• РЕГИСТРАЦИЯ

Розы лучистой готики

2 1405

Здравствуйте, уважаемые читатели!

Ничто так не демонстрирует необычайное мастерство камнерезов готической эпохи, как изучение узоров роз. Если учесть, что некоторые из них достигают и, даже, превышают десять метров в диаметре, то нельзя не воЗхититься (новичкам желательно ознакомиться) гением зодчих, умевших заполнить их сетью из камня, достаточно хорошо скомбинированной и скреплённой, чтобы противостоять силам, оказываемым ветром на такое сооружение, и совершенством, с которым мастера того времени умели воплощать в жизнь эти гениальные замыслы.

Настало время для самого вкусного (с моей точки зрения), ибо сегодня начинаю разговор о том, как шёл поиск пути увеличения диаметра розы и сохранения гармоничной пропорции двух величин: площади, перекрытой камнем, и площади, пропускающей свет. За основу первой части статьи взяла книгу Robert de Lasteyrie "L'architecture religieuse en France à l'époque gothique". Очень вольный перевод её страниц дополнила картинками и сведениями из других източников.

Два типа заполнения

По-видимому, примерно до эпохи Людовика Святого строители колебались между двумя основными способами украшения внутренней части роз. Одни застилали их плитами с прорезанными в них отверстиями различной формы. Другие применяли ряд импостов (средников, разделителей площади) в виде колонн, отходящих от центра, как спицы колеса. Из этих двух систем первая до середины XIII в. была широко разпространена для маленьких роз, встречающихся либо в верхней части фасадов, как в Куси-ле-Шато, либо на стене восточной оконечности церквей, как в Монреале (Йонна),

либо в верхней части окон, образованных двумя стрельчатыми окнами, как в замечательных окнах Шартрского собора или аркадах Ланского собора.

Аркада собора в Лане. Слева рисунок Виолле-ле-Дюка

Однако сложность обезпечения баланса этих плит, когда размеры розы и характер изпользуемых материалов требовали довольно большого количества частей, привела к тому, что для больших роз эта система применялась редко. Впрочем, в замечательном произведении бургундской школы - Лозаннском соборе есть довольно крупная роза с искусно скомбинированными перфорированными пластинами:

В Иль-де-Франсе, а оттуда - во всех частях страны, где определённое влияние оказывала школа королевского домена, быстро разпространилась другая система. Прекрасным образцом её является трансепт собора Сен-Этьен-де-Бове (Beauvais) середины XI в.

Окно-роза в церкви Св. Этьена в Бове

Иногда вторую систему можно встретить в сочетании с первой, например, в прекрасной розе на главном фасаде собора Нотр-Дам в Шартре,

Окно-роза было установлено около 1215 года. Его диаметр составляет 15,42 метра

Ещё лучше эта "связка" получилась в розе на южном фасаде того же собора.

Шартр. Нотр Дам

Сеть из импостов, или Колесо Фортуны

С начала правления Людовика IX Святого (был королём в 1226–1270 гг.) во Франции появилось столько первоклассных мастеров, что уже в самых разных провинциях рисковали заменять ажурные плиты сочетаниями импостов, хорошо спроектированных и также великолепно выполненных. Так что до наших дней сохранилось значительное количество роз большого диаметра.

Прекрасная роза церкви Св. Этьена в Бове (фото выше), несомненно, является одним из старейших и наиболее изученных примеров роз с импостами, разходящимися вокруг центра, как спицы «колеса». Эти импосты сделаны в виде двенадцати колонн, основание которых опирается на большой полый круг, похожий на ступицу колеса; другой конец колонн принимает ряд трилистниковых арок, спаренных, как ободья колеса. Внешний край этой розы украшен буквами, объясняющими её символику. Это Колесо фортуны, которое представлено в нескольких известных рукописях Средневековья.

Дизайн розы собора Сен-Этьен в Бове идеально соответствует её (пока ещё скромным) размерам. Но чтобы применить его к розам большего диаметра, пришлось бы придать колоннам, образующим лучи колеса, длину, вызывающую опасение за прочность целого (всего сооружения). Таким образом, когда начали делать большие розы, зодчие были вынуждены искать комбинации, позволяющие уменьшить длину импостов.

Роза фасада собора в Манте. Слева её изображение, сделанное Виолле-ле-Дюком.

Так у зодчего фасада собора в Манте возникла идея украсить внутренний край своей розы серией полукруглых арок (по периметру центрального глаза). Эти арки опираются на колонны, образующих лучи розы. В свою очередь, последние также опираются на полуарки большего размера, базирующиеся на втором ряде колонн (внешнем). Это элегантное решение, но оно имеет один серьёзный недостаток. По мере удаления от центра розы, разстояние между колоннами увеличивается. Если бы это была роза большего диаметра, зазор между ними в точке касания окружности, и без того достаточно большой в Манте, стал бы совершенно чрезмерным.

Роза кафедрального собора в Лане

Однако искусный автор фасада ланского собора сумел украсить его розой значительно большей, чем мантская, черпая при этом вдохновение из той же системы узора. Но он смягчил недостатки, сначала сократив пустоты по периметру до простых сегментов кругов без стенок, затем увеличив их число, как и число колонн, образующих радиусы, до двенадцати вместо восьми и, чтобы осталось место для размещения их вокруг центрального глаза, он значительно увеличил его диаметр.

Роза на фасаде собора Saint-Étienne de Toulouse

Затем появилось ещё более успешное решение проблемы, и вскоре это привело к отказу от вышеописанного типа узора. Предвозхитил его в начале 13 века архитектор, реконструировавший старый фасад Тулузского собора. Сделанная им роза украшена двумя концентрическими аркатурами одинакового дизайна. Ближайшая к центру имеет восемь колонн, разходящихся вокруг фестончатого глаза. Они ведут к каменному кругу, в котором вырезаны арки второй аркатуры. Их шестнадцать, как и колонн, для которых они служат опорами. Колонн этих вдвое больше, чем колонн первой аркатуры, половина из них находится на оси восьми арочных опираний внутренней аркатуры; другая половина соответствует медианному выпадению каждой пары арок. А поскольку эти выпадения ничем не подкреплены (подпёрты), то в случае, если бы диаметр розы был больше, или материалы менее хорошего качества, могли бы возникнуть серьезные нарушения всей конструкции.

Три розы Собора Парижской Богоматери

Строителю западного фасада Собора Парижской Богоматери удалось избежать этой ловушки, и роза, которой мы обязаны ему, и которая впоследствии часто служила източником вдохновения строителям других соборов, по её жанру представляет собой произведение первого порядка.

Собор Парижской Богоматери. Роза западного фасада

Здесь узор снова состоит из двух концентрических аркад, разходящихся вокруг центрального глаза. Но вместо того, чтобы иметь одинаковое количество делений, как в Манте, внутренняя аркатура имеет двенадцать секторов, а следующая - двадцать четыре, что значительно уменьшает разницу в ширине между их арками. Кроме того, в отличие от розы в Манте, арки, составляющие эти две аркатуры, обращены пятами к центру и, следовательно, головами - к окружности розы. А поскольку они спарены так, что все их сочленения сходятся к центру, эти две аркатуры образуют вместе с центральным глазом три концентрических круга, которые тем более устойчивы, что они надёжно укреплены поддерживающими их колоннами, часть которых опирается на ключи арки внутренней аркатуры, что ещё более усиливает её.

Виолле-ле-Дюк, руководивший реставрацией фасада Собора Парижской Богоматери, лучше, чем кто-либо, выявил достоинства этого замечательного образца архитектуры, столь же замечательного как по своей элегантности и лёгкости, так и по своей солидности. Внутренний диаметр этой розы составляет почти десять метров, а общая площадь - более 71 кв.м.

Благо, сохранились документы строительства собора, когда его зодчим был Жан де Шель (Jean de Chelles). Из них следует, что пристройка двух часовен и ещё одного нефа, вызвала внесение архитектурных правок в уже имеющееся здание собора. Было принято решение к каждому из рукавов трансепта добавить по пролёту, а значит и построить по новому фасаду. Скорее всего, были и другие подвигшие к тому факторы. Например, стремление повысить престиж духовенства (каноники попадали в собор через портал северного рукава, епископ – через портал южного), конкуренция в городском пейзаже с Сен-Шапелью (Sainte-Chapelle), соперничество с церковью аббатства Сен-Дени (Saint-Denis), где незадолго до этого были построены фасады трансепта и сооружён шпиль, возвысившийся над нотрдамским.

Слева один из фасадов аббатства Сен-Дени. Справа Сен-Шапель на фрагменте изображения манускрипта Très Riches Heures du Duc de Berry 15-го века

Фасады Собора Парижской Богоматери по своей трёхчастной композиции (портал, ажурный трифорий, большая сияющая роза) фактически созданы по образцу фасадов Сен-Дени. Можно предположить, что архитектору Нотр Дама было поручено превзойти фасады великого королевского аббатства. Вероятно, впервые в готической архитектуре Жан де Шель спроектировал фасад, который вместо простого наложения уровней сливает их все в единую картину. Созданная им блестящая композиция сразу же стала важным эталоном готической архитектуры в европейском масштабе.

Базилика Сен-Дени. Слева роза на главном портале, справа - часть фасада с северной розой, послужившие образцом для Нотр Дам де Пари

Оба фасада выполнены по одной и той же трехчастной схеме: портал, визуально разширенный на всю нижнюю часть рядом стройных фронтонов; на промежуточном уровне - застекленный трифорий, характерный для лучистой готики; огромная роза, занимающая всю ширину пролёта. Всё увенчано треугольным фронтоном, украшенным декором из многолепестников, позже переделанным Виолле-ле-Дюком, и небольшой ажурной розой, предназначенной для вентиляции аттикового обрамления.

Нотр Дам де Пари. Розы южного (слева) и северного (справа) фасадов

Розы на этих фасадах размерами своими превысили ту, о которой говорилось выше. Их диаметры почти тринадцать метров, и общая площадь составляет 143 кв. м, что вдвое больше, чем у западной розы. При таком увеличении площади поверхности и при изпользовании варианта, принятого для западной розы, колонны, образующие лучи розы, оказались бы опасно длинными. Жан де Шель (Jean de Chelles) избежал этой участи благодаря гениальному замыслу, воплощение которого видим в сети импостов.

Нотр Дам де Пари, южная роза

Для розы южного фасада он сохранил задуманную его предшественником схему из двух концентрических арок, первая из которых состоит из двенадцати остроконечных (стрельчатых) арок, вторая - из двадцати четырёх, сгруппированных по две под более крупными арками. Однако вместо того, чтобы упираться непосредственно в периметр розы, как это делает внешняя аркатура западной розы, они (крупные объединяющие арки) заканчиваются рядом криволинейных треугольников, упирающихся на окружность. Эти треугольники, для усиления облицованные изнутри трилистниками, окружают всё заполнение идеально сбалансированной сетью, уменьшая размеры двух аркатур и длину их импостов, образуя при этом ансамбль редкой гармонии.

В целом, южная роза построена по образцу северной. Надо отметить, что она не раз вызывала тревогу своим состоянием. Так, из отчётов комиссии экспертов 1526 г. следует, что южная роза («osteau») уже много лет поддерживается искусственно, и нуждается либо в срочном ремонте, либо должна быть полностью удалена и перестроена, как и фронтон, который её венчает. После первой перестройки в 1725-1727 гг. она была полностью перестроена и изменена Виоле-ле-Дюком.

Северная роза Нотр Дама де Пари

По стилистическим особенностям считается, что роза в северном рукаве предшествует розе в южном рукаве. Согласно современным представлениям, она относится к 1250-м гг. Диаметр 12,9 м - одна из самых больших роз своего времени (и, да, она превзошла розу Сен-Дени, диаметр которой "всего" 12,2 м).

Кроме того, у неё очень лёгкий каркас, особенно по сравнению с более ранними розами аналогичных размеров, такими как западная роза в Шартре. Она состоит из шестнадцати крупных лепестков, которые расходятся от центра к периферии и подразделяются, образуя двойной венчик: от центрального восьмигранника отходят шестнадцать одиночных лепестков, прежде чем каждый из них разделится на два. По краю шестнадцать трехлепестников, заполняющих промежутки между головами стрельчатых арок. Такое членение связано с ветхозаветной иконографией витражей.

Розы трансепта собора парижской Богоматери отличаются ещё одним новшеством. Они вписаны в квадрат, и, поскольку они возвышаются над очень лёгкой застеклённой галереей, вес кладки, которая давит на эту галерею, был уменьшен за счёт перфорации двух спандрелей*, образующих нижние углы этого квадрата, как это было сделано несколько позже на фасаде собора в Реймсе:

Окно-роза в кафедральном соборе. Реймс

*-écoinçon или пазуха - в широком значении пазухой называют пространство, образующееся между сводом и любой плоской поверхностью, термином ещё обозначают кусок каменной или столярной конструкции, образующий угол. Также говорится о камне, который образует угол ниши двери или окна.

Эта особенность часто имитировалась и в дальнейшем, но здесь пошли ещё дальше и украсили также верхние спандрели роз, разположенных в квадрате. Именно так неизвестный архитектор поступил с красивой розой в часовне, построенной Сен-Луи в замке Сен-Жермен-ан-Ле.

Капелла Saint-Louis в Сен-жерменском дворце (aint-Germain-en-Laye), построенном Людовиком IX между 1230 и 1238 годами. Слева снимок реставрации замка, справа - роза капеллы. . Архитектурная реконструкция замка началась в 1862 году по заказу Наполеона III.

Другие примеры можно найти на двух фасадах трансепта Клермонского собора, на южном рукаве трансепта Турского собора и т.д.

Клермонт. Роза вписана в квадрат со стороной 8.5 м. Роза была возстановлена в 1906 году Годеном и с тех пор не претерпела значительных изменений

Розы в трансепте Нотр-Дам - два лучших образца лучисто-готики Франции XIII века. Они выделяются ясностью и элегантностью своего дизайна. Но розы, сконструированные таким образом, - это настоящий подвиг, и, несмотря на изключительное мастерство зодчих и строителей, которые их проектировали и изготавливали, несмотря на меры предосторожности, которые иногда предпринимались, как, например, в Сеезе, Клермоне и Труа, где убраны каменные фронтоны, которые обычно венчают все фасады, розы, вписанные в квадрат, ажурный по четырем углам, менее прочны, чем те, которые обвиты мощной полукруглой или стрельчатой аркой.

Cathédrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul (Troyes) с отсутствующим фронтоном над розой

Оказалось, что данная (лучистая) система импостов особо уязвима при неравномерных нагрузках извне (начинает поворачиваться центральное око и увлекает за собой основание колонн-импостов). Тревожные подвижки, произошедшие в некоторых из роз со средневековья, не позволили моде на розы лучистой системы продолжаться дальше XIV века.

На этом первую часть повествования о том, как шло развитие каменных сетей, заполняющих внутреннее пространство розы, завершаю. И начинаю разговор о делах строительных.

Скорее всего, сегодня только положу этому начало. Буду выкладывать узнанное постепенно.

Средневековое строительство

Заставкой этой части повествования о готике решила поместить известную многим картинку из иллюстрированного Жаном Фуке (Jean Fouquet) манускрипта "Еврейские древности". Жан Фуке был величайшим французским художником 15 века. В молодости Фуке отправился в Италию, где научился рисовать с большой точностью деталей и изпользовать воздушную перспективу, но во многих аспектах своего искусства, особенно в формах и цвете, он продолжал опираться на свою родную Турень. Например, его изображение осады Иерихона напоминает город на берегу Луары, а его Иерусалимский храм похож на изменённый Турский собор. Так или иначе, а Фуке изобразил храм Соломона в образе вполне себе готического собора: тут и стрельчатые порталы (врата), и аркады, и розы, которые появились во времена готики.

Естественно, что и картину строительных работ художник также показал ту, которую неоднократно наблюдал в жизни своими глазами.

Посмотрите, какими инструментами работают камнетёсы, и какая механизация присутствует на стройплощадке. Никаких лазерных болгарок или станков. И всё-же мастера, трудившиеся при возведении величественных готических соборов, достигли такого уровня, что дух захватывает. Монументальный прогресс нового стиля стал возможен, прежде всего, благодаря новой организации строительной площадки, снабжению камнем и деревом и, прежде всего, стандартизированной резке и сборке каменных блоков.

Рациональные методы работы повлияли как на проект, так и на его завершение, а также разпространились на скульптуру, установленную для того, чтобы не отставать от каменных работ, например, в конструкциях часто и много применяли колонны-скульптуры.

(продолжение)

Как велось строительство соборов в 13-16-м веках. ч1

Нюансы каменного дела средневековой готики. ч.2

О готике неожиданное

Светлая готика, или окна в готических соборах

Мой канал https://zen.yandex.ru/id/59e888cd799d9d4d96c6fd08

    Причины СВО и "классенкампф"

    Вчера я слегка попинал дурачка Комолова (ну не виноват я, что он дурачок, это вы его родителей спросите, как так получилось). И набежали клоуны с закрытых учёток, принадлежащие к, как я думал в по...

    По "Большому счёту" и "Всерьёз", ещё ничего и не начинали… Но вот начинаем…

    В июле 2022-го Путин сказал такую фразу: "Мы, по большому счёту, всерьёз, пока ещё ничего и не начинали!" «Путин всегда и обо всём говорит, только его никто не слушает», - Михаил Хазин.Т...

    Ваш комментарий сохранен и будет опубликован сразу после вашей авторизации.

    0 новых комментариев

      О Франческо Квироло обстоятельнее

      Здравствуйте, уважаемые читатели! Продолжаю тему, начатую ранее, то есть на основные вздохи немогликов о каменных невозможностях публикую сведения о мастерах, эти самые "невозможности" содеявших. Вообще-то, уже были интервью мастеров камнетёсов и реставраторов, были статьи о способах обработки камня и изготовления "невозможных ваз". И, хотя о самом Квироло (произносит...
      722

      Документы по строительству Исаакиевского собора (6)

      Читаю рабочий журнал из коллекции Монферрана (РГИА) как увлекательнейшую литературу. Ведь передо мной разворачиваются детали великой стройки, в частности, то, как шла подготовка к поднятию первых колонн портика Исаакиевского собора. В прошлый раз добралась до конца 1827 года. И сегодня успела просмотреть записи за два месяца. Не предлагаю их все, только...
      1159

      История строительства Исаакиевского собора (документы 5)

      Завершается 1827 год, на строительстве Исаакиевского собора работы близятся к моменту поднятия первой колонны портиков. Торопят всех - плотников, возводящих подъёмные леса, г-на Берда, задерживающего поставку главных деталей поворотного круга для разворачивания транспортируемых к лесам колонн, полировщиков, десятников, подрядчиков и самого Монферрана... Считаются и вы...
      1147

      О Франческо Квиролло

      "... и по особому соглашению он обещает и обязуется в течение вышеуказанного времени заниматься только работой, трудом и надзором за вышеуказанной церковью, не отступать от неё и не прекращать её ни по какой причине, и не брать на себя никакой другой работы от любого другого лица любого ранга и состояния в течение вышеуказанного срока, без согласия и письменного разре...
      1017
      .Взор Здравомыслие.
      28 апреля 09:43

      Почему Движущиеся камни перемещаются?

      Тайна "бегущих" или "катящихся" камней интересует не только нас, любознательных, но и учёных.  Я - не филолог, а переводчик-любитель, потому возможны ляпсусы и прочие недоразумения. Поправки и замечания принимаются с благодарностью :о)Перехожу к таинственному явлению природы - блуждающим камням.То, что в этих шатаниях каменных многие усматривают то ...
      1894
      .Взор Здравомыслие.
      27 апреля 17:06

      Ещё порция сведений о строительстве Исаакиевского собора (4)

      Продолжаем копаться в журналах стройки 19-го века, терзать онлайн-переводчики и напрягать ум в стремлении понять двухвековое прошлое.  УвертюраНесколько дней назад Архивариус в комментариях предложил мне: Разумеется, я быстренько посмотрела и обнаружила нечто сногсшибательное :о)Стр. 671 № 59 le 4 Avril 1828 ...
      1902
      .Взор Здравомыслие.
      27 апреля 16:37

      Квалификация каменотёсов или интересные документики по Исаакиевскому собору (3)

      Выкраиваю время, дабы, для начала, поведать вам о том, какой квалификации были каменотёсы, благодаря трудам которых, ныне красуются Исаакиевский собор и Александровская колонна. И не только красуются, а прославляют нашу страну и наш народ, ибо строили эти великие сооружения русские люди. И созданием возхитительных колонн занимались вовсе не "лапотные му...
      1871
      .Взор Здравомыслие.
      27 апреля 15:54

      Последняя глава альбома Монферрана, посвящённая открытию монумента

      Глава VIIIТоржественное открытие монумента, когда его пьедестал был мгновенно разкрыт для всеобщего обозрения. Сухопутные и морские войска, присутствующие на этой важной церемонии. Молитвы и шествия вокруг монумента; армия и народ преклоняют колена; небо, бывшее пасмурным, сразу же проясняется; армия под командованием Императора марширует перед монумент...
      2020
      .Взор Здравомыслие.
      2 апреля 05:08

      Разсчёты по теме сооружений Монферрана (выпросили)

      Оно конечно, тяжёлый день - понедельник, потому разсчёты будут облегчённые (примерно-грубые) :о))) Новенькие, обратите внимание, что буковка "З" у меня (вопреки правилам нонешним) написана сознательно (все комментарии на эту тематику - туда. Здесь буду удалять. За хамство - ещё и банить)Итак, время от времени на мой дзеновский канал, да и сюда приходят ...
      889
      .Взор Здравомыслие.
      30 марта 13:27

      Альбом Монферрана про Александровскую колонну (глава 7)

      Продолжаем читать месье французского архитектора, невзирая на вызывающую претензии мою любимую буковку и на то, что перевод содеян непрофессиональным переводчиком :о) (Поправки и критические замечания всегда принимаются на ура.) Текст с переводом выкладываю курсивом. * * *Русские рабочие, работавшие над Александровской колонной, их одеяние и сходство с костюмами Древн...
      976
      .Взор Здравомыслие.
      30 марта 12:53

      Как в Нью-Йорке устанавливали "самые большие" колонны. 8

      Всем желаю хорошего настроения и здравомыслия :о) Нужно было бы давно завершить цикл статей про попытку американцев выточить самые большие колонны на токарном станке. Напоминаю, что по длине (проектной) эти колонны были чуть меньше, чем исаакиевские, по граниту и диаметру отличались больше - диаметр меньше, гранит прочнее. Отшлифовать и отполировать кол...
      1006
      .Взор Здравомыслие.
      26 марта 13:30

      Александровская колонна (читаем главу №6 Монферрана, знакомимся с шотландцем)

      Мне понравилось сопоставлять друг с другом "показания" главных участников и свидетелей строительства Исаакия и возведения Александровской колонны, ибо таковое действо не только разширяет круг описанных событий, но и добавляет множество деталей и новых задействованных лиц. Простой пример вы увидите в последней части статьи.Цитируемые тексты привожу курсивом, как и прим...
      909
      .Взор Здравомыслие.
      10 марта 18:53

      Интересные документики по Исаакиевскому собору (2)

      Здравствуйте, уважаемые читатели! Надеюсь, даже альтернативщики понимают, что любая стройка не обходится без разпоряжений по самым разным вещам в разбросе от "глобальных" масштабов (проектов) до чуточных, типа наведения порядка на стройплощадке. И, как-то именно такие чутошные моментики вовсе не интересуют альтернативную братию. А между тем, таковые бу...
      774

      Интересные документики по Исаакиевскому собору (1)

      Здравствуйте, уважаемые читатели! Давным давно руки тянутся к тому, что работники Таинств и Завесы над историей сокрыли в 19 веке от нашего пытливого взора. Вот ведь какая незадача - Монферран-то писал на французском, как на нём же писали и для него. И, хотя и выложили много папок с документацией для широкой публики в Президентской библиотеке, глаз види...
      1362

      Великая китайская стена, или гордиев узел династии Мин

      Продолжаю "сагу" о строительстве Великой китайской. Поскольку исторический контекст порой напоминает триллер, а порой трагикомедию, решила давать материал в разширенной версии :о) За основу были взяты книги Julia Lovell "Великая стена: Китай против всего мира, 1000 г. до н.э. – 2000 г. н.э." и Arthur Waldron. "The Great Wall of China : from history to m...
      886

      Китайские реалии династии Мин - строителя Великой стены

      Здравствуйте, уважаемые читатели! Как выясняется, история Китая больше "интересует" отрицающих её альтернативщиков, чем самих китайцев :о) Чаще всего комментаторы заявляют, что документов вообще (и строительства Великой китайской стены - в частности) нетути. Это, что называется, присказка :о)Все переводы содеяны непрофессионалом, изключительно с помощью...
      789
      .Взор Здравомыслие.
      17 февраля 04:50

      О заблуждениях современных хисториков и о "рукотворных" Аракульских шиханах (ч.1)

      Здравствуйте, уважаемые читатели! Несколько дней назад одним персонажем очень много было высказано в комментариях под статьёй о колыванской вазе. И сразу образовался сплошной завал из картинок и выдумок, который следует разгрести. Поэтому начну разтаскивать по местам, начиная с претензий, высказанных наукам, в частности, к истории.Отделяем котлеты от му...
      792
      .Взор Здравомыслие.
      16 февраля 12:08

      Камень Коуд: состав и технология производства (ч.2)

      Продолжаю тему искусственного камня 18-19-х веков (ссылки в конце статьи). Каменный лев Коуд в центре для посетителей, Старый Королевский военно-морской колледж, Гринвич. Лев был спроектирован Бенджамином Уэстом в качестве пробного образца для фронтона во дворе короля Уильяма в память о достижениях вице-адмирала Горацио Нельсона. В качестве основы вз...
      553
      .Взор Здравомыслие.
      16 февраля 11:42

      Камень Коуд: алхимия, предшественники (ч.1)

      Здравствуйте, уважаемые читатели! "Слава камня Коуд сохраняется, но сохраняются и некоторые мифы о его составе и произхождении. Камень Коуд - это обожжённая керамика, представляющая собой сочетание сырой комовой глины и тонко измельчённой предварительно обожжённой терракоты, силикатов и стекла. Процесс производства его был более квалифицированным и более трудоёмким, ч...
      350
      .Взор Здравомыслие.
      1 февраля 09:11

      История искусственного камня

      Сердечно приветствую!Поскольку литическая версия всё ещё смущает умы, пройдёмся по её кочкам :о)Человеку издавна требовалось не только приспособить для своих нужд имеющиеся в природе материалы, но и создать из них какие-то новые, с отличающимися или похожими качествами. И желательно бы, менее трудоёмкие. Камень сподобился этой же участи. Он прочен, стоек к воздействия...
      715
      Служба поддержи

      Яндекс.Метрика