• РЕГИСТРАЦИЯ

«Мандалорец»: новые технологии

8 2455

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

В свое время Джордж Лукас очень хотел сделать телесериал по мотивам «Звездных войн», но тогда это было бы слишком дорого. Потому что поклонники Саги ожидали бы экзотических локаций и множество инопланетян, но на телевизионных бюджетах невозможно возить съемочную группу по пустыням и соляным озерам. Сегодня эта проблема решена: основная съемочная группа просто не выезжает за ворота киностудии.

Несколько десятилетий для подобных сцен использовали хромакей. Проблема в том, что на блестящих и металлизированных поверхностях, например, доспехах, получаются синие или зеленые отблески.

На съемках сериала «Мандалорец» эти проблемы были решены с помощью новых технологий, которые позволили создать зрелищные миры «Звездных войн» в относительно маленьком павильоне.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

Создание среды

«Нашей задачей было создать практически реальную среду, — рассказывает со-продюсер шоу и со-оператор Грейг Фрейзер. — Среду, которая позволила бы не только выстроить композицию кадра для последующей работы, но и снять все сцены в реальном времени. Чтобы актеры были соответствующим образом освещены, вписывались в среду и все это — сразу в момент съемки».

Сегодня это можно сделать с технологией, которая является наследницей рир-проекции: динамический, фотореалистичный фон, который выведен на огромный светодиодный экран на стене и потолке. Этот фон представляет собой любую экзотическую локацию, заранее сгенерированную в 3D и синхронизированную в реальном времени с данными по расположению камеры.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

Если такой контент был создан заблаговременно, то размещенные на переднем плане актеры, части декорации и реквизит создают окончательную картину. На «Мандалорце» такой светодиодный павильон назывался the Volume. В данном случае это можно перевести, как «Пространство». Технически этот термин означает любое трехмерное пространство, в котором разворачивается захват движения.

«Мне понравилось работать с подобными технологиями еще на „Книге джунглей“ (2016) и „Короле льве“ (2019), где мы сняли виртуальной камерой весь фильм, — говорит шоураннер сериала Джон Фавро. — У меня уже был опыт с частичным видеоэкраном на пилотном эпизоде сериала „Орвилл“ (2017). У нас собралась отличная команда из компаний: ILM, Magnopus, Epic Games, Profile Studios и Lux Machina. Мне показалось, что у нас есть отличный шанс добиться нужной цели».

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

«Технологию the Volume довольно сложно понять, если вы не стоите там на фоне экрана с проекцией и не двигаете камеру сами, — считает Фрейзер. — Это не рир-проекция, это не транслайт (фото-задник на пленке, подсвеченный с обратной стороны), потому что это фотореалистичное трехмерное изображение, которое выдает реалистичный параллакс (изменение расположения объектов заднего плана относительно друг друга) для съемочной камеры. Оно не анимировано заранее, оно генерируется в реальном времени с помощью игрового движка».

«Этой технологии не существовало, если бы мы не доработали то, что начали на других проектах, — продолжает Фавро. — Тогда мы использовали игровой движок, захват движения и виртуальные декорации, которые рендерили после основной работы. Так что, визуализация изображения в реальном времени — это следующий шаг».

В случае «Мандалорца» the Volume представляло собой полукруглый светодиодный экран высотой шесть метров, полукругом на 270º и визуальным диаметром 22 метра. Стена состояла из 1326 светодиодных экранов с пикселем 2,84 мм. С потолка свисал еще один светодиодный экран, который представлял собой осветительный прибор. Его заменяют небом на этапе постпродакшна.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

На оставшихся 90 град. пространства — позади камеры — стоят две плоские стены 5,4 на 6 метров еще из 132 светодиодных экранов. Эти панели можно убирать с дороги или передвигать вместе с камерой.

«The Volume позволяет снимать в любой среде под одной крышей, — говорит VFX-супервайзер ILM Ричард Блафф. — Мы можем снимать пустыни из лавы на Наварро утром и песчаную пустыню Татуина вечером. Конечно, есть некие технические нюансы переключения пространств, но мы иногда действительно снимали в разных локациях утром и вечером».

«Большую часть сцен мы завершали прямо в камере на съемках, — продолжает Джон Фавро. — А работа над теми, что требовали постпродакшна, была сильно облегчена и сокращена, потому что мы принимали все творческие решения на основе того, что видели перед собой».

При работе с традиционной рир— или фронт-проекцией, чтобы вся сцена выглядела убедительно, камера должна либо быть статичной, либо двигаться по заранее определенному пути. И ракурс камеры должен совпадать с ракурсом проектора для достижения правильной перспективы и параллакса.

«Мандалорец» не первый продукт, на котором использованы светодиодные экраны для съемки фона. Но главное, что отличает его от других примеров — это возможность двигать камеру, получая достоверное изображение в любой точке съемки.

Сегодня статичная камера — это устаревший элемент. Такой стиль съемки категорически не подходит фантастическому сериалу. Поэтому команде пришлось найти способ связать движение камеры с генерацией фона в реальном времени. Работа велась в сотрудничестве с художником-постановщиком шоу Эндрю Джонсом и визуальным консультантом (и художественным руководителем ILM) Дагом Чаном.

Где было возможно, команда выезжала на реальную локацию и производила ее фотограмметрию для создания 3D фото-сканов. Эти данные потом стали основой для виртуальных трехмерных декораций, которые дополнительно отредактировали для воссоздания эстетики мира «Звездных войн». Если реальной локации не существовало, ее создавали силами VFX-команды ILM.

Потом все элементы загружались на игровую платформу Unreal Engine, которая и обеспечила живым изображением локации. И это изображение могло в реальном времени подстраиваться под расположение и ракурс камеры. Третий шот первого эпизода сериала продемонстрировал эту технологию во всей красе, воссоздав ракурс и параллакс объектов при движении камеры. Это стало возможным благодаря интеграции работы игрового движка с технологией захвата движения.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

В этом кадре Мандо находится на ледяной планете Малдо Крайс, он что-то рассматривает на своем мониторе, а камера смотрит на него снизу. Потом он стоит на довольно длинном пути, который вытягивается до горизонта. Небо хмурое и идет легкий снег. Когда Мандо начинает идти, камера поднимается. Все это снято в the Volume: часть тропинки была сделана в реале, но весь остальной мир — это изображение на экране. Параллакс объектов при движении камеры совпадал идеально.

Такая система требует невероятных вычислительных ресурсов для рендера изображения в реальном времени в высоком разрешении на все 180 град. экрана и потолка. Это и сегодня еще практически невозможно. Поэтому был сделан компромисс: система знала, что видит объектив. И рендерила в реальном времени картинку высокого разрешения только для этой его части. Все остальное пространство демонстрировалось в низком разрешении. Но этого было достаточно для создания интерактивного освещения на объекте перед камерой.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

Движение камеры было отслежено с помощью инфракрасных камер захвата движения студии Profile. Камеры располагались на верхнем крае экрана, а маркеры — на камере. Так позиция камеры передается в игровой движок, который и «подгоняет» параллакс изображения перед ней.

Данные передаются в систему StageCraft, разработанную ILM. Система записывает все сведения, расставляет изображения и передает их Unreal Engine. После чего изображение рендерится и выводится на экран, за что отвечает команда студии Lux Machina.

Из-за длительного процесса задержка составляет 10-12 кадров (примерно полсекунды) от получения данных о позиции камеры до вывода изображения на экран. Если камера двигается быстрее, чем идет это обновление, то граница между изображениями разного качества будет видна. Чтобы этого избежать, поле высококачественного изображения берется на 40% больше, чем требуется камере в каждый момент времени.

Когда объектив слишком широкий и система не может отрендерить это поле в высоком разрешении, картинка берется только как интерактивный свет, а экран дает хромакей за актерами. И на этапе постпродакшна изображение высокой четкости заменяет этот фон по традиционной схеме. Но эти изображения уже готовы и они совпадают с отснятым материалом.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

К счастью, Джон Фавро хотел, чтобы визуальная эстетика «Мандалорца» совпадала с эстетикой оригинальных «Звездных войн». А значит, здесь отсутствовало агрессивное движение камеры. Она скорее плавно панорамировала и медленно изменяла ракурс. Что позволяло скрыть отставание системы.

Съемка

Сериал снимали на ARRI ALEXA LF, с новым полнокадровым анаморфным объективом Panavision Ultra Vista 1.65x. Такой подход позволил использовать весь кадр формата 1.44:1 для создания нативного кадра в соотношении 2.37:1, который слегка кропнули до формата 2.39:1.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

«Мы выбрали LF по нескольким причинам, — объясняет Фрейзер. — У „Звездных войн“ длинная история с анаморфными объективами. И соотношение сторон было важным. Мы тестировали сферический объектив и кроп до 2.40, но почему-то оно не работало. По ощущениям картинка была очень современной — не те „Звездные войны“, на которых мы выросли. Плюс большая по размеру матрица изменяет глубину резкости.

Диафрагма T2.3 на Ultra Vistas похожа на T0.8 на пленке Super 35. А с меньшей глубиной резкости было проще выводить в нерезкость светодиодный экран. Так мы избежали проблем с муаром и избавились от другой проблемы — двумерный экран показывает трехмерные объекты на расстоянии только шести метров от актера, а не 300 метров».

На съемках сериала использовали объективы Ultra Vistas с фокусным расстоянием 50 мм, 65 мм, 75 мм, 100 мм, 135 мм, 150 мм и 180 мм. Их светосила колебалась от T2 до T2.8 и Фрейзер прикрывал их до T2.5-T3.5.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

«Наша цель сделать картинку кинематографичной определяла выбор техники», — говорит Баз Айдоин, оператор-постановщик, сменивший Фрейзера. Это включало даже фильтр LUT, эмулирующий цветопередачу пленки Kodak 500T 5230, которую очень любит Фрейзер.

«Я использовал эту пленку на „Ограблении казино“ (2012) и на „Охотнике на лис“ (2014), — делится Фрейзер. — Мне нравятся кремовые тени и немного мадженты в светлых областях. Для фильма „Изгой-один: Звездные войны. Истории“ (2016) ILM разработали LUT, который эмулировал этот эффект, и с тех пор мы используем его все время».

«Мир за пределами кадра очень важен, — продолжает Фрейзер. — Когда снимаешь объект в блестящих доспехах, все, что расположено позади камеры, в них отражается. Именно это отражение „продает“ иллюзию, что персонаж находится в той или иной среде. Даже если бы мы снимали с одной стороны, арт-департаменту все равно пришлось бы построить декорацию на 360 градусов, чтобы получить интерактивный свет и отражения».

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

Но у системы есть и ограничения. Хотя светодиодные экраны довольно яркие и могут светить очень интенсивно, они не могут воспроизводить солнечный свет.

Задний двор киностудии представлял собой открытое поле рядом с Manhattan Beach Studios, где арт-департамент построил отдельные декорации. Кстати, и в студии несколько павильонов было отдано под традиционные декорации.

А вот сумрачное небо the Volume отрабатывает отлично. На локации делалась фотограмметрия декораций в разное время суток. Это позволяло режиссеру и оператору, при работе в помещении, выбирать расположение солнца и состояние неба для каждой сцены.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

«Мы можем создавать на экранах среду, в которой две минуты до заката солнца застыли на 10 часов, — говорит Айдоин. — Если нам нужно поменять положение камеры, мы разворачиваем небо, пейзаж на экранах и снимаем дальше».

Фрейзер и Айдоин подготовили множество установок для неба и времени суток, которые можно просто выбрать как готовый осветительный набор с определенным положением солнца в пространстве. Так можно создать идеальное освещение для любой сцены. После чего команда ILM брала эти установки и черновой вариант локаций, заранее выстроенных в Maya, и строила цифровые объекты (ассеты) высокого разрешения с опорой на фотограмметрию, интегрируя туда солнце.

«Потом я выбирал те установки, которые лучшим образом подходят к каждой сцене, — продолжает Фрейзер. — После этого и работы ILM я уже не могу изменить положение солнца — освещение и тени в этом изображении уже „залочены“. Но я могу повернуть всю картинку, чтобы расположить солнце в нужном месте».

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

Помимо этого the Volume может «отыгрывать» интерактивный свет и создавать спецосвещение для шлема Мандо. Например, длинную полосу света для создания контрового освещения «для красоты». А еще эти экраны могут мгновенно превратиться в хромакей любого цвета. И не просто дать экран хромакея, а точным образом окантовать нужный объект, почти полностью исключив нежелательную цветовую засветку других объектов в кадре.

Да, работа с этой технологией переворачивает весь процесс с ног на голову. В данном случае все цифровые объекты должны быть готовы до съемки, а не на этапе постпродакшна. Между утверждением локации, расположение на них солнца и съемкой проходило шесть недель. В это время команда ILM превращала черновые CG-объекты в ассеты высокого разрешения.

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

«Мы изучали возможности и ограничения системы в процессе работы, — отмечает Фрейзер. — Постоянно заставляли ее делать что-то новое. И она продолжала развиваться. Мы могли сказать: „А вот было бы круто, если бы…“ И парни за пультами управления говорили: „А наверное, мы можем…“ И на следующий день у нас было то, что мы представляли вчера. Это было невероятно!»

«Мандалорец»: новые технологии в Галактике

Добро пожаловать в логово самых злобных кинокритиков Интернета!

    "Можно разбить "Южмаш" сверху, а внизу будет все работать": Первое боевое применение межконтинентальной убийцы ПРО

    Русские ударили по Украине ракетой-носителем ядерного оружия. Под раздачу попало легендарное космическое предприятие. НАТО пока переваривает новость. Подробности читайте в материале "Но...

    Утренний прилет по Южмашу — это крайне изящное и деликатное «послание» не Киеву, хотя и ему отчасти тоже. Это сигнал и «партии эскалации», и Трампу, если он решит использовать ее «таранный» потенциал. (с)

    Последние два моих поста (про украинские «Канны 3.0» и действия «партии эскалации») многим не понравились. Прежде всего, своей жесткостью и циничностью. Понимаю людей, но от своего стиля – жесткой дек...

    "ШОУБИЗ ИМЕНИ ПУГАЧЁВОЙ" – ВСЁ? РУССКИЕ ПОСТАВИЛИ ЗВЁЗД ПЕРЕД НЕПРИЯТНЫМ ФАКТОМ

    "Шоубиз имени Пугачёвой" – всё, заканчивается? Русские зрители поставили "звёзд" перед неприятным фактом: организаторы констатируют существенное снижение интереса к надоевшим артистам.В очередной раз ...

    Ваш комментарий сохранен и будет опубликован сразу после вашей авторизации.

    0 новых комментариев

      Кинопотрошитель 18 октября 13:50

      Почему в фильм «Д'Артаньян и три мушкетёра» вместо Абдулова взяли Боярского

      Многосерийный фильм «Д'Артаньян и три мушкетёра» быстро завоевал любовь телезрителей и даже стал для некоторых тем самым фильмом детства, который хочется пересматривать снова и снова даже много лет спустя. Конечно, образы главных героев после такого ошеломляющего успеха намертво закрепились за актерами, которым посчастливилось их исполнить. Однако ...
      1338
      Кинопотрошитель 7 сентября 10:59

      За что Ван Дамм был уволен из "Хищника"

      Поклонникам прекрасно известно, что портить кровушку Шварценеггеру в триллере 1987 года "Хищник" должен был Жан-Клод Ван Дамм, который должен был воплотить на экране роль инопланетного охотника. Впоследствии костюм на себя примерил другой актёр, а вот причины, по которым Ван Дамм покинул проект, внятно никто так и не объяснил. Существовавшие показания...
      1428
      Кинопотрошитель 30 августа 11:04

      Что стало со звездой «Гостьи из будущего»?

      Запоминающаяся роль стеснительного и нескладного школьника Коли Герасимова в фильме «Гостья из будущего» стала самой яркой и запоминающейся в кинокарьере Алексея Фомкина. Многие потом удивляются, когда не находят детей-звезд во взрослом кинематографе. Как так получается, что получив славу и трамплин в детском возрасте им потом не пользуются? Тала...
      1170

      Откуда Борис Васильев взял сюжет для "А зори здесь тихие..."

      …А поначалу в одном из самых знаменитых и всенародно любимых произведений Бориса Васильева женских персонажей… вообще не было. И только горячее желание писателя показать нелегкую долю сотен тысяч молодых советских девушек и женщин, воевавших в Великой Отечественной, сделало «А зори здесь тихие…» той повестью, с которой читатели жур...
      1085

      Юрий Никулин «снялся» в новом кино

      30 мая на большие экраны вышел фильм братьев Андреасян «Манюня: Приключения в Москве». Семейная комедия по мотивам серии книг Наринэ Абгарян стала одной из самых интригующих новинок весны, и не только потому, что детям «зашли» две предыдущие части фильма. Еще весной стало известно, что одним из героев ленты станет Юрий Никулин. И это буд...
      1491

      Самые ожидаемые фантастические фильмы и сериалы лета 2024

      Лето 2024 года обещает быть насыщенным для любителей фантастики! В этой подборке собраны фильмы и сериалы, которые выйдут в прокат или на стриминговых сервисах в течение лета. Аколит (сериал 2024) Четвёртого июня для поклонников франшизы «Звёздных войн» стартует сериал Аколит. События нового шоу развернутся в период расцвета Республики. Главные г...
      1771

      Полностью готовые к фильмы, которые отменили в прокате

      Киноиндустрия сегодня развивается семимильными шагами, ежегодно на экраны выходит множество фильмов разных жанров, а на производство тратятся поистине огромные суммы. Естественно, кинокомпании вкладывают деньги в создание не только ради того, чтобы развлечь зрителя очередным шедевром, но и для получения прибыли. Однако в последнее время и в Голливуде, и в Росси...
      1142
      Кинопотрошитель 25 февраля 14:46

      Умер народный артист РСФСР актёр Владимир Гуляев

      Народный артист РСФСР, лауреат Национальной театральной премии «Золотая маска», режиссёр и актер Владимир Гуляев умер в возрасте 92 лет. Об этом сообщается на сайте Коми-Пермяцкого драмтеатра.   «На 93-м году ушёл из жизни Владимир Дмитриевич Гуляев», — говорится в сообщении.  Прощание состоится 27 февр...
      723
      Кинопотрошитель 30 ноября 2023 г. 17:49

      «Проклятые» фильмы. Смерть и мистика на съёмках

      Голливуд очень любит эксплуатировать тему всевозможных проклятий. На первом месте с большим отрывом, конечно же, находятся проклятые дома, в каждый из которых имеет неосторожность заселиться очередная ничего не подозревающая семья. Но одними жилищами дело не ограничивается. Есть ещё проклятые куклы, амулеты, видеокассеты и многое, многое другое. Тем ироничнее, ...
      1513
      Кинопотрошитель 24 апреля 2022 г. 10:30

      Умер режиссер сиквелов «Поворота не туда» Деклан О'Брайэн

      Умер американский режиссер Деклан О'Брайэн, снимавший сиквелы к фильму ужасов «Поворот не туда». Об этом пишет Deadline. Он скончался 16 февраля в 56 лет. Причина его смерти не уточняется. Изначально О'Брайэн переехал из штата Нью-Йорк в Калифорнию, чтобы стать актером, однако этот план не удался и он поступи...
      500
      Кинопотрошитель 31 января 2022 г. 12:12

      Автор не нужен

      Удивительная история происходит с Джоан Роулинг. На нее еще в 2020 ополчились сторонники «повесточки» из-за ее «неполиткорректных» фраз в отношении трансгендеров (хотя Джоан всего лишь удивлялась, как можно считать натуральных, «от природы» женщин существами более низкого порядка, чем тех, кто стал «женщиной по выбору», ...
      2020
      Кинопотрошитель 25 июня 2021 г. 08:25

      Главная премьера недели — весьма поучительный фильм «Проклятый чиновник»

      Накануне серьезной сделки, сопряженной с получением «левого» дохода, к Федору на прием приходит старушка. Ей бы выбить могилку рядом с уже почившим мужем, но местные чиновники не идут навстречу. Главный герой спроваживает пожилую женщину, а та в приступе мести проклинает Федора: «Не возьмешь больше ни одной взятки и никому дать ее не сможешь». ...
      1903
      Кинопотрошитель 9 июня 2021 г. 08:03

      BadComedian: обзор фильма ЗОЯ, который рассказывает о разведчице Космодемьянской

      BadComedian: Всю свою душу вложил в этот ролик. Монетизацию - отключил. Поддержите пожалуйста, речь не про донаты, речь про репосты. Спасибо, что дождались!!! Реклама ...
      9716
      Кинопотрошитель 22 мая 2021 г. 06:02

      Про фильм "Турист"

      Писать пространных рецензий не буду. В тезисах, что хочется отметить: - В фильме масса моментов для тех, кто что называется "в теме". Консультанты с юморком и добавили штрихи типа кувалды на русской базе, лысого командира, прилетевшего на усиление. И всяких субкультурных штрихов. Не понятно, почему на актёрах в мирной жизни я не заметил футболок RSOTM...
      3498
      Кинопотрошитель 20 мая 2021 г. 20:50

      Фильм о русских ЧВК - «Турист»

      Ровно год назад я написал, что деятельность русских ЧВК это готовый сценарий патриотического боевика. И вот вышел "Турист". Можно, конечно, попробовать придраться к фильму. И одеты инструкторы (читай контракторы ЧВК) слишком аккуратно, и диалоги слишком причесанные ( а как их сделать иными, когда бойцы ну скажем, не языком Пушкина и Набокова общаются ...
      3862
      Кинопотрошитель 20 мая 2021 г. 02:20

      Обращение в Минкульт РФ по поводу фильма «Золушка» с феей-мужчиной

      Член Совета при Президенте РФ по развитию гражданского общества и правам человека, глава Национального антикоррупционного комитета Кирилл Кабанов направил письмо министру культуры РФ Ольге Любимовой в связи с грядущей премьерой голливудского фильма «Золушка».  До выхода картины еще несколько месяцев, но она уже привлекла большое внимание из-за «...
      5124
      Кинопотрошитель 11 марта 2021 г. 17:50

      Бэдкомедиан — новый Навальный?

      Но нет, доля шутки в этой шутке есть. В последнем ролике (который так называть уже странно) Баженов выступил не просто как «расхититель гробниц», наполненных российскими киноделами понятно чем, а как — во второй части нового видео — пламенный и страстный публицист, накалу риторики которого могут позавидовать Кашины, Красовские и Шендеровичи...
      2532
      Кинопотрошитель 22 февраля 2021 г. 10:43

      Фильм «Зоя»

      Негативные отзывы: «заказуха» от завистников, которые не хотят пускать в большое кино создателей сериалов? Низкопробная попытка подражания «BadComedian»? Идеологические происки «госдепа»? Плоды Болонской системы в образовании: воспитано поколение «навальнят»?… Обществу есть о чём задуматься. Часть 1 Посм...
      1936
      Кинопотрошитель 28 января 2021 г. 09:42

      Русская Голгофа Зои Космодемьянской

      История подвига, рассказанная заранее В конце месяца на экраны выходит военно-патриотическая драма «Зоя», рассказывающая историю Зои Космодемьянской. Как водится, отечественное историческое кино случилось не просто так, а приуроченным к 80-летию трагической гибели молодой девушки. О ее подвиге все знают со школьной скамьи, но истории, показанные в р...
      1992
      Кинопотрошитель 19 июня 2020 г. 09:29

      Супергерой с 1939 года: эволюция Бэтмена

      Кристофер Нолан 15 лет назад снял фильм, перевернувший представление о Бэтмене и в целом о комиксах. Человек в образе летучей мыши ведет бесконечный бой с преступностью и с самим собой с 1939 года. С тех пор образ популярного супергероя не раз эволюционировал, но всегда был хорошо узнаваем поклонниками и обывателями. Реклама ...
      1284
      Служба поддержи

      Яндекс.Метрика