Картины Майка Барра

Я наслаждаюсь эффектами тени, света и отражения. - поэтому больше всего люблю писать пляжи и "капризные "улицы дождливого дня. В мире есть достаточно темноты, уродства и картин , которые пугают и беспокоят. Я отдаю свой голос за радость и красоту , от которых захватывает дух

Mike Barr – австралийский художник-импрессионист, родился в 1955 году в Аделаиде. Главные сюжеты его картин – это дождь в городе и пляжи. 

Он начинал свою творческую жизнь как гончар, но затем, когда ему только исполнилось 19 лет, принял участие в выставке с несколькими известными в Австралии художниками и понял, что его будущее прочно связанно с изобразительным искусством. 

Он начал рисовать акриловыми и масляными красками и за последние 10 лет получила свыше 50 различных наград.

Прекрасные пляжи Аделаиды и Южной Австралии вдохновили Майка поделиться ощущением чуда. Он считает, что небо является ключевым понятием большинства его картин, особенно на пляже, где небо соприкасается с водой или в городе, где оно с трудом пробивается сквозь непрекращающуюся череду зданий – "здесь мы можем испытать настоящее чувство пространства".

                              Дождь в Мельбурне

Если устали от дождя, погрузитесь в его  романтику - картины Майка Барра прекрасно ее передают

Картины Майка Барра достаточно хороши, чтобы задвинуть любые фотографии с фильтрами из инстаграмма на задний план. своих работах

Девиз Майка в живописи: "Это не то, что вы видите, а то, что вы чувствуете". Его картины написаны так, чтобы зритель мог не просто увидеть изображение, а войти в него.   

Капли дождя бесконечно падают на асфальт, люди с зонтами идут ускоренным шагом туда, где тепло и сухо, звук плескающейся воды в лужах от проезжающих по ним машин — Майк Барр отлично это передает .

И действительно, его работы вызывают весь спектр чувств, которые мы испытываем в похожие дни и это вызывает восхищение.

Дождливый Мельбурн на картинах Майка выглядит грустно и романтично, напоминая европейские города.

Среда, пронизанная пунктирными гирляндами автомобильных фар, маяками светофоров, косой сеткой дождя, принимает безадресность любого из своих персонажей, как естественное продолжение своей собственной анонимности, вечно живой и вечно меняющейся…

В нашем городе дождь

На асфальтовых картах стирает названия улиц.

В нашем городе дождь -

Он и сам заблудился и выйти не может никак.

 

В нашем городе дождь...

Лишь на пару часов - ах, как жаль - что мы с ним разминулись.

В нашем городе дождь -

Это, в общем, пустяк.

Да и города нет.

Лишь размытые абрисы зданий нелепы и странны.

Впрочем, города нет,

Лишь вращение струй, где земная покоилась твердь.

 Впрочем, города нет,

Нет мостов и столбов параллелей и меридианов.

Впрочем, города нет,

Отчего же, ответь,

Я ищу его след.   

 И когда на плаву, и когда открываю кингстоны.

Я ищу его след

В тридевятых морях, в тридесятом стремлении ввысь.  

  Я ищу его след,

Мой изменчивый, неуживчивый, неугомонный...

Я ищу его след....

В нашем городе дождь...

Ольга Пинигина,

Пляжи

Великолепные пляжи Аделаиды и Южной Австралии вдохновили художника поделиться ощущением чуда. 

Он считает, что небо является ключевым понятием большинства его картин, особенно на пляже, где небо соприкасается с водой или в городе, где оно с трудом пробивается сквозь непрекращающуюся череду зданий ..

.– "здесь мы можем испытать настоящее чувство пространства".

Закат. как змеи волны гнутся

Уже без гневных гребешков,

Но не бегут они коснуться

Непобедимых берегов.

И только издали добредший

Бурун, поверивший во мглу,

Внесется, буйный сумасшедший,

На глянцевитую скалу.

И лопнет с гиканьем и ревом,

Подбросив к небу пенный клок...

Но весел в небе бирюзовом

С латинским парусом челнок;

И загорелый кормчий ловок,

Дыша волной растущей мглы

И, от натянутых веревок,

Бодрящим запахом смолы.

Н. С. Гумилев

                                                                                                                                                                                                                                     По материалам: 1, 2, 3