Игорь Павлович Шмелев. Тайный код Хеси-Ра

В 1960-е гг. ленинградский архитектор И.П. Шмелев, исследуя изображения на деревянных панелях из захоронения древнеегипетского зодчего Хеси-Ра, установил, что их композиция представляет собой целостную систему, содержащую «нормы пропорционирования в режиме Золотого сечения». Он установил, что среди прочего на досках изображены измерительные инструменты, в числе которых фигурирует «магический» жезл, по мнению Шмелева, являющийся уникальным измерительным приспособлением. Открытие Шмелева позволило математически описать уникальный инструмент, способный исполнять технические функции, без чего возведение пирамидального комплекса (плато Гиза) было бы абсолютно невозможно. Шмелев пришел к выводу, что Хеси-Ра внес неоценимый вклад в систему тайных знаний, старательно оберегаемых древнеегипетскими жрецами. По этой причине системное изложение основ теории гармонии, отражающей принципы древнеегипетского мироустройства, оказалось записанным не иероглифическим текстом, а завуалированными геометрическими приемами.

Как мы уже писали в предисловии к одной из недавних статей, посвященных т.н. “римскому кубку Ликурга”, наиболее удивительные, загадочные и необычные артефакты хранятся зачастую на самом видном месте. Еще в далекие советские годы ленинградский архитектор И.П. Шмелев получил вполне официальную академическую научную степень за расшифровку кода, по которому выстроены композиции комплекса деревянных панелей из захоронения древнеегипетского зодчего Хеси-Ра. Используя системный подход при анализе панелей, автор доказал, что в Древнем Египте владели целым комплексом удивительных для того времени знаний и умений.

Русский ключ к зодческим тайнам Древнего Египта

В начале XX в. в Саккаре археологи вскрыли склеп древнеегипетского зодчего Хеси-Ра. Предполагается, что Хеси-Ра – современник Имхотепа, ибо в погребении были найдены печати фараона Джосера (XVIII в. до н.э.; Древнее царство).

В камере помещались 11 деревянных досок-панелей, исполненных рукой безупречного мастера. По-видимому, доски чередовались изображениями БА (реальное физическое тело) и КА (двойник, душа) в порядке возрастания фигуры зодчего.

К сожалению, из 11 досок сохранилось только пять, а остальные панели были полностью разрушены от проникшей в склеп влаги. На всех сохранившихся панелях изображен сам зодчий в окружении различных фигур, имеющих символическое значение.
Долгое время назначение панелей из захоронения Хеси-Ра было неясным. Вначале египтологи приняли эти панели за ложные двери. Однако, начиная с 60-х годов 20-го века, ситуация с панелями начала проясняться. В начале 1960-х годов русский архитектор И.П. Шмелев обратил внимание на то, что на одной из панелей жезлы, которые зодчий держит в руках, соотносятся между собой как 1:5, то есть как малая сторона и диагональ с отношением сторон 1:2 («двухсмежный квадрат»).

Исследуя соразмерности доски Хеси-Ра, Шмелев установил, что прямоугольник, в который вписана фигура зодчего – прямоугольник Золотого сечения, а прямоугольник над ним (3:4) содержит египетский треугольник с гипотенузой 5, больший жезл в руках зодчего приравнен этой гипотенузе. В общей соразмерности 1:2,944 закодирована триада Золотого сечения, в которой особо выделена половина третьего отрезка триады (0,118), играющая в теоретических исследованиях Шмелева главную роль. Существует предположение, что зодчий Хеси – жрец храма Ра за 28 веков до н.э. владел Золотым сечением как общекосмическим феноменом гармонии.

В процессе исследования Шмелев пришел к неожиданным выводам о личности древнеегипетского зодчего Хеси-Ра, как о человеке, внесшем неоценимый вклад в систему тайных знаний, которые старательно оберегались древнеегипетскими жрецами. По этой причине системное изложение основ теории гармонии, отражающей принципы мироустройства, оказалось записанным не иероглифическим текстом, а завуалированными приемами геометрии — такова версия Шмелева. Ибо язык геометрии — это неуничтоженный язык Вселенной, что и позволило автору предлагаемого издания извлечь код, которым зашифрована целостная система гармонии. Обширный спектр знаний, которыми владел древнеегипетский зодчий, видимо, послужил поводом не распространять действительный социальный статус Хеси-Ра , дабы не было «утечки информации».
Но предоставим слово самому автору открытия: «Но теперь, после всестороннего и аргументированного анализа методом пропорций мы получаем достаточные основания утверждать, что панели Хеси-Ра — это система правил гармонии, кодированная языком геометрии… Итак, в наших руках конкретные вещественные доказательства, «открытым текстом» повествующие о высочайшем уровне абстрактного мышления интеллектуалов из Древнего Египта. Автор, резавший доски, с изумительной точностью, ювелирным изяществом и виртуозной изобретательностью продемонстрировал правило Золотого сечения в его широчайшем диапазоне вариаций. В результате была рождена ЗОЛОТАЯ СИМФОНИЯ, представленная ансамблем высокохудожественных произведений, не только свидетельствующих о гениальной одаренности их создателя, но и убедительно подтверждающих, что автор был посвящен в магические таинства гармонии. Этим гением был Золотых Дел Мастер по имени Хеси-Ра».

Кто же такой Хеси-Ра? Древние тесты сообщают, что Хеси-Ра был «начальник Дестиуса и начальник Бута, начальник врачей, писец фараона, жрец Гора, главный архитектор фараона, Верховный начальник десятки Юга и резчик».

Анализируя перечисленные выше регалии Хеси-Ра, Шмелев особое внимание обращает на тот факт, что Хеси-Ра был жрецом Гора. Ведь Гор в Древнем Египте считался Богом гармонии и, следовательно, быть жрецом Гора – значит исполнять функции хранителя гармонии.

Как вытекает из его имени, Хеси-Ра был посвящен в ранг Бога Ра (Бог Солнца). Шмелев предполагает, что это высокое посвящение было дано Хеси-Ра за «разработку эстетических … принципов в системе канона, отражающего гармонические основы мироздания … Ставка на гармонический принцип открывала древнеегипетской цивилизации путь к небывалому расцвету культуры, подъем которой приходится как раз на время правления Джосера – период, когда полностью сложилась система письменных знаков. Поэтому не исключено, что пирамида Джосера стала первым экспериментальным сооружением, за которым — согласно программе, разработанной под руководством и при участии Хеси-Ра — следовало возведение цепи единого комплекса Великих пирамид в Гизе».

И последняя цитата:

«Остается только признать, что цивилизация Древнего Египта – это супер-цивилизация, которая изучена нами крайне поверхностно и требует качественно нового подхода к освоению всего ее богатейшего наследия … Результаты исследований панелей из захоронения Хеси-Ра доказывают, что истоки современной науки и культуры находятся в необозримых пластах истории, питающих творчество мастеров наших дней великими идеями, которые издавна одухотворяли устремления выдающихся представителей человечества. И наша задача – не утратить единства связующей нити».

Остается добавить, что за расшифровку позиционно-цифровой тайнописи, запечатлённой на древесных панелях усыпальницы жреца Хеси-Ра Шмелеву была присвоена учёная степень. Впоследствии содержание его диссертации было изложено в книге Архитектор фараона. – СПб, 1993.
Открытие Шмелева позволило математически описать уникальный инструмент, способный исполнять технические функции, без чего возведение пирамидального комплекса (плато Гиза) абсолютно невозможно. Расшифровка тайнописи показала, что в основе любого языка лежат три базовые лингвистические структуры; их комбинациями составляются поля словесных понятий.

Известный востоковед, академик Б. Пиотровский следующим образом прокомментировал выводы Шмелева: «Результаты исследования сомнений не вызывают и представляют заметное достижение научной мысли в области истории мировой культуры».

Биография И.П. Шмелева (1934-2020)

Родился в 1934 г. Житель блокадного Ленинграда. В 1954 г. с медалью закончил Средне-Художественную Школу при институте Живописи, Скульптуры и Архитектуры им. И. Е. Репина. В 1960 г. Защитил диплом с отличием по профессии АРХИТЕКТУРА. Член Союза Архитекторов РФ, Лауреат российских, международных конкурсов и Государственной премии РФ. Профессиональный фотограф-художник. Опытный педагог. Автор научных и художественных публикаций.

– Разработал спецкурс по основам теории Гармонии;

– Сформулировал онтологические положения, (Принципы), определяющие понятие СИСТЕМА;

– В 1977 году в сборнике научных трудов по психотронике (Токио) опубликована его статья о топологическом преобразовании тора в геометрию сферы (задача Пуанкаре);

– Создатель ИНВЕРСНОГО КАНОНА, полученного в ходе нетривиального анализа Модулора Ле Корбюзье;

– Изобретатель системы объёмных гармонических модулей (представлено сюжетом документального фильма «Россия уходящая» режиссер Н. Н. Боронин).

– Создатель принципиально нового математического аппарата (спиралоидная дуплекс-сфера абб.– СДС). Модель отвечает общесистемным критериям, указывает причины квантования энергии, описывает причины возникновения волновых процессов и условия образования вещественных структур;

– Посредством СДС выявил экологический аспект Третьей сигнальной системы и показал, что закономерность «золотое сечение» выражает феномен функционального резонанса и регламентирует связанный с ним экологический фактор.

https://matveychev-oleg.livejo...