Многие люди при взгляде на античные сооружения, поражаются удивительной гармоничности этих архитектурных форм. Но на самом деле, период античности был не только гораздо ближе к нам по временной шкале (что легко доказывается с помощью технических справочников по долговечности строительных камней), но и гораздо шире тех границ, в которые единую античную цивилизацию "золотого века" заключили фальсификаторы истории, создавшие ее ватикано-лондоноидную версию, которая имеет очень мало общего с нашим реальным прошлым.
Многие уже задумываются о том, почему практически по всему миру сохранились здания старой постройки, созданные не только по единым законам античной архитектуры, но и также по единым стандартам. И стандарты эти, были основаны на бионических технологиях той погибшей высокоразвитой цивилизации "золотого века". И вовсе не случайно, один из корифеев архитектурной бионики - советский архитектор Ю.Лебедев, интуитивно догадался об этом, включив в единый этап развития архитектурной бионики не только традиционную античную архитектуру, но и архитектурные объекты Белокаменной Руси и других стран мира, находящимися, согласно официальной версии истории, якобы за пределами античного мира.
Вот, например, что он пишет об этом этапе в своей книге "Архитектурная бионика": "Второй этап — от начала формирования архитектуры как искусства и примерно до середины XIX в. Несмотря на большую протяженность этого периода по времени, все его возможные промежуточные ступени объединены одной основой — принципом подражании природе. Это означало главным образом использование форм природы с изобразительно-декоративными целями и копирование внешних форм природы. Примером могут служить колонны египетских храмов в Луксоре и Карнаке; коринфские и ионические капители колонн греческих храмов; палаццо Ренессанса и дворцы классицизма; образно-художественные приемы формообразования в русских храмах; капители колонн и весь их строй как подражание мотиву леса в готических соборах; народная японская архитектура и т.д.
Говоря об этом периоде, нельзя отрицать также и интерпретацию некоторых конструктивно-тектонических принципов живой природы. Например, тектоника колонн с периодичностью ее диаметров по высоте интерпретирует тектонику ствола дерева; каннелюры колонн подобны встречающимся каннелированным стеблям растений, придающим им дополнительную прочность. Логика перехода одной формы в другую в конструктивных узлах ордеров греческих храмов повторяет, по существу, принципы изменения форм по вертикали стебля растения, ствола дерева, скелетов животных; нервюры покрытий готических храмов выполняют ту же конструктивную функцию, что и нерватура (прожилки) зеленого листа дерева и т.д. Природная тектоника в архитектурных формах присутствует не всегда стихийно, доказательством чему служат высказывания Витрувия, Альберти, Палладио и др."
Но ведь точно такие же античные здания, которые мы видим на территории "Древней Греции" и "Древнего Рима" мы можем видеть и в совершенно других местах, включая и территорию России. Но можно ли объяснить такое сходство в архитектуре единого античного стиля и приверженность его к пропорциям "золотого сечения", только лишь якобы "модой на античность" российских императоров и императриц, а также американских масонов? Но ведь точно такие же античные здания мы можем увидеть и на многих других территориях. И, что удивительно, во многих из этих зданий, можно обнаружить и ведические свастичные орнаменты той самой единой античной цивилизации. Так какое же отношение к этим свастичным орнаментам могут иметь российские императоры и американские масоны? Очевидно, что никакого. Однако, они вполне могли участвовать в восстановлении поврежденных катаклизмом зданий единой ведической античной цивилизации. А может быть эта единая цивилизация на самом деле погибла совсем недавно?
Удивительным является то, что Ю.Лебедев интуитивно объединил в единый этап развития архитектурной бионики период от ранней античности и до середины XIX века. А это значит, что существенные изменения в архитектуре произошли только во второй половине этого самого XIX века, что, в свою очередь, является еще одним косвенным свидетельством того, что именно в середине этого века произошло некое глобальное событие, которое коренным образом изменило всю жизнь человечества, в том числе и архитектуру. Но одновременно с ней, глобальные изменения коснулись официальной истории и истории науки, а также существовавших религий и технологий. А все это могло произойти только вследствие глобального катаклизма и последующего за ним передела мира вследствие глобальной войны неких "новых хозяев" Земли с уцелевшими в катаклизме остатками предыдущей цивилизации. И если собрать воедино множество разрозненных информационных пазлов, то такая версия вовсе не кажется такой уж неправдоподобной.
Оценили 27 человек
37 кармы