"... и по особому соглашению он обещает и обязуется в течение вышеуказанного времени заниматься только работой, трудом и надзором за вышеуказанной церковью, не отступать от неё и не прекращать её ни по какой причине, и не брать на себя никакой другой работы от любого другого лица любого ранга и состояния в течение вышеуказанного срока, без согласия и письменного разрешения упомянутого лорда-князя..."
Как вы могли бы догадаться, это цитата из пространного договора, заключённого между князем Раймондом ди Сангро и скульптором Франческо Квироло.
Немного для представления о чём будет вестись речь, если вы захотите продолжения темы.
Антонио Коррадини умер в августе 1752 года в тот момент, когда он находился в своей лучшей скульпторской форме. Князь был вынужден пригласить другого художника, который смог бы продолжить работу венецианского скульптора, а главное - перенести эскизы, оставленные Коррадини, в монументальный масштаб. Сансеверо снова не стал полагаться на услуги местного мастера и обратился к Франческо Квироло, генуэзцу, на долгие годы переехавшему в Рим. То, что Раймондо не думал о неаполитанце, подтверждает изначальный выбор согласно вкусу в пользу скульптора, подобного Антонио Коррадини. Двигало им и осознание того, что венецианский художник (как в уже законченных работах, так и в оставшихся эскизах) до сих пор создавал нечто действительно отличное от неаполитанской традиции.
Коррадини. Весталка Тучча
Вероятно, имя Квироло, сообщил ему Коррадини, который сотрудничал с ним в создании Весталки Тучча (Vestale Tuccia) и считал, что в этой работе на него повлиял стиль Франческо. Из скудных биографических сведений о Квироло мы также можем сделать вывод, что он был рекомендован неаполитанскому патрицию своим римским покровителем - кардиналом Джованни Баттиста Спинолой, и, по словам Орильи, бывшим другом отца Раймондо (герцога Торремаджоре Антонио ди Сангро).
![](https://cont.ws/uploads/pic/2024/5/1%20%2820%29.jpg)
![](https://cont.ws/uploads/pic/2024/5/2%20%281%29.jpg)
Обратите внимание на то, что сообщает автор G.Origlia, скульптор изображает под сетью себя. Очень любопытно, поскольку портретов Квироло мне ещё видеть не доводилось. Но, вернёмся к теме.
Как говорится в документе, принц призвал художника, "услышав от многих людей похвалу и славу, которую этот синьор Кавальеро Франческо приобрёл в профессии мраморного скульптора, его работы и статуи, сделанные и существующие в великом городе Риме, а также иные, посланные в другие места, отличаются совершенством и красотой, и что особенно они заметили статую, изображающую Давида, подаренную много лет назад Его величеству Сицилийскому, и которая вызвала всеобщие похвалы ".
Работа, о которой упоминается, — это, безусловно, та самая работа, созданная Квироло в 1745 году (ныне утерянная), которую художник подарил Карлу Бурбонскому в надежде получить какое-нибудь важное поручение при дворе. Она была оценена государем, который наградил художника сотней золотых дублонов. Однако ко двору он скульптора не вызвал, так как был не склонен к привлечению скульпторов из-за пределов королевства, если только они не пользовались явной известностью. Также не помнится, что король когда-либо заказывал скульптуры особой важности. О статуе Давида, которая, вероятно, до сих пор находится в Испании, Орилья оставил нам интересное описание: «Скульптура Квироло была также репрезентативной (дающей представление) статуей Давида, который держит в левой руке отрубленную голову Голиафа, а в другой — меч. Это меч он украсил испанской гардой и снабдил различными причудливыми переплетениями, выполненными с такой тонкостью, что не было никого, кто с изумлением не возхищался бы этим мастерством. Квироло не нашёл никого, кто хотел бы приложить руки к скульптуре, шлифовать её пемзой, и полировать, так как все боялись её сломать. Поэтому ему пришлось… сделать это самому».
Техническое мастерство, упомянутое в этом източнике, сразу же ассоциируется с не менее знаменитым мастерством Коррадини в работе с мрамором. Дата 1745 года как раз позволяет предположить, что в этой работе уже чувствовалось явное влияние Коррадини. Более того, эти причудливые переплетения, выполненные с такой тонкостью, что каждый аллюстратор (allustratore - полировщик) боялся к ним прикоснуться, уже кажутся мне свидетельством технической виртуозности, которая приведёт Квироло к таким результатам, как мраморная сеть в статуе "Избавление от чар".
(по материалам книги Rosanna Cioffi La Cappella Sansevero, Arte Barocca E Ideologia Massonica)
Оценили 13 человек
27 кармы