ВИА "Акварели". Насквозь советский?

Название ВИА «Акварели» всплывает, когда нужно этак свысока пожурить советскую сцену. Мол, куча взаимозаменяемых человек на сцене, есть дудки, стоят практически без движения, с охами и вздохами поют что-то спущенное сверху, комсомольско-романтическое, а эффекта всё равно никакого...

Видимо, первоначальный план как раз и заключался в исполнении джаз-рока с фанковым уклоном. ВИА «Акварели» был создан при «Москонцерте» 16 апреля 1974 года выпускником Московской консерватории, джазменом Александром Тартаковским, который успел выступить в качестве руководителя собственного трио, отметился несколькими пластинками и решил перейти из джазового в эстрадный стан.  Встать на ноги ансамблю помогли Виктор Векштейн (ВИА «Поющие сердца») и композитор Борис Рычков. Последний предложил Тартаковскому одну из своих композиций «Акварели», которая и дала название новому коллективу.

С самого начала состав ансамбля был многолюден и включал в себя солидную духовую секцию в духе Chicago — ролевой модели для многих советских ВИА. Александр Тартаковский играл на рояле.

Казалось бы, перед «Акварелями» открыты все пути. У них — премия Всероссийского конкурса советской песни. С ними сотрудничают признанные композиторы, для них открыты концертные площадки, фирма «Мелодия» выпускает миньон за миньоном. И даже потенциальные хиты у ансамбля были. Например, именно этот ВИА с солисткой Тамарой Джибой первым записал песню Юрия Саульского на стихи Наума Олева «Татьянин день».

Но если вальс «Татьянин день» звучал слегка старомодно, некоторые другие песни «Акварелей» вполне могли понравиться и молодым слушателям. Но ансамблю не повезло. Песню «Любовь — огромная страна» переменили и прославили «Весёлые ребята». Динамичная «Ох, эти танцы» перешла к «Самоцветам».

 В 1978 году главным лицом «Акварелей» стал молодой выпускник Всероссийской творческой мастерской эстрадного искусства Валерий Белянин, который пока не успел заявить о себе на большой сцене, но прекрасно справлялся с материалом в народном ключе. Песня «Льняные волосы», возможно, не гремела на всю страну и не претендовала на высокие статусы, но нежность и красота мелодии, деликатная мягкость исполнения не подлежат сомнению и спустя годы.

 В конце 1970-х «Акварели» уловили тенденцию и в преддверии Олимпиады в Москве выпустили долгоиграющую пластинку «Солнечный луч в моём сердце» с каверами западных песен. Названный по хиту Стиви Уандера, исполненному на языке оригинала, диск содержал также перепевки работ Демиса Руссоса и даже Uriah Heep.

 На альбом попала ещё одна иностранная песня, ставшая для многих откровением. Вероятно, Александр Тартаковский познакомился с ней, когда «Акварели» выступали на песенном конкурсе в польской Зеленой Гуре. Это была «Лайди-лайда», исполненная в оригинале группой Trubadurzy, сказочная песня о принцессе, которая бросила дворец ради жизни с простолюдином.

На волне олимпийских успехов «Акварелям» доверили выступить на открытии концертного зала при московской гостинице «Космос». Но выступавшие в тот же вечер французский гость Джо Дассен и стремительно набирающая популярность Алла Пугачёва закономерно перетянули на себя всё внимание публики.

Этот концерт можно назвать кульминацией творческого пути «Акварелей». Валерий Белянин ушёл в ВИА «Пламя». Ансамбль выступал по всей стране со старым репертуаром, но постоянные кадровые перестановки не способствовали творческим прорывам. Больше ни одной пластинки «Акварели» не записали. Время для ВИА словно остановилось.

История ансамбля (если не считать новейших воссоединений) завершилась естественным образом с уходом в 1988 году его основателя Александра Тартаковского. Свои последние концерты «Акварели» давали уже без худрука, который находился под присмотром врачей. Узнав печальную новость, музыканты вернулись в Москву, поставив точку в истории коллектива.

И пусть ВИА «Акварели» остался в тени в истории советской сцены и на периферии слушательской памяти, своих благодарностей его бессменный руководитель и участники всё же заслужили. Настроение, запечатлённое на пластинках ансамбля, — то самое, настоящее.