Почему русский рок часто звучит… не так?

Начну с утверждения: современная музыка, включая камерную и рок, совершенно чужда для русского человека. И дело тут не в скрепах, духовности и прочей малограмотной мути, а в самом русском языке.

Теперь подробнее, без хиханек и хаханек, серьезно.

Любая музыка имеет свою ритмику, фактуру, структуру. Связано это и с используемыми инструментами, и с языком. О классической музыке я скажу только вскользь, ибо разбираюсь в ней недостаточно, а за основу возьму рок-музыку.

Ни для кого не секрет, что рок-музыка зародилась на Западе и в основе своей имеет английский язык. Разумеется, что для некоторых жанров, возникших в процессе развития, больше подходят иные языки, как, например, немецкий для индастриала или норвежский для брутального дума или металла, но основным языком все же является английский.

Английский язык в целом достаточно отрывистый, булькающий, с небольшой средней длиной слова, особенно это касается разговорного. Кроме того, он достаточно жестко структурирован и имеет определенные ограничения в построении осмысленных выражений. Так например, практически никогда в начале предложения не будет стоять достаточно длинное слово, а внутри фразы слова разрываются не только предлогами, союзами и частицами, но и артиклями или иными служебными словами. Это создает достаточно «рваную» фактуру языка, характерную и для большинства иных западноевропейских языков (романо-германская группа).

Если же рассматривать русский язык, то он будет сильно отличаться по фактуре от английского, он более плавный, монолитный, перетекающий. В русском языке гораздо бОльшая длина слова и предложений, зачастую можно составить достаточно длинную фразу без единого разрыва. Соответственно, ритмика русского языка весьма существенно отличается от ритмики любого западноевропейского языка.

Музыка развивается в соответствии с языковой основой. Современный рок восходит к средневековым менестрелям, вагантам, бардам, а также народной европейской музыке и имеет соответствующую ритмику, фактуру — более «рваную», с короткими музыкальными фразами, достаточно жестко структурированную. В первую очередь здесь следует обратить внимание на ударные, собственно, и создающие ритм композиции, структурирующие ее. Барабанная секция никогда не была свойственна русской народной музыке по причине как раз языковой — она уничтожает интонационные оттенки языка, тогда как в западноевропейской музыке (в том числе и народной) интонацию создают именно ударные, расставляя своеобразные «точки» в композиции.

Отбивание ритма в любой форме — разделяет, «разрывает» музыкальную фразу, что крайне подходит и удобно для английского языка и совершенно чуждо языку русскому, стремящемуся скорее слова «слеплять», соединять в единую монолитную мысль, ведь если оборвать фразу не закончив, можно получить совершенно иной смысл. Ну и, разумеется, четкие «точки» ритма уничтожают интонацию, часто составляющую половину смысла в устной речи. Для иллюстрации можно послушать русские народные песни в рок-обработке. Если сыграть это еще как-то можно, то при попытке спеть получится вовсе что-то невообразимое — полная каша. Здесь прекрасно слышно, как «рвется» мелодическая структура песни и подпевать этому практически невозможно.

Также могу предложить переложить на современную музыку Жуковского, Ломоносова или Державина.

Когда в страдании девица отойдет

И труп синеющий остынет,-

Напрасно на него любовь и амвру льет,

И облаком цветов окинет.

Бледна, как лилия в лазури васильков,

Как восковое изваянье;

Нет радости в цветах для вянущих перстов,

И суетно благоуханье.

К.Н.Батюшков

Кстати, текст весьма подходящий для некоторых направлений рок-музыки, да спеть его, сохранив фактуру, попросту будет невозможно, не получив на выходе уже упомянутую кашу.

***

Проблема русскоязычной рок-музыки ярко видна на примере кавер-групп вроде «Арии», когда им приходится или искусственно удлинять музыкальную фразу, нарушая изначальную мелодику, или петь некоторые слова быстрее необходимого в данном музыкальном рисунке. Подобная проблема есть и у большинства самостоятельных групп, даже когда музыка пишется после текста. Как правило, первый куплет еще ложиться более или менее ровно, а дальше начинается или проглатывание звуков или ускорение произношения. Ну или обессмысливание текста (я художник, я так вижу, ага).

Русский рок относится к англоязычному как выпрыгнувший из воды дельфин к дельфину под водой. Он сейчас в воздухе, а не в воде, но остается дельфином. Он, по-своему, прекрасен, но всего лишь дельфин, а не птица и остается с теми же ограничениями, что и в воде.

У нас есть «Пикник», «Аквариум», «АукцЫон», «Кино», нашедшие свой собственный стиль, и они прекрасны, но при этом, как бы ни старались, они не могут выйти за определенные рамки, оставаясь рабами тех же ограничений, которые веками накладывали языки романо-германской группы на европейскую музыку.

***

Помимо языковых проблем в современной русской рок-музыке есть еще и инструментальная.

Вся современная музыка основана на инструментальной части, веками складывавшейся для аккомпанемента народной песне, опять же основанной на совершенно чужой нам ритмике языка. Соответственно складывалась и манера игры на этих инструментах. Однако в русском человеке не происходит отторжения подобной манеры исполнения, тогда как китайскую или японскую традиционную музыку могут достаточно долго выносить лишь немногие наши сограждане славянского происхождения.

Причина этому достаточно проста. Все началось с Петра Великого и закончилось Пушкиным. Насаждая европейскую культуру, Петр не ограничивался париками и камзолами, он начал активно пропагандировать и музыку, что продолжили и последующие цари. Именно с XVIII века можно наблюдать полнейшее расхождение популярной музыки и народной. Русские народные инструменты и песни стали «лубком», «деревенщиной», «мужицкими», их нельзя было услышать в богатых домах и на концертах, инструменты стали презираемы и, в итоге, забыты.

(Вот ты, читатель, сколько можешь назвать русских народных инструментов, кроме балалайки да гуслей? А сколько инструментов камерного оркестра? То-то и оно…)

Иная музыка, иные инструменты, иная ритмика. В итоге это привело к тому, что и вся классическая музыка — это европейская музыка, больше подходящая итальянскому или английскому языку, но не русскому. Ни один из наших великих композиторов не писал опер или симфоний для ансамбля народных инструментов, вводя их лишь как экзотический элемент время от времени. Основная же инструментальная составляющая — полностью европейская, не подходящая для русского языка. Кстати, именно поэтому классика в рок-обработке звучит просто прекрасно, в отличие от русских народных песен (что не касается тех же кельтских или английских народных — их полно в рок-исполнении).

Ну а при чем тут «наше все» Александр Сергеевич? При том, что именно его считают — и справедливо! - создателем современного русского языка. В первую очередь, с него началось изменение ритмики языка и стихосложения. В его произведениях русский язык еще достаточно плавен, но уже понятно, почему в итоге появился Маяковский и почему Есенина и Цветаеву уже можно положить на современную музыку.

***

Музыка — один из инструментов эволюции языка, наряду с литературой, наукой и всем прочим. Нет ничего удивительного, что он изменяется в соответствии с требованиями момента и истории, тем более, что на протяжение более трех веков происходила жесткая экспансия новой и во многом чуждой музыки. Кстати, это одна из причин, почему многие русские рок-исполнители используют в песнях мат: он достаточно хлесткий, эмоциональный, выразительный и при этом отрывистый, с небольшой длиной слова, что идеально подходит для такой музыки.

***

Я думаю, сказано уже достаточно, чтобы было понятно, почему современная музыка чужда русскому не уху, не духу, но языку. Она не имеет не столько культурной, сколько языковой основы, и если музыкальную составляющую реформировать невозможно, то изменение языка происходит. Трудно сказать — хорошо это или плохо, судить об этом можно будет еще нескоро, но пока не очень понятно, как втиснуть в жесткие структурированные рамки бездну русских приставок, суффиксов, времен, падежей, да даже само словообразование.

Возможно, если бы столько лет русская народная музыка не подвергалась обструкции, сейчас имелся бы некий жанр, основанный на русском языке и гораздо более подходящий нам. В принципе, создать его еще можно, но есть еще вопрос востребованности. Не сказать, что она полностью отсутствует, чему примером служит «Оттава Ё», но это скорее некий синкретизм, что на данном этапе уже неплохо, за полным отсутствием альтернатив.

И напоследок. Феномен русского рока состоит в том, что сам по себе он не рок, если быть честным. Можно сколько угодно притягивать за уши жанры к творчеству того или иного коллектива, в основе всегда будет текст. СашБаш, БГ, ДДТ и все остальные (исключаю отсюда всякую попсу вроде пилотов и королей с шутами) идут от текста, вынужденно втискивая его в определенные рамки, что иной раз приводит к результатам… странным, а подчас и весьма уродливым. Именно поэтому, если нужен именно красивый рок — он должен быть на английском, без уродливых ритмических, стилистических, музыкальных каракатиц; а если нужно что-то со смыслом, придется смириться с иной раз «гаражным» звучанием.