Почему глобальные изменения в архитектуре произошли во второй половине XIX века?

Многие люди при взгляде на античные сооружения, поражаются удивительной гармоничности этих архитектурных форм. Но на самом деле, период античности был не только гораздо ближе к нам по временной шкале (что легко доказывается с помощью технических справочников по долговечности строительных камней), но и гораздо шире тех границ, в которые единую античную цивилизацию "золотого века" заключили фальсификаторы истории, создавшие ее ватикано-лондоноидную версию, которая имеет очень мало общего с нашим реальным прошлым.

Многие уже задумываются о том, почему практически по всему миру сохранились здания старой постройки, созданные не только по единым законам античной архитектуры, но и также по единым стандартам.   И стандарты эти, были основаны на бионических технологиях той погибшей высокоразвитой цивилизации "золотого века".  И вовсе не случайно, один из корифеев архитектурной бионики - советский архитектор Ю.Лебедев, интуитивно догадался об этом, включив в единый этап развития архитектурной бионики не только традиционную античную архитектуру, но и архитектурные объекты Белокаменной Руси и других стран мира, находящимися, согласно официальной версии истории, якобы за пределами античного мира.

Вот, например, что он пишет об этом этапе в своей книге "Архитектурная бионика": "Второй этап — от начала формирования архитектуры как искусства и примерно до середины XIX в. Несмотря на большую протяженность этого периода по времени, все его возможные промежуточные ступени объединены одной основой — принципом подражании природе.   Это означало главным образом использование форм природы с изобразительно-декоративными целями и копирование внешних форм природы. Примером могут служить колонны египетских храмов в Луксоре и Карнаке; коринфские и ионические капители колонн греческих храмов; палаццо Ренессанса и дворцы классицизма;  образно-художественные приемы формообразования в русских храмах; капители колонн и весь их строй как подражание мотиву леса в готических соборах; народная японская архитектура и т.д.

Говоря об этом периоде, нельзя отрицать также и интерпретацию некоторых конструктивно-тектонических принципов живой природы.   Например, тектоника колонн с периодичностью ее диаметров по высоте интерпретирует тектонику ствола дерева; каннелюры колонн подобны встречающимся каннелированным стеблям растений, придающим им дополнительную прочность. Логика перехода одной формы в другую в конструктивных узлах ордеров греческих храмов повторяет, по существу, принципы изменения форм по вертикали стебля растения, ствола дерева, скелетов животных; нервюры покрытий готических храмов выполняют ту же конструктивную функцию, что и нерватура (прожилки) зеленого листа дерева и т.д.   Природная тектоника в архитектурных формах присутствует не всегда стихийно, доказательством чему служат высказывания Витрувия, Альберти, Палладио и др."           

Но ведь точно такие же античные здания, которые мы видим на территории "Древней Греции" и "Древнего Рима" мы можем видеть и в совершенно других местах, включая и территорию России.   Но можно ли объяснить такое сходство в архитектуре единого античного стиля и приверженность его к пропорциям "золотого сечения", только лишь якобы "модой на античность" российских императоров и императриц, а также американских масонов?   Но ведь точно такие же античные здания мы можем увидеть и на многих других территориях.   И, что удивительно, во многих из этих зданий, можно обнаружить и ведические свастичные орнаменты той самой единой античной цивилизации.  Так какое же отношение к этим свастичным орнаментам могут иметь российские императоры и американские масоны? Очевидно, что никакого.  Однако, они вполне могли участвовать в восстановлении поврежденных катаклизмом зданий единой ведической античной цивилизации.  А может быть эта единая цивилизация на самом деле погибла совсем недавно?     

Удивительным является то, что Ю.Лебедев интуитивно объединил в единый этап развития архитектурной бионики период от ранней античности и до середины XIX века.  А это значит, что существенные изменения в архитектуре произошли только во второй половине этого самого XIX века, что, в свою очередь, является еще одним косвенным свидетельством того, что именно в середине этого века произошло некое глобальное событие, которое коренным образом изменило всю жизнь человечества, в том числе и архитектуру.  Но одновременно с ней, глобальные изменения коснулись официальной истории и истории науки, а также существовавших религий и технологий.  А все это могло произойти только вследствие глобального катаклизма и последующего за ним передела мира вследствие глобальной войны неких "новых хозяев" Земли с уцелевшими в катаклизме остатками предыдущей цивилизации.  И если собрать воедино множество разрозненных информационных пазлов, то такая версия вовсе не кажется такой уж неправдоподобной.