посещал, создавая пейзажи с замечательными архитектурными памятниками и церковными интерьерами.
В дни Октябрьской революции в Москве как раз проходила выставка работ художника. При новой власти художник не "затерялся", был востребован, много путешествовал по стране – "В Москву я приезжал в ноябре - декабре, на время выставок, а в марте опять уезжал на Волгу, в Крым, на Кавказ. Северная природа мне ближе, чем природа Крыма." В этом он был явно близок к своему учителю.
Кроме лирических пейзажей (а как иначе у ученика Левитана) в творчестве художника можно найти множество картин с монастырями, церквями, храмами, кремлями. Сам художник писал об этом следующее:
"Меня и раньше увлекала русская старина. Древние памятники зодчества знакомы мне с детства. Каждый год я посещал древние русские города: Ростов, Ярославль, Кострому, Нижний Новгород, Новгород Великий, Владимир и другие, писал там этюды. Эти этюды послужили материалом для ряда картин, посвященных русской старине. Над этими темами я работал много лет до и после революции."
По воспоминаниям жены художника, в годы Великой Отечественной войны, несмотря на уже достаточно преклонный возраст, ему было уже около 70 лет, Петр Иванович "все время принимал участие в ночных дежурствах ... копал рвы, строил заграждения, награжден медалью «За доблестный труд в годы Великой Отечественной войны»". А далее она подытоживает "Петр Иванович был неутомимый труженик, всю свою жизнь посвятивший Музе Живописи."
Автопортрет П.И.Петровичева 1920 года, о котором искусствоведы писали: "Строгое прямосмотрящее лицо Петра Ивановича приводит на память иконописные лики, однако глубоко человечен почти страдающий взгляд художника - отражение беспокойной, вечно неудовлетворенной души."
Одна из улиц Ростова Великого — у стен Ростовского Кремля, многажды воспетого в творчестве мастера — названа именем Петра Ивановича Петровичева.
Оценил 21 человек
54 кармы