Каждый турист осиливший подъём на Сигирию стремится обязательно посетить главную достопримечательность Львиной скалы – так называемый «Тронный зал» или «Зал приёмов». Главную потому, что это единственное место во всём комплексе, которое можно связать с чем-то жилым и обустроенным.
Объект представляет собой ровную площадку размером примерно 8х10 метров, в глубине которой стоит «трон» - каменная скамья. Площадка с трёх сторон окружена полукруглым бортиком, который в левой части имеет плоское прямоугольное углубление, видимо место для писаря. Всё это сделано из материнского монолита и представляет собой единое целое со скалой. Впрочем, есть одна составная деталь на правом бортике, она отличается по цвету, но о ней мы поговорим немного позже.
Вся композиция представляет собой обработанный верх огромного валуна, верхняя часть которого была срезана примерно до половины. Для подъёма в «Тронный зал» к валуну была приставлена лестница, которая сама по себе также является очень интересным объектом, т.к. состоит частично из монолита, частично из блоков, частично из кирпича.
Лестница красноречиво говорит о методах работы строителей. В данном случае подходящую по объёму глыбу расплавили и отформовали основную часть, потом, где цельного камня не хватило, добавили блоки, а бортик выложили кирпичом. Никаких лишних движений.
И всё-таки «Тронный зал» выглядит незавершенным, немного недоделанным, такое впечатление, что строители просто ушли на обед.
Вся плоскость «Тронного зала» достаточно сильно наклонена вправо, вернее, к дальнему правому углу, что говорит, судя по остальным изделиям, о вероятной невозможности изменить эту ситуацию. Можно было бы предположить, что со временем просел валун, но судя по шву между монолитом и лестницей, он не сдвинулся ни на миллиметр.
Посмотрим на «Тронный зал» поближе. Опять мы видим такие же фигурные отвалы полукруглой формы, какие видели до этого и точно такой же «диван», как стоит в глубокой нише, только здешний длиннее.
Это можно объяснить общим стилем, а можно и ограниченным набором фигурных профилей.
Глядя на это изображение, трудно отделаться от ощущения, что в вязкую массу вдавили фигурную форму, которую затем вытащили. Лишняя порода выдавилась в стороны, а на поверхности остался отпечаток.
Если присмотреться к рисунку, то в левой части монолита можно увидеть характерные вмятины, похожие на те, которые мы видели на больших валунах. Там где плавили камень, без них не обходится.
Справа и на передней части, видны прямоугольные пазы, которые идут вдоль кромки скалы - https://i62.servimg.com/u/f62/16/46/36/26/sygiri29.jpg .
Теперь, мы вплотную подошли к тому, чтобы понять, по крайней мере, приблизительно, как было создано это изделие. Попробуем восстановить весь процесс по порядку.
Первое, что было сделано. Большой машиной сняли (выровняли) верхнюю часть валуна, оставив, где надо необходимые объёмы. На этом миссия «грубой» машины закончилась.
Затем настало время другой машины – шагающего 3D скульптора, которого установили над поверхностью камня. Скорее всего, прямоугольные пазы в правой части, служили для жесткого крепления, а левая часть была подвижной.
Небольшая ровная прямоугольная площадка, которая находится тоже слева, с большой вероятностью также имеет отношение к 3D скульптору, поскольку у неё более ровный горизонт, и в ней есть парные отверстия, которые идут с определённым шагом.
Скорее всего, это был стационарный вибратор, наподобие тех, которыми трамбуют асфальт или гравий. Только здесь он через отверстия был прикреплён к камню, и возможно, обеспечивал пластичность, пока работает «скульптор». Поэтому площадка и имеет ровный горизонт. Она выровнялась под весом вибратора. Но это только предположения.
Начав с дальней стороны, 3D скульптор приступил к работе. Сделав «трон» и задний бортик, он двинулся обратно, делая боковые бортики и ровняя пол.
На самом верхнем изображении, слева от собаки, хорошо видно, как немного не хватило, материла, и в самом конце остался наплыв. Совсем так, как бывает, когда ровняют бетонную стяжку рейкой.
На правой стороне валуна мы видим два оставленных бордюра, которые и создают ощущение недавних работ. Как они сюда попали непонятно. Бордюры явно от бассейнов. Возможно, там были лишние, а здесь хотели переплавить, и доделать правый бортик.
Вообще весь брак получился из-за того, что «скульптору» просто не хватило материала. Где был материал, там он сделал, а где нет извините. Отсюда становится, более-менее, понятен принцип действия агрегата – он оптимизирует и распределяет имеющиеся объёмы материала согласно заданной 3D модели.
Закончив с основной площадкой «скульптор» перешагнул вибратор, и первый раз поставил свою опору на левый край валуна. Дальше любой может сосчитать, сколько ещё шагов сделал 3D скульптор. Он сделал ещё пять шагов и последним шагом отпечатал свою опору полностью. Так что, мы имеем подлинный полный отпечаток опоры инопланетного механизма.
Опора у него сложная и состоит из разноуровневых отдельных лап. Отверстие - это стержень, который не даёт соскользнуть аппарату. Вернее он и так не соскальзывает, но на стержне чувствует себя уверенней. Поэтому сделав ещё шаг, на третьем, он увидел, что места хватает, а край не обломится, и сразу постарался поставить стержень.
Также «скульптору» необходимо учитывать размеры 3D модели, в пространство которой он не может вторгаться. Поэтому обнаружив себя в допустимой зоне, «скульптор» уверенно встал на две лапы и, видимо закончив работу, встал на всю опору полностью.
Интересно, что две ступеньки на валуне для будущей приставной лестницы, похоже сделали уже просто так - «вручную», буквально лопатой, пока «раствор» не застыл. Но главное, что не забыли.
Подводя короткий итог всему вышеизложенному можно сказать, что такие технологии работы с камнем, снимают очень многие вопросы, над которыми ломают голову думающие люди, не верящие, в то, что египтяне могли построить Великую пирамиду.
Трилитоны Баальбека никто не перемещал, их отливали на месте. Поэтому и нельзя ничего между ними просунуть. С полигональной кладкой, также становится всё более-менее понятно – работал 3D скульптор. «Пипки», «соски» и прочие отверстия, всё это технологические следы от работы машин.
Поэтому египетские обелиски имеют такое качество, и поэтому у них также отщепляется тоненький слой (отливка плюс закалка). Любые каменные колонны и скульптуры можно тиражировать тысячами. Поэтому они так похожи. Нет проблем с отливкой любых блоков, колоссальных статуй и прочих монументов. Старики в Аксуме, давно говорили – стелы отливали гиганты, в опалубке, а потом устанавливали.
И саркофаги такие ровные и гладкие потому, что опалубка была идеальная. А сквозь узкие проходы они проникли потому, что в момент проникновения были пластичной каменной массой, и застывали уже на месте.
Одним словом теперь, благодаря прекрасной Сигирии, можно слегка себе представить, что такое настоящие машинные технологии в строительстве и что такое развитая цивилизация. Только вот куда всё это делось… Принтер, печатающий кирпичами! В голове не укладывается.
Все фотографии, использованные в этой статье, взяты с сайта А. В. Колтыпина dopotopa.com
Источник: http://geolines.ru/publication...
Оценили 65 человек
85 кармы