Средневековые холявщики, их стеклянная холява и папоротник как папа фужера.

Свет мой, зеркальце, скажи... Часть 2. Средевековая.

Римские мастера уже додумались до стеклянной пластинки покрытой свинцовым листом и казалось вот-вот изобретут собственно стекло покрытое амальгамой….

Но…

После разделения Римской империи на западную и восточную

и завоевания западной варварскими племенами, уровень технического и научного потенциала в ней не просто упал, а катастрофически рухнул.

Причём никто не создавал такое положение СПЕЦИАЛЬНО.

Просто потребности у людей живших общинным пока ещё строем кардинально отличаются от урбанизированных жителей индустриализированного общества. Они же, как современные беженцы в Европу, шли не за высокой наукой или культурой, а за тёплой плодородной землёй и материальными ништяками, они их и получили.

Чего ещё?

Грамота? Какая грамота? Отцы наши без грамоты этим умникам вломили, а мне зачем мозги ломать?

Свитки? А от них овцы лучше родят или виноград слаще? Нет?

Ну и отстань бездельник, шёл бы лучше навоз убрал.

Местное же население, будучи христианами и ожидая конца света со дня на день, не видело смысла забивать голову лишними знаниями. К счастью, церкви грамотные люди были нужны для хозяйства храмов и монастырей, так, что грамотность не умерла, в монастырях имелись библиотеки с летописцами, и даже кое какая научная литература ещё долго кочевала по рукам и библиотекам.

Основной центр стеклоделия и секреты варки цветного прозрачного стекла переместился в Восточную римскую империю, Византийские центры стекольного дела - Александрию, Сирию, Константинополь. Отдельные стеклянные изделия пережили свою  страну и множество войн.

позже их секреты освоили арабы, захватившие Александрию и Сирию и обратившие население в мусульманство.

Где то в это время они и встретились вновь, стекло и металл и стали зеркалом.

Вот только ГДЕ это случилось история не сохранила сведений.

Арабы вовсю покрывали изделия из стекла металлическими красками, Византийские греки вплавляли листочки фольги в поверхность стеклянного изделия и расписывали его стеклянными же  разноцветными пудрами, расплавляя их в печи затем, до соединения с поверхностью сосуда. так что теоретически и те и другие могли, однако.... Было слишком много войн и точные сведения отсутствуют.

Техника заливания расплавленного олова в выдуваемый стеклянный пузырь описана в 1100 году, как достаточно известный в северной Европе факт. К сожалению, достойный муж Теофил, то ли не упомянул, где и кто это выдумал, то ли до нас не дошло его упоминание,  Германия и Фландрия никак уступают друг другу пальму первенства.

Словом, родина наших зеркал - где то северная Европа. где то на рубеже тысячелетия, плюс минус лет сто.

Всякое могло быть.

Мастера стекольщики не исчезли ведь в западной империи. Рим оставил развитые центры стеклоделия в Испании, Галлии (современная Франция), Южной Британии, Германии и по северному побережью Черного моря на территории современной Украины.

Перестав получать соду, и другие материалы из Египта, они начали работу по «импортозамещению» и успешно разрешили эту проблему. Правда, до 1000х годов европейское стекло сильно уступало в чистоте и цвете византийскому, но с оживлением торговли и конкуренции, оживилась и изобретательность мастеров.

К примеру, от состава растительной золы, заменившей соду, цвет стекла менялся от бесцветного или светло-желтого, до красно-коричневого. И других цветов в Европе поначалу и не умели получать.

  И тут есть интрига, всем известные фужеры, в переводе с французского значит – папоротниковый. Обильные заросли папоротника, давали в изобилии золу, потребную в стекловарении и особые свойства стекла.

Впрочем, это только одна из версий. По другой Фужеры названы в честь города Fougères, или Фужер, в котором их массово изготавливали. Название городу, опять таки  дали по зарослям папоротника вокруг. Словом хоть так, хоть эдак, а папоротник дал имя всем известному узкому бокалу на высокой тонкой ножке.

Монах Теофил, около 1100 года пишет в трактате об изящных искусствах «Как выделываются стеклянные плитки» http://vitroart.ru/articles/ar...

«…В ранний утренний час возьми железную трубку, вставь ее конец — если ты хочешь изготовить стеклянные плитки — в один из наполненных стеклом сосудов. И так как стекло к трубке пристает, то поворачивай ее в руке до того момента, пока стекло вокруг нее не соберется в нужном тебе количестве,

тотчас быстро вытяни ее, приставь ко рту и умеренно дуй в нее, а когда отводишь ото рта, держи ее у щеки, чтобы при вдыхании ты не втянул пламя в рот. Имей также гладкий камень у окна печи, на котором ты мог бы слегка бить по горячему стеклу, для того чтобы оно всюду равномерно свешивалось. Быстро и часто вдувая, каждый раз немедленно удаляй трубку ото рта. Как только ты заметишь, что стекло начинает свешиваться в виде длинного пузыря, приложи его конец к пламени, и на расплавленном месте тотчас образуется дырка. Проделай специально заготовленным древком отверстие, равное ширине пузыря, в его середине, затем присоедини горло самой трубки, а именно, верхнюю часть к нижней таким образом, чтобы с каждой стороны соединения появились отверстия. Вслед за этим тотчас же прикоснись к стеклу вблизи трубки куском сырого дерева, встряхни немного, и оно отделится. Нагрей трубку в печи, пока не расплавится стекло, которое в ней содержится, и быстро приставь это к перехваченным отверстиям и пузырю стекла, и оно пристанет, приварится. Перенеси это тотчас же в пламя печи, чтобы в том месте, где ты отделил от трубки, стекло расплавилось и не появилась дыра. Увеличь отверстие при помощи круглого куска дерева до размеров другого отверстия, в середине намотай бор (стеклянную нить), отдели куском сырого дерева от трубки и передай ученику (мальчику), который, вставив в отверстие кусок дерева, перенесет в умеренно нагретую печь для охлаждения.

Этот сорт стекла отличается чистотой и белизной. Таким же образом и в таком же порядке выделывается остальное стекло, пока не опустеют все сосуды…»

Впоследствии стеклянный пузырь стали разрезать вдоль, раскатывать на столе специальными медными скалками и так получали плоские листы более-менее однородной толщины. Впрочем, не идеально – ровных. Так, что изображение в них плыло и деформировалось тем сильнее, чем менее квалифицирован был мастер стеклодув и мастер со скалкой.

Вот этот длинный, стеклянный пузырь описанный Теофилом и называется ХОЛЯВОЙ.

А мастер, что его выдувает – холявщик.

Для получения большей по размеру холявы, мастер должен был стоять рядом с  огнём печи, что б холява не остыла и не лопнула вследствие неравномерного нагрева.

В специальном прорезе помоста помахивая холявой, чтоб заставить её вытянуться, время от времени окуная её в расплавленное стекло печи для утолщения стенок и предотвращения  остывания, продолжая раздувать пузырь, мастер растил и растил его. Пока пузырь не отрезали и не раскатывали на столе.

Примерно так, как это происходит на фото. Технология долго не менялась.

Так же и на гравюре показан процесс изготовления стеклянного листа (хотя здесь я не уверена. Просто её приводят в русскоязычных статьях, а проверить не могу, не владею английским)

Мастеру – холявщику потребны были мощные лёгкие и нехилые руки и плечи. Работа была очень тяжёлой, на износ в прямом смысле. Смертность была высокой, кровоизлияния в мозг, болезни лёгких и бронхов, от постоянных натужных усилий раздуть стеклянную массу и вдыхания горячего воздуха и стекольной пыли, были часты, но… работа считалась низкоквалифицированной. Для изготовления красивой вазы или кубка из меньшего по размеру стеклянного пузыря, требовалась более высокая точность и фантазия.

Так с тех пор и пошло – холявщик, да холявщик… Тот кто старается сделать поменьше, а получить побольше.

Хотя и им требовался немалый опыт, чтобы добиться равномерных по толщине стенок. Платили же им сущие гроши. Да и изготовить за смену один холявщик мог до трёх всего длинных холяв, шедших на оконное или зеркальное стекло. Потому, все кто мог, старались поскорее получить другую специальность. И лишь самые бестолковые, да ленивые смирялись со своей ролью. Вот оттуда и отношение к холявщикам, как самому глупому и необучаемому элементу в работе.

Впрочем, зеркала ещё долго оставались выпуклыми. Поскольку выдуть и разрезать холяву вдоль, не остудив её и не дав лопнуть от перепада температур, и раскатывать её медной скалкой было не просто. И хранили этот секрет от посторонних. А самый простой способ изготовить стеклянное зеркало – залить олово в раскалённый пузырь, дождаться когда он остынет и аккуратно рассечь на куски, ещё долго был наиболее простым и доступным каждому мастеру.

Цвет зеркала и ясность изображения зависели от металла, влитого внутрь стеклянного пузыря. Самое ясное и чёткое изображение давало серебро, однако оно было дорого и применяли самые разные, более дешёвые сплавы.Так, что одни зеркала казались очень тёмными, почти чёрными, другие сияли как серебряные(впрочем. почему как? Они и были покрыты тонким слоем серебра).

Эти выпуклые или вогнутые куски зеркала и попали на картины мастеров возрождения.

А пока предлагаю посмотреть на фрагмент картины и прочитать комментарий к нему.

"На этом фрагменте "Верльского триптиха" (1438) Робера Кампена позади (Артемия Лебедева) Иоанна Крестителя и донатора, можно видеть выпуклое круглое зеркало - точно такое же, как на "Портрете четы Арнольфини" Яна ван Эйка (1434). Некоторые искусствоведы предполагают, что зеркало Кампен "позаимствовал" у коллеги, увидев где-то его работу. Я же, например, вообще считаю, что это - стиральная машина!"

К счастью, автор комментария шутила…. Но после звёздных крепостей, виман на иконах и пр. и пр. готовьтесь граждане. Скоро, возможно, будем читать о современных технологиях, по случайному недосмотру злыдней – жидоучёныхИсТорыков не стертых на старинных картинах, и в доказательство любоваться на этот фрагмент.

На всякий случай прилагаю фото современного магазинчика в Венеции торгующего муранским стеклом, изготовленным  по старинным рецептам(во всяком случае, так говорят продавцы, а там, поди знай! что у них за рецепты). Муранские  зеркала и нынче делают "под старину".Так же, как и пятьсот лет назад.

Выпуклое зеркало не ушло в прошлое, сегодня оно опять к нам вернулось.

Помогли его свойства  отражать большее пространство, чем плоское. Теперь его часто можно увидеть на автомобильных зеркалах.